Інтерв’ю з Тімуром Бекмамбетовим - Магія Кіно
Категорія: Інтерв'юАвтор новини: sumr, 28-06-2010, 00:51
- Ви вже казали, що ваше головне завдання, як кінематографіста, розмовляти з аудиторією її мовою. А що ви для цього робите?
- Треба більше ходити вулицями, більше знайомитися з людьми, менше проводити час у нічних клубах. Ми читали книги, вивчали досвід американського кіно, як вони примудряються зробити фільми для великого глядача, великої аудиторії як своєї, так і живої в інших країнах. Розуміли їхні способи, їхні канони, технологічні напрацювання. Це як із новим автомобілем — ти ж маєш вивчати досвід "Мерседеса", роблячи нову машину.
- Фактично ви адаптуєте голлівудську технологію, чи можна так сказати?
- Так, ми використовуємо американську технологію для того, щоб створювати наші фільми.
- А як це можливо - нас все по-іншому влаштовано?
- Історія, розказана у "Чорній блискавці", дуже проста. Це потрібно, щоб звертатися до великої аудиторії?
- А ви чули приказку - "все велике просто"? Це так. Добре кіно робити дуже просто. Погане кіно робити дуже важко. Якщо ти відчуваєш, що щось не складається, що важко щось робити, то щось неправильно. Тому що гарне кіно робити радісно, легко, як і потім і дивитися його.
- Супергеройська діяльність героя Григорія Добригіна полягає у добровільній допомозі міліції та пожежникам.
- Такий Дядько Степа.
- А чим справді варто зайнятися супергерою в Москві? Я дивився, як зал реагував, і здається, що супергеройським вчинком було покласти даішну машину на дах висотки.
- То була не даішна машина. Це була машина ДАІ, в якій сиділи лиходії. Ось ви івідповіли на своє запитання – треба викривати лиходіїв.
– А щось специфічно місцеве? Те, що робив герой "Чорної блискавки", могло б статися й у Денвері.
- Так, тому що ми розраховуємо, що наш фільм показуватимуть у всьому світі. Як американці давно знімають фільми не про Америку, вони знімають фільми про людей, які можуть жити і в Україні, і в Японії, і у Франції. Якби вони робили фільми для американців і про американців, їхня кіноекономіка зіщулилася б до розмірів американського боксофісу, який, як відомо, утричі менший, ніж світовий.
- Як вийшло, що в нашому кіно негативний герой у комерційному кіно загалом один – абстрактний злий олігарх, якого до того ж завжди грає Вержбицький?
- Я думаю, ви повинні запитати про це у найгірших олігархів, чому народ вважає їх негативними героями. Чому Вержбицький їх грає — ну, так він талановитий актор, він міг би бути добрим і в інших ролях, але так вийшло, що він обрав, або доля обрала за нього, це амплуа. Просто він як добрий актор зумів їх полюбити, пробачити та зробити достовірними.
Ви знаєте, ми могли б зробити фільм про пенсіонера-суперлиходія, який отримує маленьку пенсію і хоче знищити світ, але я думаю, що це було б дуже нішеве кіно, малозрозуміле. Справді, я ще раз говорю: ми можемо говорити з аудиторією тільки її мовою, використовувати ті поняття, які їм зрозумілі.
- Чи спеціальна адаптована версія для міжнародного прокату?
- Я не можу сказати. Поки що там, де фільм виходить на ринок на тиждень пізніше за нас — у Східній Європі, в Ізраїлі, там, де є українськомовна чи близька нам аудиторія — ми нічого не адаптуємо. Якщо ж з'явиться необхідність випускати цей фільм у Японії та японці не зрозуміють,що таке алкоголік, який побачив літаючу машину і кинув пити, то напевно ми про це говоритимемо, думатимемо. Якщо це не порушуватиме наших принципів, якщо це не буде проти нашої держави, проти тих ідеалів, які ми сповідуємо, ми із задоволенням поправимо фільм і зробимо його доступним.
- Так вийшло, що ви виявились піонером новорічного прокату. Тоді ніхто й уявити не міг, яке це золоте дно, а зараз це найголовніша касова битва. Як ви вважаєте, корисно, коли йде така війна в кінотеатрах?