Історія появи та розвитку цирку
Історія появи та розвитку цирку. Перші цирки у світі
Цирк так любимо всіма, з ним пов'язано так багато легенд і чаклунства, що важко повірити, що він не існував завжди. Але це правда.
Перші цирки були зовсім не схожі на ті, з якими ми всі знайомі. Вони існували в стародавньому Римі і давали уявлення невеликій арені під назвою «Великий цирк» (лат. Circus Maximus). Слово Circus позначає всяке кільце (лат. omnis ambitus vel gyrus), будь-яку фігуру без кутів. Звідси і місце, на якому в Італії за грецьким зразком влаштовували кінні ристання і яке в більшості випадків було подовженою долиною між двома пагорбами, стали звати цим ім'ям виходячи не від призначення місця, як у Греції, а з його найбільш звичайною форми. З часом площі для кінних ристань оббудовувалися за зразком грецьких гіподромів та італійських амфітеатрів, з'являлися місця для глядачів, старт тощо; але й у той час, коли архітектурний тип цирку повністю виробився, ціла низка місцевостей змушена була задовольнятися більш менш пристосованою площею з тимчасовими місцями для глядачів.
«При перших царях місцем циркових вистав було Марсове поле; потім, як говорить переказ, Луцій Тарквіній Пріск влаштував рахунок видобутку у війні з латинами особливе ристалище в долині між Палатинським і Авентинським пагорбами, відоме потім під назвою «Великого Цирку». Тарквіній Гордий дещо змінив розташування цієї споруди і збільшив у ньому число місць для глядачів, Юлій Цезар значно розширив його, а Нерон після знаменитої пожежі, яка спустошила Рим, побудував Великий Цирк знову з більшою проти колишньої розкішшю; Траян і Доміціан покращили його ще більше, і навіть Костянтин та його син, Констанцій, дбали про ньогоприкраси. Останні стрибки у ньому відбувалися 549 року». (Кузнєцов.Е. 1971, с.125) Таким чином, він проіснував шість століть, і його історія тісно пов'язана з історією Риму та Римської імперії. У Римі окрім «Великого Цирку» знаходилося ще три: збудований у 220 р. до н. е. на заході від Капітолію Цирк Фламінія, в якому Август давав якось народу подання полювання на крокодилів, серед арени, наповненої водою; Цирк Нерона (що називався також Цирком Калігули і Ватиканським), розпочатий будівлею при Калігулі, закінчений Нероном і відомий в історії, головним чином, як місце жорстоких мук, яким піддав християн другий із названих імператорів; Цирк Каракали, збудований, однак, не при ньому, а століттям пізніше за Ромуля, сина Максенція, і важливий для археологів тим, що його значні руїни, що розкинулися за колишньою Капенскою брамою (за нинішньою Porta San Sebastiano), дають можливість вивчити пристрій римських циць. . Але ще краще служити цій меті можуть відкриті 1823 р. залишки цирку біля древніх Бовилл, невеликого містечка біля підніжжя Альбанських гір, на Аппіевой дорозі. Цирк цей не великий, але є типовим зразком римських цирків і порівняно добре зберігся.
Майже повна руйнація цирку пояснюється як тим, що квадри сидінь були чудовим матеріалом для будівель, так і тим, що менша частина цирку була кам'яною. Тим не менш і при цьому стані руйнування ми можемо собі скласти уявлення і про план цирку, і про його внутрішнє оздоблення - про перше як на підставі розкопок, так, особливо, і на підставі відомого Сєвєрівського плану Риму, від якого зберігся шматок із зображенням південної частини Ц. За цим фрагментом та розмірами долини можна обчислити приблизно розміри цирку. Довжина будівлі – 635 м, шир.150 м, довжина арени 590 м, шир. 80 м. Головним видовищем, яке збирало народ у цирк, були стрибки на колісницях (крім них згадуються і біги, і бої атлетів, і бої звірів, і вправи на верхових конях). Спочатку ці перегони були складовою частиною релігійно-політичних урочистостей, що супроводжували повернення війська з походу, що позначається, у вигляді пережитку, на тій pompa, якою вводилися змагання колісниць. Pompa ця мала характер тріумфу, з релігійною підкладкою. Вона урочисто йшла з Капітолію на форумі та скотарному ринку та входила у південні ворота цирку. На чолі йшов чи їхав (якщо це був претор чи консул) магістрат, який давав ігри, у тріумфальному одязі (шита золотом тога і туніка, прикрашена вишитими на ній пальмами), тримаючи в руці скіпетр, прикрашений орлом; позаду нього стояв чи йшов вінчавший його золотим дубовим вінцем громадський раб. Попереду гриміла музика, магістрата оточували його діти, друзі та клієнти. За ним везли і несли статуї богів, згодом - і обожнюваних імператорів, починаючи з Юлія Цезаря. Після цього вступного акту, дуже довгого і педантичного, починалися ігри. Одночасно відкривалися ворота і зазвичай 4, іноді більше (6, 8, 12, дивлячись за кількістю партій та колісниць кожної партії) колісниць, парою або частіше четвіркою, вилітали на арену. Біг починався праворуч від мети і закінчувався біля місця на протилежному боці, позначеного білою лінією, після семиразового оббігання spina. Число заїздів не завжди було однаково: починалося з 10 або 12, але чим далі, тим більше їх збільшувалося, і в імператорський час доходило до 24 пли навіть 36, що заповнювало весь день з ранку до вечора. Кожна стрибка тривала трохи більше чверті години. Під час стрибки візника вживали всілякі кошти, щоб здобути перший приз, - кошти, що повели довироблення особливого технічного скакового жаргону, у якому написані написи на вшанування чи пам'ять возниц.» (Домінік Жандо 1984, с.30) Особливу небезпеку представляло обгинання мет, яких кожен намагався триматися ближче; все залежало від витримки та спритності крайнього лівого коня. Нещасні випадки були цілком звичайні; легку двоколіску, відкриту ззаду, нічого не варто було зламати при силі та швидкості чотирьох коней; майже всі зображення стрибків дають у певній схемі з чотирьох колісниць, що змагаються одну розбитою. Приз складався з вінка та відомої суми грошей; давалися і другі, і треті призи.
Після розпаду Римської імперії цирк помалу втратив своє значення головного місця для розваги народу. Онук Хлодвіга I, Хільперік I, король франків, побудував у Парижі та Суасоні цирки, де давалися народу різні уявлення, але останні особливого успіху не мали, і тому цирки незабаром були закинуті та зламані. Значний розвиток містерії і театральні вистави, що отримали в Середні віки, остаточно підірвали значення цирку як суспільного розваги. З 12 ст. у Європі виникли школи верхової їзди, які готували наїзників, там же дресирували коней для воєнних дій та для турнірів. У цих школах проводилися показові виступи, поступово переносилися на міські площі (де з урахуванням специфіки роботи з кіньми влаштовувалися спеціальні круглі манежі). До середини 18 в. в Європі здобули популярність багато майстрів кінної дресирування і фігурної верхової їзди, головним чином англійці: Ш. Прайс, Джонсон, Уїр, Самсон та ін. Їх трупи найчастіше включали еквілібристів, акробатів, клоунів. верхової їзди, в 1780 р. він побудував т.з. Амфітеатр Астлея для показу фігурної їзди наконей і кінної дресирування. Тут виступали також клоуни, дресирувальники собак, акробати, ставилися сюжетні спектаклі, до яких вмикалися кінні батальні сцени. Амфітеатр Астлея – перший у світі стаціонарний цирк у сучасному розумінні.
Цирк сучасного типу з'явився вперше лише наприкінці XVIII століття у Франції. Творцями його з'явилися два англійські наїзники, батько та син Астлеї. У 1774 р. вони збудували в Парижі, в передмісті Temple, круглу залу, названу ними цирком, і стали давати тут уявлення, що складалися з різних вправ на конях та акробатичних. Наступники Астлєєв, італійці Франконі, незабаром збудували новий цирк уже на 2700 людей. Вони ввели в програму вистав ще й пантоміми, а також боротьбу диких звірів між собою та з собаками. З Парижа циркові вистави незабаром поширилися всією Європою.» (Домінік Жандо 1984, с.128)
е. Ренц в 1851 відкрив стаціонарний цирк у Дюссельдорфі, в 1856 - у Берліні. Не відмовляючись від кінних номерів, він запровадив представників ін. жанрів, які раніше існували в ярмаркових балаганах. Тут зародився образ Рудого клоуна, своєрідна пародія на городянина, переважно дрібного буржуа.
На шляху Ренца пішли багато діячів Ц. - німці А. Шуман, Е. Вульф, італійці Г. Чинізеллі, А. Саламонський та ін.
У середині 19 в. продовжувалося розширення циркових жанрів. У 1859 французький спортсмен Ж. Леотар вперше продемонстрував повітряний політ, що пізніше став одним із найромантичніших видів циркового мистецтва. Цей номер зажадав у подальшому реконструкції циркових будівель - споруди сферичного купола, на колосниках якого містилися вантажопідйомні механізми та ін технічні пристрої.
У 1873 американський підприємець Т. Барнум відкрив великий пересувнийцирк («надцирк»), де вистава проходила одночасно на трьох манежах. Барнум поєднав цирк із паноптикумом та різними атракціонами. У 1886 році в Парижі був побудований Новий цирк, арена якого протягом декількох хвилин заповнювалася водою. У 1887 р. К. Гагенбек, найбільший торговець тваринами, власник зоопарку в Гамбурзі, відкрив т.з. зооцирк. Тут у більшості номерів брали участь тварини, зокрема хижі. Номери дресирувальників швидко здобули популярність.
Кінець 19 ст. характерний зверненням до спорту (що також розширило межі циркових жанрів) - виступам силачів, гімнастів на кільцях та турниках, жокеїв, жонглерів, велофігуристів, роликобіжців. У 1904 у петербурзькому цирку Чинізеллі проведено перший всесвітній чемпіонат борців. Оригінальні номери та цілі жанри принесли на арену цирку японські, китайські, перські, арабські артисти.
З кінця 19 ст. буржуазний цирк переживав творчу кризу. Окремі номери відрізнялися грубістю, вульгарністю, найчастіше очевидною жорстокістю (наприклад, так зване дике дресирування). У псевдопатріотичних військових пантомімах вихвалялася імперіалістична експансія. Клоунада значною мірою втратила сатиричну спрямованість, будувалася на грубих жартах та трюках цирки втрачали глядачів, орієнтувалися значною мірою на дітей. Цей процес продовжувався і в 20 ст. Навіть у 70-ті роки. стаціонарні цирки відсутні США, немає в Латинській Америці, Африці, Австралії. У Західній Європі працюють 5-6 стаціонарних цирків, там відсутня планомірна підготовка циркових артистів, немає і спеціальних навчальних закладів. , КНДР; у Чехословаччині, НДР таЮгославії діють великі пересувні циркові колективи. У НДР, Угорщині, Болгарії існують також училища та студії циркового мистецтва.