Як фінансується кінематограф у Голлівуді
Багатьом непосвяченим читачам здається, що кіно – це чарівний світ зірок, захоплюючих експедицій, карколомних трюків, розкішних фестивалів та гламурних вечірок. Але за яскравим фасадом виявляється серйозна, що працює за своїми законами індустрія, в якій, крім романтики, присутній тверезий розрахунок, сотні неписаних правил, підводних каменів і невидимих неозброєним оком процесів. Найважливішу роль цьому складному механізмі грають люди, які забезпечують фінансування кінопроцесу. У рамках ділової секції Восьмого міжнародного кінофестивалю «ЄВРАЗІЯ» відбулася зустріч із генеральним директором компанії Freyermuth&Associates Inc. (юридичний супровід проектів у сфері кіно та шоу-бізнесу) Ортвіном Фейєрмутом та віце-президентом Film Finances Inc. (Гарантування завершення виробництва кінокартин) П'єром Шпенглером.
Ортвін Фрейєрмут
Ортвін Фрейєрмут, генеральний директор Freyermuth&Associates Inc.
Скажу кілька слів про себе. На початку кар'єри я займався продюсуванням картин, у тому числі таких фільмів, як «Підводний човен» та «Вщент» Вольфганга Петерсена та «Шлях Карліто» Брайана Де Пальми. Надалі я заснував свою виробничу компанію «Капелла», якою керував протягом 7 років, потім, будучи за освітою юристом, розпочав діяльність із юридичного забезпечення кіновиробництва.
Як працює фінансування картин в Америці та європейських країнах? Великі студії типу Universal або Paramount повністю відповідають за виробництво фільму (знімальний період і постпродакшн), потім вони передають його компанії - світовому дистриб'ютору. Вони беруть на себе весь ризик виробництва, повністю покладаючись на майбутній успіх фільму. Щоб уникнути абознизити цей ризик, вони, по-перше, знімають багато фільмів, щоб хорошими іноді компенсувати невдалі (у фінансовому плані). По-друге, вони збільшують виробництво сіквелів до вже відомих проектів. У незалежному світі кіно таких великих корпорацій, які б оплачували повністю бюджет фільму, просто немає. Доводиться винаходити спеціальні схеми фінансування.
Зараз при пошуку грошей на виробництво кіно мають значення три компоненти. Перший – це місце розташування. Дуже важливо подумати про те, де ви зніматимете, адже істотна частина грошей виходить продюсерами постфактум і в процесі виробництва важлива кожна копійка. Найважливішим фактором є податкові пільги, які надаються на державному або локальному рівні. Такі дотації, вигоди, які одержують від уряду, можуть становити до 30 відсотків бюджету. Суми можуть становити від 10 до 80 мільйонів доларів за велику картину. Завдяки цьому навіть незалежні картини можуть бути великобюджетними, вони можуть зніматися відомі актори.
Другий компонент – продаж прав на дистрибуцію. Ми зв'язуємося з компанією, яка спеціалізується на продажах, і її агенти направляються до різних країн, де продають права на показ картини після її завершення. Дистриб'ютори виплачує близько 10 відсотків передоплати, решта 90 виходять після завершення картини. Потім ми збираємо всі ці договори і звертаємось до компанії Film Finances, яка виступає гарантом того, що фільм буде знятий (а якщо він не буде знятий, то виробнику доведеться повернути всі гроші). І тоді з цією гарантією, із цією страховкою від компанії Film Finances, ми звертаємося до банків – за наявності перелічених документів та гарантій ми отримуємо необхідні 80-85 відсотків від суми, необхідної для виробництва картини. Щоважливо – ця сума надає наперед, до початку виробництва фільму.
І третій компонент, необхідний виробництва фільму – пошук приватних інвесторів, студій чи непрофільних компаній. Ці інвестори також звертаються до компанії Film Finances, щоб мати гарантії виходу картини у США та, власне, повернення вкладених коштів. В іншому випадку ці гроші повернуться завдяки цій гарантії. Ось так справи з фінансуванням незалежного кіно в США.
П'єр Шпенглер
П'єр Шпенглер, віце-президент компанії Film Finances Inc.
Потрібно розуміти, що головний компонент спілкування між продюсером та режисером з одного боку та фахівцем з Film Finances з іншого – це довіра. Не менше значення має система звітності, для нас дуже важливою є бухгалтерія. Після того, як буде запущено виробництво, Film Finances щодня вимагатиме звіти про виробництво, і в них буде наступна інформація: скільки хвилин корисного матеріалу знято, що саме знято… У ранні часи, коли знімали на плівку, враховувалася ще й щоденна витрата. А наприкінці кожного тижня бухгалтерія готує вже щотижневі звіти щодо витрат – ми підбиваємо межу і підраховуємо наприкінці кожного тижня, вписуємося до бюджету або ми з нього вже вилетіли.
Завдяки цим звітам ми завжди розуміємо, у якому стані ми знаходимося. Крім грошей, найважливіші параметри тут – кількість відзнятих за день сторінок сценарію та корисний хронометраж. Наприклад, у нас є сценарій, який складається зі 120 сторінок, і ми знімаємо десь 2 сторінки на день, і до кінця першого тижня ми розуміємо, що ми зняли 10 сторінок із корисним хронометражем у 20 хвилин. Тут ми вже починаємо бити на сполох, оскільки очевидно, що у нас виходить дуже довгий фільм. У цьому випадку всправа вступає «ангел-хранитель» від імені нашої компанії, хоча з погляду продюсерів ми є скоріше дияволом, т.к. говоримо продюсеру та режисеру, що таким чином знімати ми далі не можемо, оскільки у нас йде перевитрата і за бюджетом, і за хронометражем. І звичайно ж, все в цьому світі ґрунтується на довірі, і найчастіше продюсери та режисери розуміють про що йдеться і кажуть: так, ми відкоригуємо виробництво. Але бувають уперті продюсери, які кажуть: ні, це «найдовші 10 сторінок сценарію», далі буде простіше, легше та менше. Таке, звичайно ж, трапляється вкрай рідко, але іноді Film Finances доводиться брати продюсування фільму на себе, доводиться звільняти персонал, аж до режисера картини. Втім, зазвичай усе ґрунтується на взаємній довірі.
Але що робити, якщо стає очевидним, що якщо з 15 мільйонів, які були закладені до бюджету, доведеться витратити ще два? Існує два способи розвитку ситуації - це або зниження витрат на те, що ще належить зробити в кінокартині, або, не найприємніший для нас варіант, ми просто беремо свою чекову книжку, виписуємо рахунок та знімаємо залишок фільму за свої гроші. Але в такому разі ми маємо право відшкодувати свої витрати із найперших зборів картини. Так діє система гарантій завершення виробництва. Звичайно ж, це все не безкоштовно, ми беремо певний відсоток, він у різні часи обчислювався різними цифрами, але здебільшого це від 3 до 6 відсотків. Іноді це може бути всього 1,5 відсотка, але багато компаній, які працювали за такими ставками, просто збанкрутували.
Питання із зали Специфіка виробництва фільмів у Казахстані така, що деякі з режисерів змушені закладають свої квартири, автомобілі, щоб розпочати зйомки фільму – так знімалисябагато фільмів, один із них навіть увійшов до шорт-листу премії «Оскар» у 2010 році. Чи можна уявити такий спосіб фінансування фільмів у США? І чи стали б ви співпрацювати з такою компанією?
Ортвін Фрейєрмут Так, у США теж є такі форми виробництва – так працюють найнезалежніші кінопродюсери з бюджетами, що не перевищують 100-200 тисяч доларів. На жаль, такі компанії, як моя або як компанія Film Finances, не можуть надати їм послуги, тому що нам потрібно, щоб «кожний долар був на екрані», щоб усе було «білим» і прозорим. А ці компанії, наприклад, можу знімати своє кіно, не набуваючи права на зйомку в даній локації, маючи інші «шорсткості» у правовому полі. Так, таке виробництво картин має право на існування, але це не наш рівень, а просто інший спосіб виробництва картин. І тому – не через наші гонорари, але через наші методи роботи – ми не дозволяємо собі працювати з такими виробниками.
Питання із зали Я актор-початківець і хочу поїхати вчитися в Голлівуд. Припустимо, у мене виникне гарна ідея і я напишу сценарій – чи це може зацікавити вашу компанію? Чи можете ви профінансувати проект режисера чи актора без освіти?
П'єр Шпенглер Швидше за все, ні. Потрібно пам'ятати, що ми, в принципі, не збираємося фінансуванням як таким. Загалом дуже складно – починати саме так. Ці стартові гроші на розвиток проекту – це ті гроші, заради яких люди продають машини, закладають будинки. Це дуже складно, але над цим треба працювати. І дуже часто з таких людей у результаті виходять дуже талановиті професіонали.
Питання із залу За якими критеріями ви оцінюєте потенційну успішність того чи іншого фільму? Що це – акторський ансамбль, режисерчи гарний сценарій? Чи трапляються випадки, коли ви не знаєте, наскільки це буде успішно, але ризикуєте? Хто дає цю експертну оцінку?
П'єр Шпенглер Існує таке поняття, як художнє судження, і ми однозначно не будемо судити про те, хороший сценарій чи не хороший, погана історія чи ні. Вся справа у довірі. Іноді це враження про людину, іноді це досвід роботи з людиною, але здебільшого ми залежатимемо від того, які гарантії та які подальші фінансові зобов'язання надасть нам компанія Ортвіна. Маючи все це на увазі, ми вже будемо розуміти, чи готові ми гарантувати успіх виробництва даної картини за цим сценарієм, за цим КПП, з даною знімальною групою. Ще раз хочу повторити - компанія Film Finances не інвестує, вона лише "гарантує доставку", тобто виготовлення продукту для інвестора.
Питання із зали Розкажіть, будь ласка, про практику пільгового оподаткування кіновиробництва у США та інших країнах.
Ортвін Фрейєрмут Податкові пільги для кіновиробників у США з'явилися зовсім недавно. Серйозні пільги існують у Канаді. Звичайно, це внутрішня справа кожної країни, але сподіваюся, що і в Казахстані це станеться, оскільки вже доведено, що на кожен долар пільг припадає 3 долари зворотних: виходить, що в якесь місто приїжджає знімальна група, вони у будь-якому випадку витрачають там гроші на оренду, на проживання, на харчування, на інші послуги та товари виникає ефект взаємного збагачення. У США окремі штати почали повертати від 20 до 40 відсотків від витрачених коштів на зйомки. Існують дві моделі. Перша – німецька, де уряд фактично відшкодовує ці витрати. Друга – американська, коли продюсер отримує ваучер, яким можна зробити відрахуванняза податками та продає його з невеликим дисконтом третьої компанії, зацікавленої у зниженні податків.
Питання із зали Чи варто молодому казахстанському режисерові, який зняв кілька картин, їхати до Лос-Анджелеса зі своїм сценарієм і намагатися просунути його в Голлівуді? Скільки потрібно мати «своїх грошей», щоб знайди фінансування для 10-мільйонного проекту?
Ортвін Фейєрмут Велике значення має те, яку фінансову підтримку ви отримаєте від своєї країни. Насправді такі люди, як ми, завжди дивляться на досвід – чи зможе людина вкластися у свій бюджет і терміни, які вона ж озвучила. Це важливо, але за відсутності національного фінансування, будьте ви талановитим режисером з Казахстану чи Америки – різниці ніякої не буде – трапиться відмова. Однак, якщо ви доведете, що у вас за спиною є потужні зв'язки в Казахстані, що у вас є студія, яка може працювати з самі на пільговій або післяплатній основі – розмова будуватиметься по-іншому. Завжди коли існує можливість організувати спільне виробництво, це дуже добре, це допомагає.
П'єр Шпенглер Відповідаючи на запитання про те, скільки потрібно мати власних грошей для фільму з 10-мільйонним бюджетом, скажу, що потрібно 9,5 мільйонів. Це не жарт. 10 мільйонів доларів – це вже величезний бюджет. Зараз навіть 2 мільйони доларів вважаються непоганим бюджетом, а 10 мільйонів – це серйозний проект, наявність як мінімум однієї зірки, це домовленостей про передпродажі на певних територіях. Тож не треба мріяти, треба просто добре продюсувати свій проект. Наприклад, знаючи, що у вас є певна підтримка у Казахстані, потрібно знімати саме тут.
П'єр Шпенглер Насправді, наявність домовленостей проіноземної та внутрішньоамериканської дистрибуції – це запорука успіху. Але для цього, по-перше, потрібний зірковий склад цієї картини. Доводиться звертатися до фірм, які займаються міжнародною дистрибуцією, існує кілька компаній та агентів, які переважно знаходяться в Лос-Анджелесі та в Лондоні. З ними укладається договір про те, що у вас є картина (яку ви ще не закінчили), у ній зайняті такі актори; договір про попередній продаж, природно, підписується тільки в тому випадку, якщо вони впевнені, що картина здатна себе окупити. І вони не будуть підписані без усіх тих паперів, про які ми говорили на початку нашої бесіди. У результаті все спирається на ділові якості самого продюсера. Іноді доводиться ходити колами: приходиш до агента з продажу, він одразу ставить питання, хто знімається в цій картині, починаєш обдзвонювати агентів акторів, яких хотілося б бачити у фільмі, а вони починають запитувати, хто фінансує цю картину… Виходить такий нескінченний замкнутий коло.
Залишайтеся з нами на зв'язку та отримуйте свіжі рецензії, добірки та новини про кіно першими!