Як грати блюз у сіль-мажорі, пояснення та форма основних акордів
Власне, найстандартніша блюзова послідовність - це просто три акорди, які зазвичай є тонікою, домінантою і субдомінантою (читайте також статтю на тему гармонії та модуляції, якщо для вас це нові поняття). Але річ у тому, що характерне блюзове звучання дають домінантсептаккорди. За класичною теорією музики блюзові акорди не поясниш, тільки якщо з точки зору альтерації та використання нот мелодійного мажору. Давайте уявимо, що ми знаходимося в тональності сіль-мажор і просто хочемо зіграти не блюз, а звичайні T-S-D. Отже, перший акорд сіль-мажор, другим у нас буде до-мажор, третім ре-сім. Хм, як нам отримати з цих акордів потрібні нам домінантсептаккорди, але керуючись лише класичною теорією? Ну, щоб сіль мажор перетворити на G7 потрібно всього лише замість тризвучтя взяти великий мажорний септакорд (мейдж) і в ньому сьому сходинку (яка якщо рахувати від тоніки утворює інтервал велику септиму - від "сіль" до "фа-дієз" б7) знизити на півтону, отримавши замість фа-дієз ноту фа. Це ми можемо зробити, використовуючи ступінь не з натурального мажору, а з мелодійного (в ньому він знижений). Другий наш акорд, який поки що до-мажор, також можна змінити, керуючись правилами теорії.
Ми можемо до акордів діатонічної шкали додавати альтеровані ступені основної тональності, тому альтеруємо другий ступінь у сіль-мажорі (це буде нота ля), підвищивши її на півтону (вийде ля-дієз) і додамо до тризвучтя До-мажору.
Тризвучтя С плюс нота ля-дієз - виходить якраз звуковий склад домінантового акорду до семи. Ну а третій акорд D7 - так і так домінантовий (адже він будується від п'ятого ступеня).
Ось так, наприклад, можна було б пояснити появу домінантових.акордів у тоніці та субдомінанті, на місці звичайних, якби ми керувалися лише вивченими нами раніше класичними законами.
Однак, насправді послідовність наших септакордів береться не з теорії альтерації (хоча ми, про всяк випадок, і за допомогою неї це пояснити можемо) та з блюзового ладу.
Блюзовий лад - це така послідовність звуків, в якій використовуються змінені стійкі щаблі (в альтерації ж можна змінювати тільки нестійкі щаблі).
Побудувати блюзовий лад можна дуже легко, потрібно лише запам'ятати які знижені щаблі додаються до звичайної мажорної гами - це знижений третій ступінь, п'ятий і сьомий, причому вони додаються до інших діатонічним щаблям, а не замінюють їх.
Ну ось, наприклад, у нас є гама звуків натурального до-мажору: до, ре, мі, фа, сіль, ля, сі, до:
Як грати блюз - послідовність акордів
Нам потрібні дванадцять тактів і тріольний ритм, щоб вийшов блюз, тріолі створюють таке "хитання", а акорди ви вже знаєте.
Нагадаю, що за одиницю відліку у музиці беруться чверті, тому їх ногою і відраховуємо під час гри, у свою чергу, чверті в голові (можна вважати про себе щось на зразок та-та-та. та-та-та) розбиваємо на три рівні частини, отримавши, таким чином, триольні восьмі - це дозволить вам надалі ускладнювати ритмічну конструкцію свого блюзу, роблячи його різноманітнішим і різноманітнішим (зміщення акцентів і так далі).. Але на самому початку ми гратимемо на сильну часткучетвертими (але не забувайте, що розбивати подумки на триольки все ж таки треба, щоб послідовність звучала як блюз).
На малюнку 6 ми червоними лініями позначили одиницю відліку (удари ногою) і те, що кожна четверта нота розбивається подумки на три рівні частини (тріольки) для створення "хитання". А також написаний варіант як можна розподілити наші три акорди у 12-ти тактах. А ось форма, в якій їх брати на грифі:
Найпростіше, що можна зробити з цими простими акордами, щоб урізноманітнити цю послідовність - переходити в основні акорди через їх знижені на півтони варіанти. Ну наприклад в до сім прийти попередньо взявши до-дієз сім в такій же формі. Або можна в ре-сім перейти через послідовно взяті до-сім, до-діез-сім. Вийдуть такі хроматичні переходи.
Власне, на цьому ми поки що перервемося, а потім буде найцікавіше – це те, як цю стандартну блюзову послідовність можна доповнювати чи змінювати і що взагалі роблять, щоби звучало приємно на слух. Ви, напевно, помітили, що ми змінювали так чи інакше звичайну діатонічну гармонію, ось для блюзу перетворили всі акорди на домінантсепт і стиль нашої музики змінився. Якби ми брали тоніку, субдомінанту, домінанту з послідовності, описаної у статті про лади народної музики (по-іншому "діатонічної шкали"), то звучання було б зовсім іншим.
Таким чином, тепер ви знаєте, як грати блюз у його стандартному варіанті, а також можете пояснити це з точки зору теорії.
Додаток: мінорна блюзова гама
А який альтернативний звукоряд брати якщо у нас мінорна тональність?
Для цього є мінорна блюзова гама. Це просто мінорна пентатоніка здоданою п'ятою зниженою сходинкою (або 4-ою підвищеною, що те саме).
Підписуйтесь на оновлення, якщо ви не хочете пропустити нові статті. Удачі вам.