Як я полюбив Вагнера, Ріхард Вагнер
Зміст
Партнери сайту
Як я полюбив Вагнера
Тема користувача, в якій обговорюється наша спільна прекрасна хвороба, що називається вагнеріанством.
Я начебто не перша
Я начебто не перша записувалася в тему, але поки що ніхто не пише, тому зроблю почин. До того, як я почала слухати Вагнера, я навіть не була, в повному розумінні цього слова, любителькою опери. Сходити 1 або 2 рази на рік у Великий Театр на оперу або на балет, було для мене, більше, сімейною традицією, так само як у Сучасник або Малий Театр. Опери я тоді вважала за краще українські, німецьких не чула, італійські здавалися простакуватими з музичної мови, а французькі вульгарними за сюжетом. І зараз я, говорячи відверто, ще менше розумію, що хорошого в "Кармен" чи у "Фаусті", але з італійцями мене Вагнер, як не дивно, помирив, у них теж є свої плюси, якраз протилежні німецькій школі.
А почалося моє знайомство з ним із "Летючого Голландця" у Великому Театрі. Тоді там по-моєму вже розпочинався ремонт і працювала лише Нова сцена. Ми хотіли з моєю тіткою піти на "Богему", але вона все охала, як це буде безглуздо на маленькій сцені. І тоді я, випадково кинувши погляд на афішу, побачила там "Голландця" і запропонувала піти на нього, його вона на великій сцені не чула. Про Вагнера тітка моя, театралка зі стажем, озвалася, що в нього тільки одна нормальна опера "Лоенгрін", і та надто довга. Але там біля кас стояла жінка і вона сказала, що "Голландець" опера зовсім не довга, набагато коротша за "Лоенгріна". У мене, відверто кажучи, не було тоді жодної власної думки, але хотілося побешкетувати і влаштувати тітці невелику провокацію.
Але вийшло, що невелику провокацію я влаштувала собі, а тітці якраз дужевелику, тому що вона, звичайно, зовсім не могла перенести цього спортзалу в декораціях та інших модерністських штучок Конвічного. Я взагалі-то, теж не дуже люблю такі постановки, але що мене зовсім приголомшило в той раз - це ні на що не схожа прекрасна музика опери, якій майже не заважала навіть така постановка і німецька мова, до якої я в опері зовсім не звикла. У нас була не дуже хороша Сента, німкеня, але всі інші співали добре, і оркестр Ведернікова грав, як мені вперше здалося, чудово. І я якось мало дивилася на сцену з середини другого акту. Я слухала та читала титри, щоб нічого не пропустити. Особливо мене, пам'ятаю, вразило переплетення лейтмотивів у увертюрах різних актів та "змагання хорів" у третьому акті. Ця музика змусила мене зовсім повірити в голландців, що вічно-блукають, хоча за раціоналістичним своїм світоглядом до таких речей, здавалося, зовсім не розташована! Після вистави тітка обурювалася постановкою, а я йшла під враженням і думала: "А чи змогла б я так, майже не дивлячись, висидіти ту саму "Богему"?" У хорошому виконанні - напевно, але коли солістка хрипить скрізь, і у верхньому, і в середньому регістрі.
І мені так хотілося почути цю прекрасну, незрівнянно оркестровану музику ще раз, що я купила диск із цією оперою, в магазині "Союз". Перший раз у житті я купила собі оперний диск і трохи здивувалася, що це так легко і що можна вибрати. Загалом, купила, орієнтуючись тільки на диригента і не помилилася. Ведерніков у театрі грав, звичайно, добре, але що створив із цією музикою Караян, неможливо навіть описати словами! Ван Дам, Молль і Хофманн не менш чудові в цьому записі, і Вейзович у партії Сенти на тлі солістки у Великому теж здалася мені спершу чудовою. Це потім уже япочула інших Сент і трохи змінила свою думку про неї. Загалом, перші півроку я слухала цей диск разів десять напевно загалом, а найчастіше перший і третій акт. За рік до того мені і на думку не могло спасти, що я буду слухати вдома оперу актами і навіть цілком, до цього я і збірки зазвичай не слухала.
Потім я, звичайно, пішла до Нової Опери на "Лоенгріна", вже з приятелькою, бо знала заздалегідь, що з тіткою на таку постановку йти не варто. Але на неї взагалі не варто було ходити, відверто кажучи. У Великому Театрі можна було хоча б слухати, а там оркестр, напевно, в принципі не може дати Вагнеровської мощі та точності інтонації. З солістів нормально звучали лише Тельрамунд та Глашатай. Мені ця музика там навіть гарною не здалася, але я все ж таки купила диск. Теж Караяна, там солують Томова-Синтов та Колло. І це стало ще більшим відкриттям у порівнянні з першим виконанням, тому що цей запис чудовий у всіх компонентах, настільки ідеально, нереально і красиво там все звучить. І за винятком трохи затягнутої партії Ортруди, мені нічого не здається там довгим - я навіть майже переконала в цьому свою тітку, хоча переконати в чомусь 65-річну людину, самі розумієте, важко.
Взагалі, Вагнер виявився для мене новим музичним всесвітом, в який я потім занурювалася кілька років. І багато в чому переглянула за цей час не лише інші свої музичні уподобання, а й узагалі ставлення до музики та опери. Якби не Вагнер, я б Мусоргського, Штрауса та Дворжака навряд чи зрозуміла б. І напевно так і не зрозуміла б, що опера - це не просто, коли ти приходиш послухати чудових солістів у чудових костюмах. Я ж раніше думала, що сперечатися і розмовляти про оперу годинами, як про справжню літературу, неможливо (якщо вона не за Пушкіним,звичайно). Але про Вагнеровських опер це можливо, хоча він був і не видатний драматург, зате теми вибирав глибоко і майже безпомилково. І якщо говорити про його сюжети, то він багато в чому і сам, напевно, розумів, що робить провокацію, як і сучасні режисери, тільки він робив це серйозно і чесно, а не поверхово, ось у чому різниця.
Одне лише сумно, за винятком московського "Тангейзера" та петербурзьких "Лоенгріна" та частково "Загибелі богів", жодної нормальної постановки Вагнера я за весь цей час на нашій сцені не побачила. Насправді той перший "Голландець" Конвічного виявився в якомусь сенсі еталонним, нульовим розподілом, за межею якого починаються справді неприйнятні речі. І добре, якщо Гергієв та Маріїнські солісти грають та співають так, що на сцену можна не дивитися. Але на жаль, навіть із суто музичної точки зору до позитивного списку можу додати лише Маріїнських "Голландця" та частково "Трістана" (кілька років тому Гоголівська там добре виступала з Гергієвим). Так, майже всі опери, окрім "Парсифалю", є у мене в записі. Але прикро, що за нинішньої кількості Вагнеровських постановок в обох столицях, на дві третини з них я вдруге, як справжня вже вагнеріанка, піти не можу. Можливо, ця сумна ситуація особисто для мене зміниться, але це станеться вже не тут, якщо взагалі станеться. А українські театри, здається, після минулого ювілейного року втратили інтерес до Вагнеровських постановок і нічого нового тут, мабуть, не буде до наступного ювілею, на жаль.