Як митці допомагали письменникам
50 років тому з'явилася нова радянська фантастика
Обидві книги вийшли у «Молодій гвардії». Вони були скромні, але витончені, якось по-новому оформлені. Відчувалася єдність змісту та зовнішнього вигляду. Художник першої книги Ігор Огурцов – маловідоме ім'я. Про нього можна лише сказати, що був членом МОСГу, тобто потрапив до довідників тих років. Більше ніяких відомостей. Другу книгу оформив відоміший Роберт Авотін, який багато й вдало працював над ілюструванням фантастики та науково-популярної літератури для журналів «Техніка – молоді», «Юний технік» видавництва «Молода гвардія» та ін.
Перші зміни у вигляді журналу «Знання – сила» з'являються 1962 року. Серед ілюстраторів науково-популярних статей помічені Ерік Булатов, Борис Киштимов, Дмитро Ліон, Ілля Кабаков. А ось фантастику дуже вдало ілюструє Борис Алімов. Пізніше серед художників журналу з'являються такі імена як Борис Жутовський, Анатолій Брусиловський, Микола Калінін, Рубен Варшамов, Микола Попов. 1964 року до них додаються Юло Соостер, Володимир Янкілевський, Ільдар Урманче, Михайло Ромадін. Серед наступних ілюстраторів журналу назвемо Ернста Невідомого, Франциско Інфанте, Олега Целкова, Сергія Алімова, Вагрича Бахчаняна, Дмитра Плавінського, Михайла Верхоланцева, Олександра Рюміна, Олександра Антонова, Миколу Кошкіна. Мистецтвознавець Галина Єльшевська звернула увагу на те, «що в пориві створити сукупний стиль журналу художники енергетично підживлюються один від одного».
Як бачимо, серед названих імен чимало художників-нонконформістів, представників московського андеграунду. Борис Жутовський через багато років розповідав, що науково-популярналітература (як і фантастика) була тоді найдальша від влади, від її догляду. Для митців це було й цікаво, і за це ще й платили. Ілюстрація була віддушиною. При цьому художників журналу він назвав людьми, які сповідують «внутрішні професійні засади сюрреалізму».
Якщо у випадку з «Технікою – молоді» пам'ять зберегла назву, то в журналі «Знання – сила» запам'яталася незвичайна картинка. Хто? Навіщо ілюстрація? Цього не запам'ятав. І ось через багато років прогортаю підшивки в бібліотеці та виявляю пам'ятний малюнок. Березневий номер за 1965 рік, Ернст Невідомий, ілюстрація до уривку з книги Станіслава Лема "Summa technologiae" ("Сума технологій"), яка вийшла у видавництві "Мир" через три роки.
Згадане видавництво ЦК ВЛКСМ "Молода гвардія" було тоді основним постачальником наукової фантастики. З 1962 до 1991 року тут випускали альманах «Фантастика» (деякі випуски оформлені Ігорем Огурцовим, більшість – Робертом Авотіним). Той самий 1964 відзначений виходом у «Молодій гвардії» знакового роману Івана Єфремова «Леза бритви» (талановитий і вельми продуктивний ілюстратор Микола Гришин). З 1967 року тут виходила серія «Бібліотека радянської фантастики», до оформлення якої причетні також багато відомих художників.
Досвід збирання під однією обкладинкою нашої та перекладної фантастики, статей та рецензій про неї виявився настільки вдалим, що у «Знанні» вирішили продовжити цей ряд у вигляді альманаху, щорічника, у тих же форматі та обсязі. Так, 1964 року з'явився альманах «НФ» – «Альманах наукової фантастики». Знову 50-річний ювілей! Перший випуск 1964 року оформив художник Віктор Пивоваров, який на той час вдало вправлявся переважно у дитячій літературі. Єдиний стиль альманаху зберігався щекілька років, але художники вважалися різні. Дві розташовані один під одним літери "Н" і "Ф" утворювали головну композицію обкладинки. При цьому всередині букви "Ф" розміщувався малюнок. Автор малюнків на обкладинці другого та третього випусків – Л. Зоберн (ініціал, на жаль, розшифрувати не вдалося, прізвище художника не обчислюється). Далі до оформлення альманаху (пізніше у ньому з'явилися заставки, ілюстрації) залучалися такі майстри, як Юрій Селіверстов, Михайло Ромадін, Микола Гришин, Гаріф Басиров, Олександр Антонов, В'ячеслав Савела, Юрій Ващенко, Андрій Бісті.
Серед інших книг «Знання» варто нагадати про три, оформлені Юло Соостером. Дві вийшли 1964 року. Це «Падіння наднової» Михайла Ємцева та Єремея Парнова та «На перехрестях часу» Євгена Войскунського та Ісая Лукодьянова. Ще одна – 1965-го: «Шість геніїв» Півночі Гансовського. Якщо перші дві виділилися лише стильними обкладинками, то третю митець доповнив кількома цікавими шмуцтитулами. До Юло Соостер ми ще повернемося.
У ході реорганізації друкованої галузі 1963–1964 років на базі редакцій природничо-наукової та технічної літератури Видавництва іноземної літератури та Видавництва літератури іноземними мовами було створено видавництво «Мир». 1964 року вийшла єдина книга фантастики – перевидання «4510 за Фаренгейтом» Рея Бредбері. Раніше Видавництво іноземної літератури фантастики не випускало. Рідкісні винятки – перше видання «4510 за Фаренгейтом» (1956 рік, художник Віктор Вакідін), збірка «Науково-фантастичні оповідання американських письменників» та «Вторгнення з Альдебарана» Станіслава Лема (обидві – 1960 рік, художник Володимир Медведєв).
Безперечно, головний учасник серії – Юло Соостер. Дев'ять книг із серії «ЗФ», ним оформлених, стали класикою не лише в ілюструванніфантастики, а й книжкового мистецтва загалом. Не випадково мистецтвознавець Юрій Герчук (що нещодавно пішов від нас), звернувшись до творчості художника, з усіх його книг вибрав лише фантастику.
Дозволю собі процитувати деякі місця зі статті Юрія Герчука про Соостер (1979): «Дивна графіка… неквапливі старомодні малюнки… малює повільно, напружено, свідомо некрасиво… в нерухомості, сонній статиці приховано очікування дива, внутрішня напруга, тривога… образ з відкритою і водночас загадковою структурою… жорсткі паралельні штрихування… несподівані просторові зрушення… експресивний, що виривається межі звичних уявлень, гостро емоційний світ фантастики…» А ось слова з некрологу: «. світ науки художник «одухотворив», дав йому справжнє життя: клітина почала дихати, космос – пульсувати».
Щось із згаданих тут книг вдалося зберегти через роки та десятиліття. Ще дещо випадково потрапило до рук за різних обставин. Більшу частину книг (і окремих номерів журналів) довелося видобувати спеціально, готуючи цю публікацію. Вони здебільшого зачитані, погано збереглися (інакше й бути не могло!), але вони – найкращі друзі моєї юності. Хочеться низько вклонитися і відомим фантастам того часу, і чудовим інтерпретаторам їхньої творчості – художникам-ілюстраторам.