Як найкраще привести фотографії для журналу до загального вигляду
У всіх більш-менш якісних журналах усі фотографії виглядають ніби однаково, ну не те що в одній гамі, ні… Але якось не виділяються особливо один на тлі одного. Гадаю, річ у балансі білого. Як найкраще привести фотографії для журналу до такого загального вигляду? Дякую.
У «кіношників» для такого підгону є спеціальні інструменти:
Я почну здалеку — не з послідовності кадрів, а з безликих прямокутників:
Три кольорові і глибоко-чорні прямокутники зараз сприймаються цілісно. Можливо, глядачеві чорний видасться чужорідним, але лише тому, що в ньому відсутній колір.
Тепер трохи змінимо ряд:
Послідовність, що вийшла, перестала бути зв'язною. Навіть ненатренованому оку має бути помітно, що попередня послідовність цілісна.
Послідовність вийшла навіть зв'язнішою, ніж перша,— чорний став не таким глибоким.
Ще одна послідовність:
Очевидно, зв'язок знову порушився.
Я змінював лише яскравість і насиченість прямокутників, але не чіпав їх кольори. Спробуємо тепер змінити колір останньої нескладної послідовності, не чіпаючи яскравість і насиченість:
Кадри мають різні відтінки. Однак, фіолетовий, блакитний, зелений, червонуватий, коричневий і навіть майже безбарвний кадри сприймаються подібними. Вчинимо з кадрами так, як чинили з прямокутниками.
Перша зміна яскравості та насиченості:
Тепер зрозуміло, що кольори немає ніякого значення, а важливі лише яскравість і насиченість. Якщо точніше – загальний контраст (пара яскравостей у світлих та темних ділянках зображення) та загальна насиченість.
Невеликогоневідповідності за будь-яким із параметрів достатньо для того, щоб кадр вибився з послідовності:
Висновок: щоб кілька картинок виглядали подібно, їх потрібно підігнати за контрастом та насиченістю.
На жаль, контраст і насиченість контролюються у процесі обробки, а й під час зйомки. Різні світлові схеми дадуть різний розподіл розмаїття об'єктом у кадрі. Різницю у такому розподілі практично неможливо виправити на обробці.
Подивимося на пару фотографій:
Спробуємо підігнати їх за контрастом і насиченістю:
Стало набагато краще, але хоч би як ми намагалися, різне світло не дасть зробити фотографії досить подібними.
Згадаймо останню послідовність прямокутників — однорідний колірний відтінок допомагав не помічати різниці в яскравості та контрасті. Спробуємо застосувати це знання і привести обидві фотографії до середнього колірного відтінку:
Тепер займемося частками. Найбільше на фотографіях розрізняються відтінки шкіри та білих предметів. Виправимо це:
Тепер фотографії підходять один одному набагато більше, але нам довелося обдурити мозок квітами. Насправді шкіра бізнесмена ліворуч надто темна для такого освітлення, а справа — надто світла, але не знаючи оригінальних картинок, глядач нізащо про це не здогадається.