Як народжується унікальний ніж, Ножі Ємельянова
Автор Тюрніков Валентин написав дуже цікаву статтю про Сергія Ємельянова та його ножі, не пропустіть! master-gun.com/author/turnikov
КОРОТКА ДОВІДКА
Я знаю Сергія вже кілька років. Через мої руки на реальних полюваннях пройшли десятки його ножів. У багатьох із них втілені й власні спостереження, рекомендації. Здавалося б, про творчість Сергія знаю, якщо не всі, то майже все. Проте, беручи до рук його черговий ніж, розумію, що знаю дуже мало.
Особливо це стосується напряму ексклюзивних високохудожніх ножів, де основним матеріалом рукоятей і навіть піхов є бивень мамонта. Відомо, що це не тільки дуже дорогий, а й благодатний матеріал. У його фактурі іноді виявляються чудові візерунки, зроблені природою. Він чудово піддається обробці у будь-якій граверній техніці. Його можна тонувати. Сергій робить це складами рослинного походження власної розробки. А після остаточного полірування будь-яка річ набуває справді благородного матового блиску, який властивий тільки йому. У той же час він може мати і приховані дефекти, деякі з яких можуть проявитися, коли виріб вже майже готовий. І ось тут і видно майстерність Сергія, який може так збудувати малюнок і виконати гравіювання, що мікротріщини просто зникають. Іншими словами, якість його роботи залишається бездоганною. Крім бивня мамонта, майстер використовує роги лося і оленя, ікл моржа. Кожен з цих матеріалів має свої переваги та специфічні властивості. , болестерів, тильників та проставок використовуються мельхіор,бронза, ебоніт, алюміній.
ТЕХНОЛОГІЇ
ТЕХНІКА ГРАВУВАННЯ
Будучи великим майстром, Сергій Ємельянов має всі відомі граверні техніки. У різьбленні по кістці це площинне різьблення, а також рельєфне, барельєфне, об'ємне (скульптурне) і прорізне. Найбільший ефект, звичайно ж, справляє їхнє творче поєднання. У цих випадках вдається створити справжні тривимірні картини. Ось приклад поєднання різних технік (площинне і рельєфне різьблення по кістці) у виконанні Сергія. А ось так йому вдається об'ємне різьблення (клинок Ігоря Пампухи) Реч, безперечно, музейного рівня. Зверніть увагу на голову ведмедя, вираз очей. Особливо точно показані як ці деталі, а й довжина передніх іклів. Адже голова скульптурна – можна розглянути з двох сторін. І, звісно, сама фактура бивня мамонта створює відчуття тепла. Дуже красиво. Сам декор, загальна композиція, голови кабана та оленухи – і все це на такій маленькій площі! І в цьому невеликому обсязі художнику вдалося точно відтворити стан звіра, вираз очей, загальну пропорцію. При цьому вся композиція має цілісний характер. Вона органічна. Крім різьблення, Сергій активно застосовує техніку скрим-шоу, точніше пірографії, для декорування своїх виробів. Це, безумовно, робить їх ошатними та оригінальними. Однак зображення, що наносяться, несуть і інформаційне навантаження, говорячи про призначення ножа. Ось, наприклад, його дуже оригінальна ножова пара: Ножі називаються «Великий Тагар» і «Малий клепок». Їхні ручки декоровані давньоукраїнськими малюнками ХII століття, що зображають мисливця з цибулею та рибалки з вершою. Таким чином, можна відразу зрозуміти, що пара універсальна: великий ніж призначений для полювання, а малий – для риболовлі. Іншими словами, майстервитримує і канони, притаманні декоруванню саме мисливської зброї.
КОМПОЗИЦІЯ
Говорячи про композицію, не можна не згадати про такий важливий аспект, як вибір теми. У Сергія улюбленою є тема полювання. Проте він зробив чудові речі й у темах фентезі, українського фольклору, життя моря, українського візерунка. Але повернемося до композиції. Як правило, композиційне рішення у Сергія Ємельянова підпорядковане головній ідеї теми. При цьому основний центральний елемент композиції міститься або в центрі, або у правій частині. Інші елементи як би підпорядковані головному. Все ж таки разом відображає загальний задум. Характерно також застосування прийому різної віддаленості вторинних елементів по відношенню до головного. Отже, формується як відчуття об'ємності, а й причетності. Особливо це вдається у сценах полювання. Уважно вивчаючи сюжети та їх виконання у роботах Сергія, не можна не звернути увагу на наявність прихованого конфлікту (у мистецтвознавстві це називається закон розмаїття). Справді: лягава собака та куріпка, рись та заєць, моряки та морська чудовисько, вовки та олень. Але цей закон реалізується й іншими засобами: співвідношенням розмірів (великий головний і малі за розмірами другорядні елементи), а також засобами тонування, які дають певну контрастність зображення всієї сцени. Давайте подивимося композиційні рішення Сергія Ємельянова на прикладі його робіт>Ось, наприклад, відома робота «Прокляття Карибського моря». У поєднанні підставка і власне меч важко виділити домінуючий елемент. Така вся робота носить композиційно цілісний характер. Все підпорядковане єдиному задуму - показати драматизм, повне небезпек і пригод життя пірата. У той же час герої сюжету впізнавані, а його інтерпретація має оригінальнийхарактер. Ніж (корабель), небезпека (щупальця Кракена) і пірати, що борються - все це справляє досить сильне враження. Ось ще одна чудова робота художника «Легенда про дракона», сюжет якої навіяний українськими казками. У центрі композиції «Дракон». Праворуч на рукояті ножа зображений Вітязь, який завдає удару мечем. Стає зрозумілим, що у всій групі дійових осіб головним стає саме ніж як уособлення богатирського меча (згадайте меч-кладенец з українських казок), на лезі якого ще видно пошматовані частини крила чудовиська. машинкою із цільної частини клинка. Це не лиття! Погодьтеся, така робота - об'ємне гравірування по металу - зустрічається рідко. макасар. Різьблення по кістці, гравіювання по металу. З дитинства знайомий сюжет обіграний майстром у властивій йому манері. І знову клинок зі стилізацією під шматочок сиру стає центральною частиною композиції, а ворона і лисиця створюють контраст. І звичайно, хочеться ще раз звернути увагу на якість гравіювання, ретельність опрацювання кожної лінії, кожного штриха!
МИСЛИВСЬКІ НОЖІ
Цю тему винесено у самостійну частину статті невипадково. Все-таки ексклюзивний мисливський ніж мрія будь-якого мисливця. Певною мірою це показник його статусу. Наявність мисливської зброї (і ножа у тому числі) такого рівня є найдавнішою і невід'ємною складовою мисливського світогляду, традицій і, якщо хочете, мисливської марнославства у хорошому значенні цього слова. Мисливець завжди прагнув мати як надійне, вірне, ефективне, а йгарна зброя. На Сході, наприклад, зброя без прикрас вважалася не тільки простою, а й низькою якістю. Але це так, до речі. Ось один з мисливських ножів. Називається «Тигр» (клинок А. Прикажчиків). Тут майстер використовує техніку різьблення по мамонтової кістки в поєднанні з пірографією. В результаті звір начебто заглядає в твої найпотаємніші куточки, мимоволі зіщуляєшся, відразу погоджуючись - це небезпечний звір. А от цей ніж називається "Вовк". Однак далеко не кожен мисливець може похвалитися таким ножем. Легко помітити, що якщо в плані вибору головної ідеї та сюжетних ліній Сергій перебуває в глибокому творчому пошуку (а значить, на нас чекають ще багато шедеврів!), то в плані технічного втілення конкретного задуму він уже безперечно досяг висот майстерності.