Як працювати над пейзажем олійними фарбами.

Для учнів у мистецьких навчальних закладах

Зміст:

Передмова
Застосування різних матеріалів у пейзажному живописі
Основа під живопис
Полотно
Підрамник
Натягування полотна на підрамник
Зволоження полотна
Проклеювання полотна, 1 частина
Проклеювання полотна, 2 частина
Ґрунтовка полотна, 1 частина
Ґрунтовка полотна, 2 частина
Ґрунтовка полотна, 3 частина
Ґрунтоване полотно фабричного виготовлення
Полотно на картоні
Картон
Текстоліт
Фанера
Дошки
Тонування ґрунту
Олійні художні фарби
Білі барвники
Жовті барвники
Червоні барвники
Сині барвники
Зелені барвники
Фіолетові барвники
Коричневі барвники
Чорні барвники
Палітра барвників
Олії, що застосовуються при виготовленні фарб
Способи самостійного приготування олійних фарб
Вибір фарб
Змішування фарб
Корпусні та лісуючі фарби
Фарби для роботи під час сильного морозу
Лаки
Розріджувачі олійних фарб
Художнє приладдя
Малюнок та його значення у пейзажному живописі
Матеріали для малюнка, частина 1
Матеріали для малюнка, частина 2
→ Матеріали для малюнка, частина 3
Техніка малюнка
Малюнок у творчості деяких відомих художників
Етюд, частина 1
Етюд, частина 2
Техніка сучасного пейзажного живопису

Матеріали для малюнка, частина 3

Соус являє собою м'які олівці бездерев'яної оболонки у вигляді циліндричних стрижнів довжиною 56-60 мм і діаметром 10-12 мм, чорного, коричневого або сірого кольору, загорнуті на 3/4 своєї довжини в станіолевий (олов'яний) папірець.

Соус чорного кольору готується пресуванням зволоженої маси, отриманої після змішування 75% газової сажі, 10% каоліну та 3% тонко подрібненого деревного вугілля (або газової сажі) та 5-7% берлінської лазурі.

Коричневий соус відтінку паленої сієни отримують пресуванням зволоженої суміші, що складається з 30% паленої сієни, 60% паленої золотистої охри, 2% газової сажі та 8% каоліну. Соус коричневого кольору, близького до сепії, дає суміш 70% золотистої охри, 20% коричневого марсу, 5% газової сажі та 5% каоліну.

Соус сірого кольору готується пресуванням зволоженої маси, утвореної в результаті змішування 90% відмученої крейди, 5% газової сажі та 3-5% скульптурної глини або каоліну (1).

Існують два способи малювання соусом: сухий та мокрий. У першому випадку малюють на поверхні аркуша паперу паличкою соусу, розтушовуючи штрихи пальцем або розтушуванням і таким чином ведуть ліплення і моделювання форм предмета, що зображається. Закінчують опрацювання деталей італійським олівцем. У другому випадку попередньо розтирають соус з водою у фарфоровій ступці або блюдце і малюють ним за допомогою пензля, як аквареллю мокрим способом.

Працюючи за цим методом, великі площини зазвичай розкривають соусом за допомогою щетинного пензля, а для опрацювання деталей малюнка використовують акварельні або білизни пензля.

При мокрому способі соусом останній, висихаючи, частково закріплюється на папері і допускає при цьому подальше розтушовування; легко видаляється гумкою. Поверхня малюнків, виконаних за цим способом, виходить матовою і непотребує фіксування.

Малюнки ж, виконані сухим соусом, можна закріплювати одним із уживаних фіксативів, але при цьому фактура малюнка різко змінюється. Так, наприклад, тонко і м'яко виконана соусом голова після фіксації стає чавунною. Тому малюнки соусом, зроблені сухим способом, краще не фіксувати, а зберігати під склом.

Як основа під соус служить різного сорту папір: малювальний, обгортковий. В. Н. Мєшков працював соусом на фінському щільному світло-коричневого кольору обгортковому папері, Л. І. Лактіонов малює їм на звичайному малювальному папері.

Фіксативи для малюнків. Малюнки, виконані за допомогою таких матеріалів, як сангіна, соус, італійський олівець, вугілля та ін.

Найчастіше застосовуються фіксативи наступних складів:

Желатиновий фіксатив для малюнків, виконаних вугіллям, італійським олівцем та пастеллю, готується з 2% харчового желатину в листках та 98% води. Желатин розчиняють у гарячій воді і отриманий слабкий розчин, попередньо охолоджений до 18-20 ° C, вводять від 10 до 30% етилового 96-градусного спирту (останній можна замінити денатуратом).
Каніфольний фіксатив для малюнків вугіллям готується з 10 вагових частин каніфолі (ялина або соснова смола) та 90 вагових частин 96-градусного етилового спирту (або денатурату). Каніфоль подрібнюють, всипають у пляшку зі спиртом, ставлять у тепле місце і дають їй повністю розчинитись у спирті, потім проціджують через шар марлі.
Казеїновий фіксатив для малюнків вугіллям, сангіною, соусом, італійським олівцем та пастеллю готується так: 10г вуглекислого амонію розчиняють у 750 куб. см теплої води, потім додають 15 г казеїну в порошку і весь час збовтуючи злегка підігрітий до 30 - 35 ° C розчин, дають казеїну розчинитися, після чого доливають 550 куб. см етилового 96-градусного спирту (або денатурату), знову збовтують суміш і дають їй відстоятися 2-3 дні.
Казеїновий фіксатив для малюнків вугіллям, італійським олівцем, сангіною та соусом роблять за таким рецептом: у 400 куб. см теплої води розчиняють 9 г бури, отриманий розчин всипають 22 г казеїну в порошку і, безперервно збовтуючи суміш, дають казеїну повністю розчинитися.
Каніфольно-шелаковий фіксатив для малюнків вугіллям, сангіною, соусом, італійським олівцем та пастеллю складається з 18 г білого шелаку, 6 г каніфолі та 400 куб. см етилового 96-градусного спирту ректифікату. Шелак та каніфоль розчиняють у спирті, користуючись при підігріві складу водяною лазнею, потім суміш фільтрують через папір.
Фіксатив для малюнків вугіллям, сангіною, соусом, італійським олівцем та пастеллю фабричного виготовлення, що виробляється Ленінградським заводом художніх фарб, готується на основі 2,5 % метилкарбінольної смоли «МБК-10», 1,25 % етилцеллозовольва, 0,25 % : 10% уайт-спіриту та 86% етилового спирту. Цей фіксатив утворює міцні, еластичні прозорі плівки, що не жовтіють і не розтріскуються, добре прилипають до поверхні паперу.

Фіксативи слід наносити на поверхню малюнка за допомогою пульверизатора тонким, рівномірним шаром з відстані 1-1,5 м.

Туша. Окремі художники, виконуючи різноманітні графічні роботи, у тому числі й малюнки, користуються чорною та кольоровою тушшю. Деякі з них працюють змішаною технікою, поєднуючи туш з іншимиматеріалами. Аквареллю і тушшю працюють Кукринікси, К. П. Ротов, К. С. Єлісєєв, А. М. Каневський, Н. В. Кузьмін, Л. П. Підляська (Ленінград), М. М. Мечев (Петрозаводськ), А. І. Лаптєв; тушшю та гуашшю малюють М. М. Черемних, К. К. Іванов, Б. І. Пророків; кольоровими олівцями та гуашшю малює В. М. Волович; аквареллю, тушшю та гуашшю пише Н. А. Долгоруков; тушшю у поєднанні з білилами працює Н. І. Цейтлін; аквареллю, гуашшю і вугіллям - В. Я. Коновалов.

Туш близько примикає до акварельних фарб, оскільки вона теж розлучається водою. Вона виробляється у двох видах: тверді палички або плитки, що розводяться розтиранням з водою, та рідина у флаконах. Для малюнків та графічних робіт користуються переважно тушшю першого виду, що найбільш відповідає техніці малюнка.

Туш у флаконах багато в чому відрізняється від туші в плитках за складом та властивостями, що наближають її до казеїнових та шовкових лаків. Працюючи нею, неможливо досягти найтонших волосяних ліній, що легко наносяться при користуванні тушшю в плитках.

На наших підприємствах туш у плитках та паличках виробляється з різних сортів газової сажі, що отримується у процесі спалювання натуральних нафтових газів в окремих горщиках. Вона готується з добре промитою водою газової сажі, сполучної речовини - розчину хорошої якості шкірного (столярного) клею, цукру, гліцерину, антисептика, - водного розчину фенолу, препарату жовчі, каоліну, топніну та розчину камфори у спирті. Замішану в тісто масу цих компонентів перетирають на фарботерці, додаючи потроху сполучну речовину. Коли маса згущується, стане в'язкою і щільною, її знову розтирають, місять руками, як тісто, і розрізають на палички, які пров'ялюють при 29-30 ° C протягом 100-120 годин. Потім їх формують на ручних штампах, зновувисушують, відштампують на пресах і витримують протягом 2-4 місяців.

Для роботи над малюнком плитку туші розтирають з водою на фарфоровому блюдце та отриманим рідким розчином малюють пером або пензлем (2). Туш дуже зручна у роботі. Лінії, що наносяться, або мазки не розтікаються на поверхні паперу. Малюнки, виконані цим матеріалом, не потребують закріплення фіксативом.

Гумки. Для стирання олівця графітового з паперу користуються звичайними гумками для олівця або клаптями.

Наявні у продажу гумки занадто жорсткі, легко засолюються і тому не так прають олівець, скільки розмазують його поверхнею паперу. Щоб зробити куплену в магазині гумку м'якою та зручною в роботі, її опускають на 1-2 доби в бензин або на 3-4 доби в гас; вона набухає і стає м'якою. Гумку виймають, добре обтирають ганчіркою і виварюють дві години в гарячій воді на слабкому вогні, поки вона не перестане пахнути бензином або гасом. Якщо цього не зробити, гумка залишатиме на поверхні паперу маслянистий слід. Через деякий час гумка стає жорсткою, непридатною для роботи і замінюють її новою.

Як гумка можна користуватися клячкою - чорною гумкою, обробленою в бензині або гасі так само, як це роблять зі звичайною гумкою.

Рослинки. Розтушування застосовують при роботі з пастеллю, сангіною, соусом, італійським олівцем, розтушовуючи нею штрихи. Вона дуже тонко розносить шар фарби по поверхні паперу.

Розтушування виробляються із замші, не проклеєного сірого обгорткового паперу, серцевини бузини і пробки у вигляді циліндричного стрижня довжиною 12 см і діаметром 0,8-1,0 см, що має конусоподібні кінці.

Розтушування із замші абосірого обгорткового паперу готують, згортаючи по діагоналі вирізану стрічку шириною 1,0-1,2 см і довжиною до 1,5 м (3). Стрічку навивають дуже щільно таким чином, щоб кожен наступний виток наполовину закривав попередній. Починають з верхнього конусоподібного кінця, поступово доходять до середини, а потім те саме повторюють з іншого кінця. Стрижень для навивки роблять із обгорткового паперу. Кінці смужок приклеюють до стрижня.

Розтушування з вивареної і розм'якшеної серцевини бузини готують так: м'яку серцевину бузини укладають на смужку сірого обгорткового паперу і загортають з силою у вигляді циліндричного стрижня, потім кінець паперової смужки приклеюють до згорнутого стрижня. Розтушування з пробки вирізають із цілої пластини пробки, а кінці заточують у формі конуса.

Тримачі для сангіни, вугілля, соусу, італійського олівця є металеві, мідні або латунні рейсфедери, зображені на рис. 23. Іноді їх виробляють з бамбука або очерету.

Мал. 23. Утримувач для сангіни, вугілля, соусу

↑ - Соус цих сортів виробляється московською фабрикою "Палітра".
↑ - Залежно від обраної техніки малюнка користуються біличними або колонковими кистями різної товщини.
↑ — Стрічку із замші згортають гладкою стороною всередину