Юріан Якобсен
№1 (25) • 2010 • Ліки спадщини
Друзі та партнери
Юріан Якобсен. «Полювання на кабана»
У залах одного з найбільших державних зібрань Далекосхідного художнього музею глядачам представлені найцінніші експонати, які прибули ще за його заснування із запасників центральних музеїв України. Полотна Айвазовського та Шишкіна, Куїнджі та Рєпіна, Маковського та Кустодієва, Тіціана та Гарофало, Веронезе та Дернера, Якобсена та Брейгеля Оксамитного, Порцелліса та Коро завжди захоплюють тонких поціновувачів справжнього мистецтва живопису.
При розгляді полотна слід врахувати, що у Німеччині стиль бароко починає формуватися з XVII століття, та її поява пов'язані з кризою ідеалів Відродження.
Бароко – це стиль, і певна тенденція неспокійного романтичного світовідчуття. У кожному часі, так, мабуть, що й у наші дні, знаходять свій «період бароко» як етап найвищого творчого піднесення, напруження почуттів та думок. Природно, що нові відкриття нового часу руйнували колишні уявлення про людину та світобудову. Людина була впевнена, що Земля – плоска. Тепер його переконували, що вона обертається навколо Сонця. Але ж у повсякденному житті він продовжує відчувати, як і раніше, її тверду поверхню. Було від чого прийти в сум'яття! І якщо в XV ст. небуття». Виходячи з цього складалася естетика бароко.
Головним способом художнього узагальнення мистецтво бароко стає алегорія. Насамперед художники цінують задум, композицію,алегоричний зміст та декоративне розташування зображуваних фігур.
У цьому плані і цікавить картина Юріана Якобсена «Полювання на кабана». Хоча художник знайомий з анатомією та механікою рухів, але він не намагається наділити зображення конкретністю, тут воно гротескно перебільшено. Його інтерес до рухів та емоцій виражений у позах тварин, які не повторюють одна одну. Фігура кабана служить у картині композиційним центром, вона відрізняється своєю статичністю, ґрунтовністю, величчю та темним глухим колоритом. Основна дія картини відбувається навколо кабана. Кожен із собак, що групуються навколо нього, немов спалахує світлими плямами, що чергуються з червоно-коричневими відтінками. Така колірна подача посилює деяку вибухонебезпечність руху. Силуети собак, форма їх вух, вигини вовни, як заведено в бароко, химерно хвилеподібні. Пози собак стрімкі, а емоції напружені украй. У собаки, розташованої угорі, піднята лапа пошкоджена, з рани фонтаном б'є кров. Поруч у струмку видно пошкоджену частину її лапи. Двоє собак праворуч і ліворуч, симетрично розташовані один до одного, також стікають кров'ю.
У лівий край картини поміщена собака, що різко відрізняється в породі, у позі та у вираженні емоції застиглого жаху. Це як та вихідна точка, яка контрастує з іншими динамічними формами. Темне спокійне тло з ледь помітними обрисами природи протиставлене спільній експресивній дії.
Картина викликає тривогу тією рухливістю та емоційною насиченістю, які зазвичай асоціюються з поняттям бароко у його звичному значенні домінуючого стилю європейського мистецтва XVII століття. Так «Полювання на кабана» Якобсена Юріана, вражаючи уяву сьогоднішніх глядачів, передає світовідчуття давно минулоїепохи.