Карабаса Барабаса в житті звали Всеволод Мейєрхольд
Ось уже понад 60 років одна з найпопулярніших дитячих книг у нашій країні – «Золотий ключик» О.М. Толстого. Цей шедевр дитячої літератури – результат переробки казки італійця Карло Коллоді «Піноккіо, або Знаходження дерев'яної ляльки». Скориставшись сюжетною канвою оригіналу, Олексій Миколайович збагатив її новими фарбами та, як виявлено нещодавно, злободенним підтекстом, розрахованим на догадливість дорослих сучасників. То що ж зашифрував Толстой у «Пригодах Буратіно»?
Літературознавець І.Д. Галинська вважає: письменник відобразив театральну полеміку 1920 – 1930-х років. На той час стало епохою розквіту так званого формалістичного театру-театру «революційних» символізму та гротеску, які пропагують В.Е. Мейєрхольд. Всеволод Емільєвич вважав, що необхідно виховати «актора – маріонетку», повністю підвладного волі режисера. Артист Ігор Іллінський, який багато працював з Мейєрхольдом, писав, що той завжди тримався далеко від колективу і навіть протиставляв себе йому. Він став диктатором, що стоїть вище за всіх. Сам новатор не без цинізму стверджував: «Режисер має вірити у своїх акторів так само, як Павлов вірив у своїх мавп».
Цілком протилежних поглядів дотримувалися керівники МХАТу Станіславський та Немирович-Данченко. Проповідуючи ідеали реалістичного мистецтва, вони вважали: акторові треба надати волю творчості. Це протистояння і відбив Толстой у «Золотому ключику».
Скориставшись гротескними, примітивними методами самого Мейєрхольда, Олексій Миколайович талановито вивів його образ Карабаса — Барабаса. Барабасу протиставлено казковий Станіславський - тато Карло, який, власноруч створивши Буратіно, не підкорив його своїй волі, і в першомуспектаклі театру «Блискавка» той грає самого себе.
У «Золотому ключику» Толстой ще й прозорливо передбачив долю самого формалістичного театру. Як ми пам'ятаємо, всі ляльки втекли від Карабаса — Барабаса до папи Карло, і його театр перестав існувати. Так усе точно сталося і в житті. Не витримавши диктату Мейєрхольда, більшість його акторів розбіглися, а театр закрили.
Костянтин Смирнов. Журнал «Техніка молоді» №10 2005 р.