Кашинна кераміка
Велика група кераміки називається кашинною. Кашин є білою пористою керамічною масою. На нього наносилися в основному прозорі та кольорові глазурі. Світла кашинна кераміка робила малюнок яскравим, а глазурі глибокими, що ніби світяться зсередини.
Ефект цей посилювався тим, що поливу, що застосовувалася на кашинних судинах, стікала по дну і застигала на ньому товстим шаром. В результаті виходив контраст між поверхнею округлих стінок чаші, де шар поливи був тонким і легкий рельєф черепка виділяв основні лінії орнаменту, і гладким товстим шаром скла на дні, під яким мерехтіли фарби розпису. Керамісти враховували цей ефект і надавали йому особливого художнього сенсу.
На кашинній кераміці орнаментальні композиції, що розділяють поверхню судини на зони, що підкреслюють його тектоніку, обов'язкові майже завжди.
На території України кашинна кераміка східного стилю епохи Середньовіччя яскраво представлена на пам'ятниках Золотої Орди.
Поліхромні чаші так званого хорезмського стилю часто мають в центрі коло з розеткою або зіркою. Над ними йде кілька орнаментальних поясів. Один — широкий із ритмічними лініями арабського епіграфічного орнаменту, що містять слово «успіх».
Цей орнаментальний пояс подрібнював різкий ритм центральної фігури, що «стрибає». Потім слідували вузькі смуги, що завершували кільцевим безперервним рухом ком або спіралей все це зародився в центрі рух, який остаточно завмирав у точковому обідку по краю чаші.
Значна серія середньовічної поліхромної кераміки Сходу має орнаментальний мотив у вигляді лотоса, що розташований у центрі квітки. І тут центральне полі немає ритмічного побудови. Від повного спокою та стабільності центральної зони поглядпереходить до кільцевого руху середньої смуги, підкресленого чітким малюнком і нахилом в один бік, як би від руху повітря, пелюсток зі штрихами, і, нарешті, заспокоюється в крайній зоні, де кільцеподібний рух, створюваний завитками, нейтралізується поперечними подвійними лініями.
Ще більше цей рух, що пронизує весь предмет, відчувається в поліхромних кашинних стравах із зображенням у центральній зоні фігури птиці. Зазвичай це водоплавний птах, що іноді летить, але частіше спокійно пливе або йде.
Поряд із поліхромною поливною керамікою в керамічному мистецтві середньовічного Сходу поширюються типи кашинних чаш із розписом кобальтовою ультрамариновою фарбою на білому тлі. Відомий в Ірані з XIV ст., цей посуд широко поширюється в середній Азії в Тимуридську епоху, тобто наприкінці XIV — на початку XV ст.
Такий посуд нерідко оздоблювали проколами в кашинному тісті, які затягувалися прозорою поливою. Цей прийом створював мальовничий художній ефект, якщо такі судини розглядати світ.
У XI-XII ст. по всьому мусульманському світу була широко поширена білоглиняна або світлоглиняна (іноді з червонуватим відтінком) художня штампована кераміка, яку могли собі дозволити лише дуже багаті люди. Вона відрізняється дивовижною узгодженістю форми та орнаменту.
Дуже високо цінувалися у всіх країнах Європи та Азії іранські люстрові білоглиняні судини та судини на кшталт «мінаї».
Кераміка «мінаї» відрізнялася тим, що емаль накладалася на вироби, виготовлені з білого кашинного тіста, окремими кольоровими осередками.
Улюбленим прийомом при виготовленні люстрової кераміки був особливий вид поліхромного надглазурного розпису, при якому декор виконувався позолоченням по білому.фону. Окрім золота застосовувалися також сині, яскраво-зелені та червоні фарби.