Ле Корбюзьє - біографія та сім’я
Ле Корбюзьє — один із найбільш значущих архітекторів ХХ століття, його місце в одному ряду з такими реформаторами архітектури, як Френк Ллойд Райт, Вальтер Гропіус, Міс ван дер Рое. Досяг популярності завдяки своїм спорудам, завжди самобутньо оригінальним, а також талановитому перу письменника-публіциста. Будинки за його проектами можна знайти в різних країнах — Швейцарії, Франції, США, Аргентині, Японії і навіть в Україні. Характерні ознаки архітектури Ле Корбюзьє – об'єми-блоки, підняті над землею; вільно стоять колони під ними; плоскі використовувані дахи-тераси («сади на даху»); «прозорі», що проглядаються наскрізь фасади («вільний фасад»); шорсткі необроблені поверхні бетону; вільні простори поверхів («вільний план»). Колишні колись приналежністю його особистої архітектурної програми, сьогодні всі ці прийоми стали звичними рисами сучасного будівництва.
Риси його особистості неоднозначні: це і людина відкритої свідомості, і містик, це і громадський лідер, організатор Міжнародних Конгресів сучасних архітекторів CIAM - і рак-самітник, що ховається від усіх у своєму крихітному будиночку-майстерні на мисі Кап-Мартен, це апологет раціонального підходу , і водночас архітектор, що створював споруди, які сучасникам здавалися верхом ексцентричності та ірраціональності. Серед сильних світу цього, його покровителів, ми бачимо такі постаті, як Андре Мальро та Джавахарлал Неру. Характерні особливості іміджу Ле Корбюзьє - строгий темний костюм, краватка-метелик, а також круглі рогові окуляри, які стали своєрідним фірмовим знаком.
Біографія та творча діяльність
Швейцарський період 1887-1917
Свій перший архітектурний проект Е.Жаннере здійснив у неповних 18 років, за допомогоюпрофесійний архітектор. Це був житловий будинок для гравера Луї Фалле (будинок Фалле), члена ради Школи мистецтв. Коли будівництво було закінчено, на зароблені гроші Е.Жаннере здійснив свою першу освітню поїздку — Італією та країнами Австро-Угорщини. Близько півроку Е.Жаннере перебував у Відні, де займався новими двома проектами житлових будинків для Шо-де-Фона, вивчав архітектуру віденського сецесіону, зустрічався з художниками та архітекторами цього міста, зокрема з дуже популярним тоді Йозефом Гофманом. Побачивши малюнки, зроблені Жаннере у подорожі, Гофман запропонував йому працювати в нього в майстерні, від чого той відмовився, оскільки вважав, що сецесій (або стиль модерн, як його називають в Україні) вже не відповідає сучасним завданням. Подорож завершилася в Парижі, де Жаннер провів більше двох років, працюючи стажером-креслярем у бюро архітекторів братів Огюста та Густава Перре (1908—1910), новаторів, які пропагували нещодавно відкритий залізобетон. У 1910-му близько півроку стажується (разом із Місом ван Дер Рое та Вальтером Гропіусом) у майстерні відомого німецького майстра архітектури Петера Беренса під Берліном (Нойбабельсберг).
Пізніше з метою самоосвіти Е.Жаннере зробив ще одну подорож, на Схід (1911) — Грецією, Балканами та Малою Азією, де він мав можливість вивчати стародавні пам'ятки, фольклор та традиційне народне будівництво Середземномор'я. Ці подорожі стали його університетами та багато в чому сформували його погляди на мистецтво та архітектуру.
Повернувшись на батьківщину, Е.Жаннере став працювати викладачем у Школі мистецтв, тієї самої, де навчався. 1914 року відкрив свою першу архітектурну майстерню. У Шо-де-Фон їм спроектовано кілька будівель, в основному це житлові будинки, зокрема, збудована длябатьків вілла Жаннере/Перре (1912). Замовлення місцевого магната годинника вілла Швоб (або «Турецька вілла», 1916—1917), за словами самого Ле Корбюзьє, була першим проектом, в якому він відчув себе архітектором повною мірою.
У цей період Е.Жаннере створив і запатентував дуже суттєвий для його творчої біографії проект Дом-Ино (1914) (разом з інженером М. Дюбуа). У ньому передбачені можливості будівництва із великорозмірних збірних елементів, що на той час було новаторським кроком. Концепцію Дом-Іно Корбюзьє реалізував пізніше у багатьох своїх спорудах.
На початку 1917 року Е.Жаннере залишає Ла Шо де Фон і Швейцарію, щоб влаштуватися в Парижі назовсім.
Період пуризму 1917-1930
У 20-ті роки Ед. Жаннере (тепер уже Ле Корбюзьє) спроектував і збудував кілька багатих вілл, що створили йому ім'я; більшість з них розташовані в Парижі або його околицях. Це споруди яскравого модерністського стилю; їх зовсім нова і навіть естетика, що викликає для свого часу, змусила говорити про Корбюзьє як про нового лідера європейського архітектурного авангарду. Головні з них — вілла Ла Роша/Жаннере (1924), вілла Штейн у Гарш (тепер Вокресон, 1927), вілла Савой у Пуассі (1929). Характерні риси цих будівель — прості геометричні форми, білі гладкі фасади, горизонтальні вікна, використання внутрішнього каркасу із залізобетону. Відрізняє також новаторське використання внутрішнього простору — так званий «вільний план». У цих спорудах Корбюзьє застосував свій кодекс архітектора - "П'ять відправних точок архітектури".
Для виставки «Осінній Салон» 1922 року брати Жаннере представили макет «Сучасного міста на 3 млн. жителів», в якому пропонувалося нове бачення міста майбутнього. Згодом цей проектбув перетворений на «План Вуазен» (1925) — розвинена пропозиція щодо радикальної реконструкції Парижа. Планом Вуазен передбачалося будівництво нового ділового центру Парижа повністю розчищеної території; для цього пропонувалося знести 240 га старої міської забудови. Вісімнадцять однакових хмарочосів-офісів на 50 поверхів кожен розташовувалися за планом вільно, з відривом друг від друга. Висотні будівлі доповнювали горизонтальні структури біля їхнього підніжжя — з функціями різноманітного обслуговування та обслуговування. Забудована площа становила у своїй лише 5 %, інші ж 95 % території відводилися під магістралі, парки і пішохідні зони (за супровідною інструкцією Л. До.) «План Вуазен» широко обговорювався у французькій пресі і став свого роду сенсацією.
У цьому та інших подібних проектах — це плани для Буенос-Айреса (1930), Антверпена (1932), Ріо-де-Жанейро (1936), План Обюс для Алжиру (1931) — Ле Корбюзьє розвивав абсолютно нові містобудівні концепції. Загальна їхня суть у тому, щоб за допомогою нових планувальних методів підвищити комфорт проживання в містах, створити в них зелені зони (концепція «зеленого міста»), сучасну мережу транспортних магістралей — і це при значному збільшенні висоти будівель та щільності населення. У цих проектах Корбюзьє виявив себе послідовним урбаністом.
У 1924 році на замовлення промисловця Анрі Фрюже в передмісті Песак під Бордо було зведено за проектом Корбюзьє містечко «Сучасні будинки Фруже» (фр. Quartiers Modernes Frugs). Це містечко, що складається з 50 двох-триповерхових житлових будинків, було одним з перших досвідів будівництва будинків серіями у Франції. Тут застосовані чотири типи будівлі, різні за конфігурацією та плануванням — стрічкові будинки (тип «аркада»), що окремо стоять (тип«хмарочос») та блоковані. У цьому проекті Корбюзьє намагався запропонувати різні типи сучасного будинку за доступними цінами - простих форм, нескладного в будівництві, і комфорту, що має при цьому сучасний рівень.
На Міжнародній виставці 1925 року в Парижі за проектом Корбюзьє було збудовано павільйон «Еспрі Нуво». За своєю естетикою та внутрішньою структурою павільйон був своєрідною модерністською архітектурною декларацією — як і павільйон Радянської України архітектора К. Мельникова для тієї ж виставки. Павільйон «Еспрі Нуво» включав житловий осередок багатоквартирного будинку в натуральну величину — експериментальну квартиру в двох рівнях. Схожий осередок Корбюзьє використав пізніше, наприкінці 40-х, при створенні своєї Марсельської Житлової Одиниці.
1930-ті роки – початок «міжнародного» стилю
На початку 1930-х років ім'я Ле Корбюзьє стає широко відомим, до нього починають надходити великі замовлення. Один із перших таких замовлень — Будинок Армії порятунку в Парижі (1929—1931). У 1928 році Корбюзьє бере участь у конкурсі на будівлю Наркомлегпрому (Будинок Центросоюзу) у Москві, яка потім і була збудована (1928-1935). Центросоюз став абсолютно новим, по суті, безпрецедентним для Європи прикладом вирішення сучасної ділової будівлі. Будівництво здійснювалось під керівництвом архітектора Миколи Коллі.
У зв'язку з будівництвом Центросоюзу Ле Корбюзьє неодноразово приїжджав до Москви - 1928, 1929, на початку тридцятих. Зустрічався з Таїровим, Мейєрхольдом, Ейзенштейном, захоплювався творчою атмосферою, що панувала в той час, і особливо досягненнями радянського архітектурного авангарду — братів Весніних, Мойсея Гінзбурга, Костянтина Мельникова. Зав'язав дружнє листування з А. Весніним. Брав участь у міжнародному конкурсі на будівлюПалац Рад для Москви (1931), для якого зробив надзвичайно сміливий, новаторський за задумом проект.
Архітектурним відкриттям був і збудований у 1930—1932 роках Швейцарський павільйон у Парижі — гуртожиток швейцарських студентів на території Міжнародного студентського містечка. Його оригінальність — у новизні композиції, найбільш несподіваним моментом якої були відкриті опори-колони першого поверху, незвичайні формою, ефектно зрушені до поздовжньої осі будівлі. Відразу після завершення будівельних робіт Швейцарський павільйон привернув увагу критики та преси, змусив говорити про себе. У повоєнні роки на одній із стін бібліотечного холу Корбюзьє створив великий настінний розпис в абстрактно-символічному ключі.
У 1935 році Ле Корбюзьє відвідує Сполучені Штати, з лекціями здійснює турне містами країни: Нью-Йорк, Єльський університет, Бостон, Чикаго, Медісон, Філадельфія, знову Нью-Йорк, Колумбійський університет. У 1936 році знову здійснює подібну поїздку, тепер уже до Південної Америки. У Ріо-де-Жанейро, окрім читання лекцій, Корбюзьє бере участь у розробці проекту будівлі Міністерства освіти та освіти (арх. Л. Коста та О. Німейєр). З його ініціативи на висотному офісному блоці цього комплексу було застосовано суцільне скління, а також зовнішні сонцезахисні жалюзі-сонцерізи — один із перших досвідів такого роду.
Ле Корбюзьє був одним із фундаторів міжнародних конгресів CIAM — з'їздів сучасних архітекторів різних країн, об'єднаних ідеєю оновлення архітектури. Перший конгрес CIAM відбувся в Ла Сарраз, Швейцарія, 1928 року. Містобудівні концепції Корбюзьє стали основою «Афінської хартії», прийнятої на IV Міжнародному конгресі CIAM в Афінах, 1933. Теоретичні погляди Ле Корбюзьє викладено їм укнигах «До архітектури» (1923), «Містобудування» (1925), «Променисте місто» (1935) та інших.
Всі ці роки (1922—1940) у майстерні Корбюзьє в Парижі на вулиці Севр працювали як стажери-учні молоді архітектори з різних країн. Деякі з них стали згодом дуже відомими і навіть знаменитими, як, наприклад, Куніо Маекава (Японія), Дзюндзо Сакакура (Японія), Хосеп Луїс Серт (Іспанія-США), Андре Вожанські (Франція), Альфред Рот (Швейцарія-США), Максвелл Фрай (Англія) та інші.
Корбюзьє був одружений з Івон Галі (фр. Yvonne Gallis), з Монако, з якою познайомився в Парижі 1922 року, офіційно шлюб був оформлений 1930-го. У тому року Корбюзьє прийняв французьке громадянство.
Період 1940-1947
У 1940 році майстерня Корбюзьє була закрита, а сам він з дружиною перебирається на ферму далеко від Парижа (Ozon, Піренеї). У 1942 році Корбюзьє здійснив офіційну поїздку до Алжиру, у зв'язку з містобудівним проектом міста Алжир. Повернувшись у тому року до Парижа, через відсутність замовлень, він займався теорією, малював, писав книжки. На цей час належить початок систематичної розробки «Модулора» — винайденої Ле Корбюзьє системи гармонійних пропорцій, що він застосував у перших великих повоєнних проектах. У Парижі ним було засновано науково-дослідницьке товариство "Ascoral" (Асамблея будівельників задля оновлення архітектури), в якому він і головував. У різних секціях суспільства дискутувалися теми, що так чи інакше пов'язані з проблемами будівництва, житла та здорового проживання.
Після звільнення у Франції почалися відновлювальні роботи і Корбюзьє було запрошено владою для участі в них як проектувальник-містобудівник. Їм було виконано, зокрема, плани реконструкції міст Сен-Д'є(1945) та Ла-Рошель (1946), які стали новим оригінальним внеском у містобудування. У цих проектах вперше з'являється так звана житлова одиниця Ле Корбюзьє — фр. Unit? d'habitation, прообраз майбутнього марсельського блоку. У цих, як і в інших містобудівних проектах, що здійснюються на той час, послідовно проводиться ідея «зеленого міста», або, за Корбюзьє, — «Променистого міста» (фр. «La Ville radieuse»).
У Сен-Дьйо на замовлення промисловця Дюваля Ле Корбюзьє зводить будівлю мануфактури Клод і Дюваль (1946-1951) - чотириповерховий блок з виробничими та офісними приміщеннями, з суцільним склінням фасадів. У мануфактурі Дюваль було застосовано звані фр. brise-soleil ("сонцерізи", - винайдені Корбюзьє особливі навісні конструкції, що захищають засклений фасад від прямих сонячних променів. З цього моменту сонцерізи стають своєрідним фірмовим знаком будівель Корбюзьє, де вони виконують одночасно і службову та декоративну роль).
Період «нового пластицизму» - 1950-1965
Початок 50-х років - це початок нового періоду у Корбюзьє, характерного радикальним оновленням стилю. Він уникає аскетизму і пуристської стриманості своїх колишніх творів. Тепер його почерк вирізняється багатством пластичних форм, фактурною обробкою поверхонь. Збудовані у роки будівлі знову змушують говорити про ньому. Насамперед це Марсельський блок (1947—1952) — багатоквартирний житловий будинок у Марселі.