Лють і міць, частина 6

У будь-якій хорошій студії є великий вибір мікрофонів для роботи, але, якщо ви записуєтеся самотужки, багатого вибору у вас, швидше за все, немає. Якщо у вас саме така ситуація знайдіть можливість орендувати необхідні мікрофони. Щодо призначення, для барабанів використовуються динамічні мікрофони, для заліза – конденсаторні. Купівля чи оренда динамічних мікрофонів не буде великим ударом по бюджету. Це разові витрати досить невеликі і вони виправдані тим, що ви, по суті, купуєте собі робочих коней на довгий час. Ви зможете використовувати динамічні мікрофони на ваших концертах, як і в студії.

Почнемо з бас-барабану

Потрібно підзвучити його з обох боків. Резонаторний пластик надає звуку вагу, а робітник – дає атаку. Для резонаторного пластику використовуйте Shure Beta52, AKG D112 або Sennheiser RE20. Розташуйте мікрофон перед пластиком, головне не в центрі його (там звук буде занадто бубонить). Якщо в резонаторному пластику є отвір, мікрофон розміщується таким чином, що половина діафрагми у бочці, а половина – зовні. У той же час ви можете підзвучати бас-барабан зсередини динамічним мікрофоном, наприклад Shure SM57 або Sennheiser 421. Направте діафрагму мікрофона в діжці на робочий пластик. Він повинен дивитися практично у центр пластику, трохи під кутом на відстані 10-15 см від пластику. Якщо доступ до переднього пластику утруднений через занадто невеликий отвор у резонаторному пластику, незручних мікрофонних стійок, спробуйте використовувати мікрофон Shure Beta 91. Це мікрофон з плоским профілем, відмінно справляється із завданням підзвучання бас-барабана зсередини.

Традиційні Shure SM57 або Beta 57дають дуже добрий результат. Так само, як і у випадку з бас-барабаном, малий варто підзвучити з обох боків (робочий та резонаторний пластики). Що стосується верхнього пластику, вихідне положення для мікрофона 2,5 см над пластиком та на відстані 2,5 -4 см від обода.

Мікрофон повинен дивитися у центр робочого пластику. Повертаючи діафрагму ближче до обода, отримуємо жорсткішу атаку, ближче до центру пластику - більш повітряний звук, більше шуму від роботи паличками. Наближаючи мікрофон до пластику завдяки ефекту близькості отримуємо більше низьких частот. Будьте обережні! Резонаторний мікрофон розміщується прямо під робітником для того, щоб вони повністю збіглися фази. Резонаторний мікрофон має бути на відстані 8-10 см від пластику та дивитися на струни.

Переконайтеся, що струни підструнника знаходяться над діафрагмою резонаторного мікрофона. Якщо у вас є лише один мікрофон для запису малого барабана, розмістіть його горизонтально по відношенню до корпусу барабана, при цьому він повинен дивитися на обід. Для цього краще використовувати конденсаторний мікрофон. Він повинен знаходитись на відстані 12-15 см від малого барабана. Так ви записуєте і верх і низ одночасно.

І хоча у вас не буде того контролю над звучанням, який ви можете отримати, працюючи з двома мікрофонами, досить велика відстань від мікрофона до барабана компенсує цей недолік тим, що в нього не потрапляють небажані звуки і частоти, які записують динамічні мікрофони при близькій підзвучки. Який би з цих методів ви не вибрали, важливо пам'ятати про те, що мікрофони повинні дивитися у протилежний бік тій, де знаходиться ваш хай-хет.

Відмінний мікрофон для запису томів - Sennheiser 421. Переконайтеся, що перемикач на ньому встановленостановище M (music), а чи не в S (speech). Положення S вирізує нижні частоти, а це не потрібно. Під час підзвучання томів працюють ті самі правила, що і з малим барабаном. Якщо у вас немає Sennheiser 421, спробуйте дешевші кліпси Sennheiser 604. Вони дають відмінний результат і для них не потрібні стійки. Щодо запису заліза, тут знадобляться дорогі конденсаторні мікрофони, але воно того варте. Динамічним мікрофонам не вистачає верхніх частот, що позначається на ясності звучання. Крім того звуку не вистачатиме природності вам доведеться її заповнювати еквалайзером, а це за замовчуванням завжди погано і не факт, що вам вдасться виправити їхні недоліки. Для роботи із залізом я рекомендую AKG 414. Ці мікрофони відмінно підходять для запису заліза як оверхедів, а також для хай-хета. Якщо є гроші, спробуйте Neumann KM 184 - мікрофон з маленькою діафрагмою типу олівця, або дорожчий Neumann U87 з великою діафрагмою. Для більш контрольованого звуку на відомості попросіть барабанщика підняти залізо над барабанами, ніж він звик грати. На максимальну висоту, за якої йому все ще буде комфортно грати. У конденсаторних мікрофонів є можливість вибору діаграми спрямованості. Це те, наскільки чутливим є мікрофон до напрямку звукового сигналу. Нам потрібна кардіоїда. Вона мінімізує ефект приміщення та стороннє забарвлення. Вісімка та коло – небажані. Ці налаштування розширюють зону знімання сигналу мікрофоном. Нам це не потрібне.

Не розміщуйте мікрофон надто близько до хету, звук вийде надто важким. Оптимальна відстань – 15-20 см від хай-хета. Мінімізувати попадання звуку малого барабана в мікрофон для хай-хета можна, якщо діафрагма дивитися на хай-хет від малого барабана. Другий варіант - хет повинен бути між мікрофоном тамалим барабаном. Тобто мікрофон – із зовнішнього боку хай-хета.

Відстань 15-20 см від тарілки, діафрагма направлена у дзвін райду. Якщо у вас вистачає мікрофонних преампів, щоби підзвучити все залізо або навіть кількома мікрофонами кожну тарілку - зробіть це. Якщо ваш барабанщик грає з чайною, відведіть на неї окремий мікрофон і переконайтеся, що оверхеди знаходяться від чайни якнайдалі. Чайни мають особливість звучати надмірно голосно та проникати в інші мікрофони.

Дуже важливий момент у записі ударних - вибір оверхедів. Багато західних звукорежисерів насамперед встановлюють саме ці мікрофони над барабанами, а потім уже все інше. Прослухавши, як звучить установка в оверхедах, можна зробити необхідні висновки про те, що не так, що варто змінити, що куди посунути, зрозуміти, наскільки добре звучить установка саме в цьому місці кімнати, що варто підлаштувати і підтягнути чи навпаки послабити, і навіть зрозуміти, які мікрофони варто використовувати для близької підзвучки барабанної установки. Якщо у вас не вистачає преампів для роздільного запису кожної тарілки, пари хороших оверхед може бути достатньо. Як я вже писав раніше, оверхед розташовуються на відстані 45-60 см від заліза, діафрагма дивиться на край тарілки. Важлива деталь - оверхед повинні розташовуватися на однаковій відстані від малого барабана. Малий має бути в центрі стерео панорами. Багато звукорежисерів використовують гітарну струну для визначення необхідної відстані від малої до оверхеда. Це просто та зручно. Втім, можна й метром. Також важливо дотримуватися правила "3 до 1". Відстань між оверхедами повинна бути втричі більша від відстані від оверхеда до найближчої тарілки. Наприклад, якщо найближча тарілка знаходиться на відстані 45 см від оверхеда, відстань міжОверхедами має становити 3*45=135 см. Дотримання правила "3 до 1" дозволить уникнути проблем із фазою. Звичайно, це правило не ідеальне. У результаті маємо вирішувати ваші вуха.

Важлива порада музикантам