Михайло Резнікович
«У театрі головне – утримати баланс»
- Михайле Юрійовичу, зараз в Україні скорочуються держдотації театрам. А у зв'язку з кризою купівельна спроможність населення також падає, і цього року практично всі столичні театри відчули зменшення доходів із продажу та порідження залів… Як справи в Києві?
- Ви багато ставите самі (тільки цього сезону поспіль дві прем'єри). А як ви обираєте запрошених режисерів на постановки?
– Мені здається важливим певна душевна спорідненість із тим чи іншим художником. Є талановита людина, яку я навіть покликаю своїм напівучнем, – Андрій Жолдак, який давно рветься до нас на постановку. Перша його вистава в Театрі Франка (дипломна, по суті, робота) була чудова – він ставив «Момент» щодо Винниченка, але далі пішов у зовсім іншу область і займається фестивальним театром, постановками, які принципово розраховані на один-два фестивальні покази. Цей тип театру, напевно, теж має існувати (недарма ж є шанувальники саме цього театру), але це не шлях для нашого театру. І мені просто шкода наших акторів.
– У фойє вашого театру – чудова виставка, присвячена пам'яті великого сценографа Давида Боровського.
– Ну, це був мій обов'язок, борг театру. Розумієте, Театр Лесі Українки – театр чудових традицій. А традиція – річ тендітна, її треба довго створювати, дбайливо підтримувати, а зруйнувати можна легко та просто. Тому я уважно придивляюся до молодих режисерів. Ось гастролював на нашій сцені Театр націй, і я переглянув «Шведський сірник» молодого режисера Микити Гріншпуна. Прекрасний спектакль. Музика, смак, вміння працювати з акторами. І я покликав його на постановку до нашого театру. Він запропонував «Міру за міру» Шекспіра. Я сам багато роківхотів поставити виставу за цією п'єсою, ще з радянських часів. Тоді мені забороняли, потім ціла низка всяких практичних речей у театрі заважала цьому. Але тепер вона буде ставитися в нашому театрі, нехай і не мною. І наші актори попрацюють над Шекспіром.
– Скільки людей у трупі вашого театру?
– Трупа у нас велика. У ній близько сімдесяти осіб плюс ще молодіжна студія при театрі (там близько п'ятнадцяти осіб). Усі артисти у нас на контракті. І це дуже важливо, це допомагає тримати їх у певному творчому тонусі. З нашими китами та корифеями контракти трирічні, а з рештою – щорічні. Мені здається, що це оптимальна театральна система, і недарма багато худруків в Україні так її домагаються. І, звичайно, радий молодій студії, бо в театрі потрібна молодь, нова кров та постійне оновлення. Одне з найважливіших завдань моїх останніх постановок і у виставі «Тисяча і одна пристрасть, або Дрібниці життя» за Чеховом, і у виставі «Сто п'ята сторінка про кохання» – якраз об'єднати у спільній роботі різні покоління.