Музичний романтизм 19 століття Відповіді на запитання до іспиту - сторінка 6

Вид матеріалуПитання до іспиту

Зміст

Французька опера у 19 столітті. українська опера у 19 столітті. Глінка: «Життя за царя» Бородин «Князь Ігор»
Подібний матеріал:
  • Серія «підготовка до іспиту»,1831.32kb.
  • Тимчасові межі романтизму,34.08kb.
  • Відповіді на запитання,90.99kb.
  • Додаток до Додатку до Казки. Відповіді на запитання,274.58kb.
  • Масюченко Світлана Дмитрівна Відповіді на запитання Інтернет-конкурс,43.06kb.
  • Завдання: вчити дітей висловлюватися про настрій та зміст музики, даючи повні відповіді,149.86kb.
  • Зразкові відповіді на запитання до іспиту,920.31kb.
  • Питання до іспиту з курсу "Історія вітчизняної літератури другої третини XIX століття",1863.64kb.
  • У м. Воскресенську > до е. н., доцент К. А. Артамонова 2009 р. Питання до іспиту,14.63kb.
  • Клас: 10 Залік №1 українська література першої половини 19 століття,386.76kb.

Французька опера у 19 столітті.

Оперна вистава, що виникла ще за часів Люллі, в 19 ст. знайшла продовження, що отримало назву opéra grande - "велика опера". Французька «велика опера» була створена Е.Скрибом(1791-1861) іДж.Мейєрбером(1791-1864), які стали на три десятиліття кумирами всієї Європи. Скриб виробляв світ лібрето зі швидкістю (але не якістю). Уродженець Берліна, Мейербер складав у безликому стилі, повному пафосу. Скріб і Мейербер написали цілу низку творів для постановки в Паризькій опері: «Роберт-диявол» (1831), «Гугеноти» (1836), «Пророк» (1849) і поставлена ​​посмертно"Африканка" (1865); Оригінальні оркестрові ефекти поєднуються з бравурними вокальними партіями на кшталт Россіні, балетом, видовищними сценами. Наскрізна літературна тема цих опер - переслідування меншин, національних та релігійних; та сама думка присутня і в опері Ж.Галеві (1799-1862) "Єврейка" (1835) на лібретто Скріба.Можливо, найкращою «великою оперою» є написані в 1856–1858 «Троянці» Г. Берліоза (1803–1869).Повернувшись до античної теми, Берліоз зумів передати справжній епічний дух завдяки виключно цікавої гармонії та інструментування, строго витриманого стилю. Після довгого забуття у наші дні згадані французькі опери знову звучать у чудовому виконанні, доводячи свою життєздатність.

Ще далі цим шляхом пішов К.Дебюссі (1862–1918), чию вокальну мелодику можна назвати нотованою промовою. Його опера «Пеллеас і Мелісанда» (1902) за однойменною п'єсою М.Метерлінка стала досвідом злиття музики і драми, що нагадує Трістан Вагнера, при тому, що Дебюссі свідомо робив це зовсім іншими. методами. Музика Вагнера – героїчна та наскрізь хроматична; музика Дебюссі – витончена, аскетична, а в галузі гармонії – вельми своєрідна і часто спирається на модальний принцип. Оркестр відтворює середньовічну атмосферу та малює емоційні стани персонажів, але, на відміну від вагнерівських опер, ніде не пригнічує співу.

українська опера у 19 столітті.

Популярність в Україні оперного жанру зростає. Опера була вершиною устремлінь українських композиторів 19 ст., і навіть ті з них, хто не залишив жодного твору в цьому жанрі (наприклад, М.А.Балакірєв, А.К.Лядов) протягом довгих років обмірковували оперні проекти. Причини цього зрозумілі: по-перше, опера булажанром, що давав можливість «говорити мовою мас»; по-друге, опера дозволяла висвітлювати великі історичні, психологічні та інші проблеми, які займали розум українських людей у ​​19 ст.; нарешті, в молодій професійній культурі було сильне тяжіння до жанрів, що включали разом із музикою слово, сценічний рух, живопис. Крім того, вже склалася певна традиція – спадщина, залишена у музично-театральному жанрі 18 ст.

Перша чверть 19 ст. – епоха розквіту українського балету; у 1800-х роках у Петербурзі існувало чотири театральні трупи – українська, французька, німецька та італійська, з яких перші три ставили і драму та оперу, остання – лише оперу; по кілька труп працювало і в Москві. Найстійкішою виявилася італійська антреприза – навіть на початку 1870-х років молодий Чайковський змушений був боротися за пристойне становище московської української опери порівняно з італійською; «Райок» Мусоргського, в одному з епізодів якого висміюється пристрасть петербурзької публіки та критики до знаменитих італійських співаків, теж написаний на рубежі 1870-х років.

Даргомизький«Русалка»(Опера в чотирьох діях; лібретто композитора з драматичної поеми А. С. Пушкіна. Перша постановка: Петербург, 4 травня 1856 року.), «Гість з каменю» (Незакінчена).