Неофіційний сайт - le feu follet

Блукаючий вогник

Режисер Луї Маль, сценарій - Луї Маль за книгою П'єра Дріо Ла Рошеля "Блукаючий вогник", оператор - Гіслен Клоке, музика - Ерік Саті.

Тривалість фільму – 108 хвилин.

У ролях: Моріс Роне, Олена Скерла, Бернар Ноель, Бернар Тіфен, Жанна Моро, Юбер Дешан, Олександра Стюарт, Івонн Клеш, Жан-Поль Муліно, Мона Дол, П'єр-Жак Монкорб'є, Урсула Кюблер, Ален Мотте, Тоні Таффен, Франсуа Граньйон та інші.

Розповідає Моріс Роне

Cinémonde № 1638, 08.02.66

неофіційний
неофіційний

Після події Маль роздумував, а потім вирішив сам зайнятися сценарієм. Філіп Коллен згадує: "Ми швидко адаптували текст: синій олівець для того, що ми приберемо, червоний – для того, що залишимо. З твердим наміром із самого початку актуалізувати дію та помістити у 1963-му". З цього погляду "Блукаючий вогник" є взірцем. Після кількох днів зйомок та довгих сумнівів фільм зрештою знімають чорно-білим, тому що Луї Малю були потрібні сірі або брудно-коричневі кольори. Уявиш сьогодні, що Роне міг випити свою чарку в кольорі, і здригнешся від такого блюзнірства.

Щодо вибору на головну роль, то спочатку Луї Маль думає про непрофесіонала, мабуть, знову вплив Брессона. Спадкоємець по матері цукрових заводів Beghin, він добре знає аристократію, світло і вважає, що слід знайти людину, яка дійшла до останньої межі, на одному з коктейлів. Розташувавшись на терасі бульвару Сен-Жермен, Філіп Коллен згадує: "У той час не було директора з кастингу, асистенти режисера мали бути цікавими та освіченими. Пробувалися Жан-Франсуа Бержері, жудожник Маті Кларвейн, який пізніше зробив обкладинку до Biches Луї потрібен був чоловік, який подобається жінкам.що виходять з Coupole. Дівчата зупинялися, коли він проходив. Як укопані! Це було все-таки надто. "Трохи засмучена, знімальна група подумала про Бернара Ноеля, який згодом отримав роль розсудливого друга, захопленого єгиптологією. Він Блукаючий вогник? "Ми зробили дві колонки - "за" і "проти". Але ми були повністю переконані, ні, не в ролі Альона " .

"Добре, звичайно, завжди є Роне." Коллену вже майже не було кого запропонувати, коли він сказав про це Луї Малю. "До цього можна було б здогадатися – після "Ліфта на ешафот". І ми повернулися до тесту із двома колонками". Що могло бути до колонки "проти"? "Його хода. Незграбна, трохи "плоскостопна". Це не годилося. У колонці "за" пунктів, природно, вистачало: зовнішність, подібність до денді 30-х років. і потім, Моріс був знайомий з алкоголем".

З романом П'єра Дріо Ла Рошеля, який до зйомок не читав, Роне потрапляє до створеного для нього регістру. Більше, ніж персонаж Нім'є, це справді герой Дріо. Людина, яка вимагає від життя більшого, людина, яка не може задовольнятися ходом речей і залишається переконаною у власній посередності. Бути вимогливим і водночас зневажати себе, насамперед звинувачувати себе і не дозволяти собі жодних угод – ось мораль згідно з Дріє. Жан, брат П'єра, пише Луї Малю: "Я не забуду Моріса Роне, який дивним чином нагадав мені людей з 1930 року і самого мого брата". І це нещасне потомство далеке від зникнення, про що свідчить одна з найкращих сцен фільму. Коли Ален залишає катастрофічний світський обід, за ним слідує Мілу, молодший за нього на 10 років, який зустрічався кількома сценами раніше в барі готелю. Нова зміна, якщо завгодно, і невідповідна для Бернара Тифена роль. "Я дуже любив своюдружину і після зйомок повертався додому якнайшвидше, щоб уникнути гульб. Один із акторів приймав наркотики. Він був милим, і я ставив собі запитання, чому він наприкінці дня починав потіти великими краплями. Цілком наївний! І Моріс був добрий до мене, звичайно, з цієї причини. Чарівний, прихильний до себе". Ця доброзичливість відчувається на екрані, і їх загальні сцени незабутні, набагато кращі за сцени на кшталт світського обіду або візиту до курців опіуму, які вважаються видатними. Неусвідомлено Бернар Тіфен чудово вписався в необхідну Малю атмосферу.

Перед зйомками режисер просить Моріса скинути десять кілограмів. З першої хлопавки встановлюється макіавеллевський порядок: виснажувати Роне, дозволяючи йому кутити до світанку, зніматися в "Колодці та маятнику" Астрюка під час пауз. На майданчику він змушує знову і знову перегравати сцени, без кінця поправляє в інтонації, найменших жестах. Роне терпить як намагнічений роллю.

Між актором та режисером виявляється майже телепатичне взаєморозуміння. Роне точно знає, що Маль хоче показати в цьому фільмі, починаючи з одержимості минулим, зокрема через предмети. "Всі речі, зняті в кімнаті Альона, належать Луї Малю, одяг - від кравця братів Маль, - пояснює Філіп Коллен. - Для нього це було дуже важливо. Краватки, чемодан Hermès, дрібнички. Все". Інвентаризація перед ліквідацією. Все має зникнути. Якщо хтось повинен це розуміти, то це, звичайно, Роне зі своєю фобією спогадів. "Жодного нового предмета. Луї дуже наполягав на цьому: елегантність старих речей. Нове не передбачає елегантності". Весь "Блукаючий вогник" – у цій фразі, фільм парадоксальний, водночас проти речей, проти безглуздого акумулювання спогадів і фетишистський. "Ви пам'ятайтевовняну кофту, яку носить Бернар Ноель у фільмі? - Запитує Філіп Коллен. - Я її зберіг, вона все ще у мене".

Луї Маль та Моріс Роне також єдині в тому, що вони називають "дійсним" сюжетом фільму: нестерпний кінець молодості. "Ален вбиває себе, тому що не може йти на компроміс, необхідний у дорослому житті", – пояснює Маль.

Уривок з книги Жан-П'єра Монталя "Моріс Роне: життя Блукаючого вогника"

(переклад зроблено з невеликими скороченнями)