Неповторність - У СВІТІ ЦИРКУ ТА ЕСТРАДИ
Буває так: подивишся в цирку виставу, а за тиждень-другий хочеш відновити в пам'яті побачені номери і не можеш — такі схожі вони один на інший і на все, що вже робилося в цьому жанрі.
І ніякі постановочні хитрощі тут не виручать - вторинність вона і є вторинністю. Але яким життєдайним вітерцем раптом повіє, коли на манежі розігрується дія, відзначена самобутністю, новизною. Я глибоко переконаний, що якщо до циркової програми включено роботи, що виділяються із загального потоку своєю неповторністю, то успіх їй забезпечений. Про такі роботи я і хочу розповісти.
ГРУППОВИЙ ПОРТРЕТ ІЗ СХОДІВ
В центрі манежу - звичайні сходи-драбинки. Ну, думаєш, зараз знову почнуться нескінченні переходи з першими і без них. Скільки бачили ми таких номерів у цьому досить усталеному вигляді еквілібристики! Іноді навіть сильних зі спробами обіграти трюки — тоді вся циркова апаратура перетворювалася на корабельні трапи, щогли та капітанські містки, з яких звисали яскраві та ефектні рятувальні кола. Ці круги теж обігрувалися, але, на жаль, вони все ж не рятували номер від сірості і нудьги.
На світлині. Еквілібр з першими на сходах п/р A. БЛАГОНАДІЖДІНА фото С. КУЛІШОВА
А тут гола драбинка і нічого більше. Але дивна річ, у міру того, як у номері Благонадійських один трюк «нанизувався» на інший, упередження зникало. Кожен із цих трюків мав свою строго окреслену композицію і йшов висхідною — від менш складного до складнішого. Хоча нескладних трюків у роботі етик артистів взагалі нема.
Ось двоє нижніх синхронно піднімаються і опускаються по драбині назустріч один одному, балансуючи п'ятиметрові перші, на вершині яких партнерки фіксують стійку на руках. ПотімОлександр Благонадєждін несе сходами лобової перш відразу з двома партнерками, що теж стоять весь важкий шлях підйому і спуску на руках. Все це сильні трюки. Але номер ними не закінчується. У фіналі Благонадєждін, балансуючи перш з партнеркою, що стоїть у стійці на руках, ступає на сходи, вільно підвішені на двох тросах. І ось ця хитка основа плавно злітає вгору під саму купол. А Олександр з першою та партнеркою продовжують сходження сходами.
Переказувати трюки невдячна справа. Але як інакше показати складності того, що роблять Благонадії, і того, що до них ніхто ніколи не робив? У їхньому номері безроздільно панує його величність трюк - основа основ циркового мистецтва. Жодного малювання, мінімум апаратури, мінімум всього, що може заступити людей. Артисти працюють. Працюють захоплено, самозабутньо. Дивишся їхню роботу і думаєш: а чи є взагалі межа людським можливостям?
Душа та керівник цього номера — Олександр Благонадеждін. Щоправда, коли я востаннє бачився з ним, був він ще неофіційним керівником: все ніколи, пояснював Олександр, документально оформити керівництво. Та й яка різниця, міркував він, хто в Союздержцерці вважається керівником - його дружина та партнерка Євгенія чи він? Робимо одну, спільну справу. Євгенія в цирку з дитинства, а Олександр прийшов сюди вже зрілою людиною. І він розповів мені свою історію.
За спеціальністю Олександр Благонадєждін — художник-прикладник, як його батько та брат. Займався карбуванням, мозаїкою, різьбленням по дереву і ніколи не думав про цирк. Але одного разу на гастролі в Куйбишев, де він жив і працював, приїхав Ігор Кіо і йому знадобилося для атракціону виготовити витончений акваріум з оргскла, в якому потім відбувалися чудові перетворення. Артиступорекомендували звернутися до Благонадія, чиї прикладні роботи вже здобули популярність у місті. Художник виконав замовлення знаменитого ілюзіоніста і акваріум так сподобався артистові, що він запропонував Олександру зайняти в атракціоні штатне місце бутафору.
Так відбулося залучення Благонадєждіна до цирку. Три роки їздив він з атракціоном і, можливо, залишився б вірним своїй професії, якби одного разу, під час гастролей у Швеції, не зустрівся водній програмі зі своєю майбутньою дружиною та партнеркою Євгенією Фурмановою, яка працювала з батьками та братом, демонструючи номер «Перехідні сходи» ».
Невдовзі молоді люди зрозуміли, що мають бути разом. Але бути разом у цирку, це означає ділити навпіл все. І нелегка праця також. Бувають, звичайно, винятки, але все ж таки краще, коли циркова сім'я зцементована однією справою, спільним служінням мистецтву. Так жили на манежі діди, таї живуть та їхні онуки.
І Олександр увійшов у номер Фурманових. Важко сказати, що більше допомогло йому досягти незвичайних успіхів у оволодінні жанром — разюче почуття балансу, природний дар, якого він у собі раніше і не підозрював, або високе почуття кохання, що у всі часи окриляло людей на звершення.
— Мабуть, і те, й інше, — усміхається Олександр.
Коли пішли на пенсію батьки Євгенії, Благонадєждін задумав свій номер із сходами, що трансформуються: спочатку драбиною, потім вільною і на закінчення — вільно висить і піднімається на тросах під самий купол. Не один рік він робив ескізи, розрахунки, збирав та пробував рекаїзит. Хотів, щоби була найпростіша апаратура, але складна робота. Потім йому на допомогу прийшов досвідчений режисер та педагог ГУЦЕІ ФірсПетрович Земцев. Вони здійснили наприкінці 1984 року задумане. Майже всі виконавці, окрім Олександра та Євгенії, – учні Земцева, нещодавні випускники училища: Віталій Когут, Раїса Муратова, Ігор Жуков.
Був із ними ще один партнер — Шарафутдін Магомедов. Минулого року він пішов служити до армії. Часто писав друзям, не забував про цирку. Але нещодавно під час виконання свого міжнародного обов'язку героїчно загинув в Афганістані. З болем згадують про нього колеги. Благонадєждін розповідав, який це був обдарований артист, який товариш чудовий! Хлопці на нього дорівнювали. Загибель Шарафутдіна якось одразу підтягнула їх, зробила дорослішою, чи що. Кожен захотів досягти більшого.
Наразі еквілібристи підготували та обкатують новий трюк: Благонадєждін піднімається і опускається по драбині з лобовим першим, на якому два партнери у стійці на руках, а один — у копфштейні.
«Яка ж це становить вагу? Я питаю. — «Та не менше ніж двісті кілограмів разом із першим буде, — відповідає Олександр. - Але не у вазі справа. Головне - що виходить».
ДЕСЯТЬ ХВИЛИН І ВСЕ ЖИТТЯ
Дресирувальник собак Дзінтра Жилде з перших хвилин підкорює глядачів своєю артистичністю, якоюсь особливо витонченою манерою подачі кожного трюка. Здається, що вона спілкується зі своїми чотирилапими партнерами за допомогою виразної мови пластики, яку тварини чудово розуміють. І все це напрочуд природно, органічно, просто.
На світлині. На манежі - Д. ЖІЛДЕ
Жилде теж противниця будь-яких прикрас. З реквнзта, вважає вона, на манежі має бути найнеобхідніше, красивий про шийку на собаці - цього цілком достатньо. Адже глядач прийшов помилуватися тваринами, їх екстер'єром, побачити на що вони здатні отриматиестетичне задоволення. А у нас все ще нерідко вбирають собак у різні костюми, роблять з них манекени.
Роботу свою дресирувальник будує як гру з тваринами. Гра життєрадісну, веселу, що приносить задоволення і її учасникам і глядачам. Треба бачити, як охоче, без жодних понукань її вихованці продовжують різні трюки і комбінації: синхронно стрибають, перекидаються, сідають на офф і все це в стрімкому тільцевому темпі. Хоч і існують у дресируванні собак певні традиції, яких важко піти, Дзінтра намагається не повторювати того, що роблять інші. Наприклад, у багатьох номерах популярністю користується трюк «гірка», а Дзінтра придумала на його основі не менш забавний — «тунель»: через довгий квітчастий мішок без дна собачки намагаються пробігти, обганяючи один одного — хтось заплутується в мішку, хтось на когось наскочив — і починається весела гармидер. Цей трюк, каже дресирувальника, собаки виконують з таким задоволенням, що вдень, щоб не загубився настрій, він ніколи не репетирується — у чотирилапих артистів теж має бути кураж.
Починала Жилде повітряною гімнасткою у колективі «Цирк на воді». Був там такий номер: троє дівчат розгойдуються на обручах, граційно роблячи цілий каскад трюків. Дзінтра пов'язувала з цим номером багато надій. Але раптом трапилося непередбачене: важка травма, отримана на манежі, довго прикувала гімнастку до лікарняного ліжка і поставила під загрозу не лише її подальшу артистичну кар'єру, а й життя. І тільки завзятість, сила волі, та добрі руки хірургів допомогли Дзінтрі перемогти всі випробування, що випали на її частку. Вставши на ноги після складної операції, вона повернулася до Риги, до свого рідного міста, і насамперед пішла до цирку.
Звичайно, номер у Жилді зовсім не той,що був у Беркіс. Зараз у неї вже третє покоління собак. Двадцять чотирилапих артистів: чорні Королівські пуделі, білі болонки, шпіци та великий чорний тер'єр — прикраса групи. Він, як і його «партнери», - вища собача еліта з прекрасним родоводом та багатьма медалями, отриманими на різних виставках. Недарма й імена такі звучні — Лорд, Принц, Барон. І тримаються вони всі з гідністю, вимагають себе поваги і звернення, що називається, на «ви». Тільки один учасник номера виділяється на їхньому тлі. Розповідає про нього дресирувальник з особин теплотою.
Побачила вона його в одному південному місті на базарі. Звичайна руда дворняжка, яку якийсь підозрілий суб'єкт із випитою особою намагався збути за гроші. І до того Дзінтре стало шкода цього пса, який тяжко дихав під палючим сонцем, що вона купила його. Купила тільки для того, щоб потім передати до більш надійних рук. Але пес виявився талановитим артистом. Він з непідробним старанням виконує під акомпанемент своєї нової господині пісеньку крокодила Гени. "Бельканто".
Жилде чувстує тварин. Вміє знайти з ними контакт. Вона навіть спеціально вступила заочно до ветеринарного інституту, щоб краще їх пізнати, прийти у разі потреби їм на допомогу. Дресирувальник безпомилково виявляє їхні здібності, вгадує, хто на що здатний. «От у цього пса міцна спинка, буде «стоєчник», а цього не втримаєш на місці — маєш добре стрибати». Дресирувальник проводить зі своїми вихованцями цілий день, а іноді і ніч, якщо собака захворіла або повинна ощенитися. Цілий день, щоб ті десять хвилин, поки триває номер, наманеж було свято.
У Дзінтри обличчя суворого нордичного типу, світле пряме волосся, фіалкові очі. Але погляд м'який, голос душевний. Собакам з нею добре, це видно. Видно вдень за лаштунками, коли вона зі своїми помічницями їх годує, напуває, а потім готує до репетиції, видно ввечері на виставі, коли йде весела невимушена гра дресирувальника зі своїми підопічними. Десять хвилин, поки триває ця гра, глядачів не залишає гарний настрій.
Закінчив я ці нотатки і подумав: а чи не надто розхвалив тих, про кого пишу. Адже номери у них не претендують на особливе місце у програмі, на масштабність. І червоним рядком в афішах чи програмах їх також не дають. Досвідчене око помітить у них навіть прорахунки. Благонадійним, наприклад, не вистачає ще легкості у спілкуванні один з одним, артистичності, якщо хочете. Сам керівники за лаштунками виглядає молодшим, ніж на манежі: адже треба, щоб було навпаки. А номеру Дзінтри Жилде явно не вистачає фіналу, сильного заключного акорду.
Але пізніше прочитав я в одній із центральних газет інтерв'ю нашого найбільшого майстра сцени народного артиста СРСР, головного режисера Грузинського державного академічного театру Імені Ш. Руставелі Роберта Стуруа, в якому він висловлює таку думку:
Мені подобається цирк складний, технічний: якісь механізми з'явилися, багато напівголих жінок, воду на арену пускають — все це схоже на шоу. Я пригадую цирк свого дитинства. Приїжджали мандрівні актори, дуже бідні, розстеляли килим, жонглювали, натягували канат і ходили ним. З цирку я завжди виходив якимсь очищеним. »
Прочитав я ці рядки і подумав: а чи не в тому чарівність і самобутність двох таких різних і несхожих один на одного номерів — Благонадєждіних і Д. Жілде, щомистецтво своє виконавці прагнуть піднести, так би мовити, у чистому вигляді, без будь-яких прикрас та хитрощів. Нічого такого, що може заслонити роботу або, що ще гірше, підмінити її. Нехай буде диво, як то кажуть, без обману. Важко, звичайно, ох як важко сказати своє, нехай і не голосне слово у стародавньому як світ мистецтві цирку. І все-таки, як це багато.
Журнал Радянська естрада та цирк. Жовтень 1986