Нерівний шлюб» Б

Протягом усієї творчості Шоу експериментував із драматургічною формою. П'єса «Нерівний шлюб» (1908), жанр якої він визначив як п'єсу-дискусію, є «дебати», пожвавлені елементами фарсу. Саме дискусія стала «головним із нових технічних прийомів» побудови п'єси.

Misalliance by Bernard Shaw як Discussion Play

Shaw був невпинно experimenting з theatrical form throughout його long career як playwright. Subtitled "A Debate in One Sitting", Misalliance (1908) репрезентують дискусії, з'єднані з деякими farcical elements. Це є доказом того, що стає "головним технологічним фактором" в новій грі.

Текст наукової роботи на тему "Нерівний шлюб" Б. Шоу як п'єса-дискусія

3. Томашевський Б. В. Теорія літератури. Поетика. М.; Л., 1931.

4. Бент М. І. Німецька романтична новела: генезис, еволюція, типологія. Іркутськ, 1987.

5. Демченко В. Д. Генріх Клейст та німецька романтична новела. До типології жанру: дис. . канд. філол. наук. Дніпропетровськ, 1976.

7. Erne N. Kunst der Novelle. Wiesbaden, 1956.

8. Klein J. Geschichte der deutschen Novelle von Goethe bis zur Gegenwart. Wiesbaden, 1960.

9. Kunz J. Die deutsche Novelle wischen Klassik und Romantik. Berlin, 1966.

10. Wiese B. v. Die deutsche Novelle von Goethe bis Kafka: Interpretationen: in 2 Bd. Düsseldorf, 1967.

11. Гете І. В. Бесіди німецьких емігрантів // Зібр. соч.: о 13 т. м.; Л., 1934. Т. 6. С. 188.

12. Salzer A, Tunk E. v. Illustrierte Geschichte der deutschen Literatur in 6 Bänden. Frechen, 1998. Bd. 3. S. 303.

13.Шлегель Ф. Естетика. Філософія. Критика: 2 т. М., 1983. Т. 1. С. 420.

14. Цит. за грішними В. І. Ранній німецький романтизм. Фрагментарний стиль мислення. Л., 1991. С. 14.

15. Tieck L. Schriften. Berlin, 1828. Bd. XI. S. 436.

16. Пазняк Л. К. Указ. тв. З. 10.

17. Іванова Є. Р. Модернізація жанру новели в літературі німецького бідермейєра // Історична поетика жанру: зб. доп. Всерос. наук. конф. Біробіджан, 2006. С. 76-77.

18. Цит. за Гугнін А. Хейзе П. Новели. Шпіт-телер К. Вибрані твори // Панорама. М., 1999. З. 139.

19. Боккаччо Дж. Новела // Декамерон. М: Ху-дож. літ., 1989. С. 354.

20. Heyse P. Andrea Delfin. Режим доступу: http://gutenberg.spiegel.de

24. Heyse P. Ein Ring. Режим доступу: http://gutenberg.spiegel.de

«НЕРІВНИЙ ШЛЮБ» Б. ШОУ ЯК П'ЄСА-ДИСКУСІЯ

Протягом усієї творчості Шоу експериментував із драматургічною формою. П'єса «Не-

рівний шлюб» (1908), жанр якої він визначив як п'єсу-дискусію, є «дебати», пожвавлені елементами фарсу. Саме дискусія стала «головним із нових технічних прийомів» побудови п'єси.

Ключові слова: драматичний жанр, дискусія, дебати, фарс.

Keywords: theatrical form, discussion, debate, farce.

Бернард Шоу (1856-1950), один із реформаторів англійської сцени, пробував свої сили у різних драматичних жанрах, що визначаються ним у підзаголовках. П'єса-дискусія, яку Шоурозглядав як адекватну сучасності драматургічну форму, являла собою «злободенну комедію» («Волокита», 1893), «містерію» («Кандида», 1894), «мелодраму» («Учень диявола», 1896), «комедію з філософією» ( "Людина і надлюдина", 1901), "трагедію" ("Дилема доктора", 1906) і т.д.

Протягом свого довгого творчого шляху Шоу постійно експериментує з драматургічною формою, чи то мелодрама («Учень диявола»), чи історична п'єса («Цезар та Клеопатра», 1898); включає в п'єсу невеликі закінчені твори («Людина і надлюдина», 1901), розширює тимчасові межі постановки до восьмої години («Назад до Мафусаїла», 1918-1920). На думку канадського дослідника К. Іннса, «особливим жанром» [1], створеним Шоу, стала п'єса-дискусія, а одним з «найсміливіших експериментів» [2] - п'єса «Нерівний шлюб» («Misalliance», 1910). Аналогічну думку (але на два десятиліття раніше) висловила А. Г. Образцова, назвавши цю п'єсу (як і «Вступ у шлюб», 1908) творами «відкрито експериментального характеру» [3].

Не всі літературні та театральні критики початку XX ст. ухвалили нетрадиційний підхід до структури драматичного твору. Так, М. Бірбом у замітці «Дебати містера Шоу»

А. Н. Трутнєва. «Нерівний шлюб» Б. Шоу як п'єса-дискусія

вважає, що «"дебати" подано недостатньо майстерно з художньої точки зору» [9], п'єса справляє «дивне враження» [10], а дійові особи – жінки та чоловіки – нагадують героїв старомодної комерційної драми. «Я не засуджую його прагнення писати "дебати" замість п'єс, – міркує Бірбом. -Але щоб дебати витримали вимоги сцени, вони повинні прийняти художню форму: мати центральну точку, розвиватися, повинні бути про щось і вести до чогось. "Нерівний шлюб" - провсім, що випадково спало на думку містеру Шоу. Дія не розвивається і навіть не йде по колу, воно розходиться» [11].

«Нерівний шлюб» є «системою діалогів, жвавих фарсовими і театрально зухвалими вкрапленнями» [21]. Події відбуваються в маєтку Джона Тарлтона («виробника спідньої білизни») протягом одного неповного дня - з раннього ранку і до обіду. П'єса починається з пропозиції Бентлі Самерхай-за «посперечатися на якусь інтелектуальну тему» [22]. Тарлтона, що зібралися в заміському будинку, обговорюють такі сучасні проблеми.

Прилетіла з Джо акробатка Ліна Щепановська представляє жіночий тип, в якому зовнішня привабливість поєднується з хоробрістю, розумом і силою (таке поєднання якостей Гіпатія визначає як «чоловік-жінка або дружина-чоловік»). Ліна фізично та морально перевершує інших жінок. Невипадково цю роль першій постановці «Нерівного шлюбу» грала феміністка Олена Ешвел [24]. «Постібсе-ністська» постать сильної жінки стоїть у центрі «Нерівного шлюбу», як і інших творів цього періоду («Вступ у шлюб»; «Перша п'єса Фанні», 1911). До прибуття Ліни (у чоловічому костюмі пілота) п'єса представляла лише «слова і думки» [25], після її появи підкорилася дії.

пояснення смерті, ідея надлюдини, користь читання і т. д. Драматизм виникає зі зіткнення ідей і думок: містер Тарлтон натхненно міркує про смерть, тоді як його дружина пропонує не торкатися цієї «забороненої» теми; буржуа Тарлтон з небажанням вислуховує міркування лорда Самерхайза про «аристократичну Демократію», їхні думки про сучасну політику різко розходяться.

У п'єсі використовується новий – «ібсенівський» – принцип організації драматичного конфлікту, заснованого на «зовнішніх проявах душевного життя»персонажів [26]. Події - аварія літака і проникнення в будинок незнайомої молодої людини - стають лише черговим приводом для продовження дискусії, служать «гачками» [27], на які можна «повісити» розмови про молодість, старість, заміжжя, смерть і т.д.

«Реалістична серйозність» [28] традиційної проблемної п'єси зникає, оскільки Шоу показує звільнення буржуазних умовностей у вигляді «комічної несподіванки». Драматичні ситуації «суперничають один з одним у комедійній витонченості» [29]. Смішно виглядають жалюгідний банківський працівник містер Бейкер, що розмахує пістолетом, і вправний на трапеції успішний бізнесмен Тарлтон. Шоу демонструє «внутрішню неправдоподібність ситуації при всій зовнішній правдоподібності» [30], вдаючись до буфонних прийомів. Так, Гіпатія, «дочка поважного торговця», пропонує «красеві» Персівалю пограти з нею. Порядна дівчина з доброго суспільства, якій «до смерті набридла пристойність», змушує його бігати за нею по дому, захоплює в оранжерею і потім у присутності всієї родини звинувачує у скоєнні «непристойного вчинку».

Акробатичні та еквілібристичні номери Ліни в комбінезоні пілота, біганина Гіпатії та Персиваля, вправи Тарлтона на трапеції, показні істерики Бентлі породжують динамізм - характерну рису фарсу, традиційні прийоми якого Шоу активно використовує: впізнання, перевдягання, перевдягання ное нерозуміння та ін. Безглузді ситуації йдуть одна за одною: лорд Самерхайз освідчується в любові до Гіпатії, Тарлтон пропонує Ліні і отримує відмову; юний клерк-соціаліст, який мстить за ображену честь своєї матері, ховається в турецькій ванні і т. д. «Атмосфера інтелектуальних поєдинків і сміливих викриттів» [31]формує нові можливості фарсу.

Дискусія "від початку до кінця переплітається з дією" [32] і стає для Шоу "головним з нових технічних прийомів" [33] пост-

роїння п'єси. Обговорювати сучасні проблеми Шоу віддає перевагу провокаційній манері. Поєднання окремих жанрових різновидів драми для розкриття суспільних та психологічних протиріч свого часу є особливістю драматургії Шоу, і ця особливість наочно розкривається у п'єсі «Нерівний шлюб».

1. Innes C. D. The Cambridge Companion to George Bernard Shaw. Cambridge University Press, 1998. P. 163.

3. Образцова А. Г. Бернард Шоу та європейська театральна культура на рубежі XIX-XX століть. М: Наука,1974. C. 315.

4. Gibbs A. Bernard Shaw Chronology. Palgrave Macmillan, 2001. P. 186-187.

5. Чарльз Фроман (1860-1915) – американський театральний режисер. Поставив п'єси Шоу «Навернення капітана Брасбаунда» в Нью Йорку в 1907 р. і «Нерівний шлюб» у Лондоні в 1910 р. Див: Gibbs A. Указ. тв. P. 356.

6. Evans T. F. George Bernard Shaw: the Critical Heritage. Routledge, 1997. P. 200.

8. Evans T. F. Указ. тв. P. 10.

12. Hamilton C. Seen on the Stage. Biblio Bazaar: LLC, 2008. P. 57-122.

15. Шоу Б. Квінтесенція ібсенізму // Шоу Б. Про драму і театр. М: Вид-во іностр. літ., 1963. C. 65.

16. The New York Times. Feb 27, 1910.

17. Шоу Б. Квінтесенція ібсенізму. C. 69.

18. Бабенко В. Драматургія сучасної Англії. М: Вища. шк., 1981. С. 21.

19. Shaw Ст., Laurence D. Selected Correspondence of Bernard Shaw. V. 1. University of Toronto Press, 1995. P. 134.

21. Baldick C. The Oxford English Literary History: 1910-1940. The Modern Movement. V. 10. Oxford University Press, 2004. P. 121.

22. Шоу Б. Повне зібрання п'єс: 6 т. Т. 3. Л.: Мистецтво, 1979. С. 525-617. Далі текст цитується з цього видання.

23. Evans T. F. Указ. тв. P. 10.

24. Gibbs A. Указ. тв. P. 340.

25. Jain S. Women in Plays of George Bernard Shaw. Discovery Publishing House, 2006. P. 91.

26. Халізєв В. E. Драма як рід літератури. М.: МДУ, 1986. З. 127.

27. Baldick C. Указ. тв. P. 121.

29. Образцова А. Г. Драматургійний метод Бернарда Шоу. М: Наука, 1965. C. 200.