Низькі частоти - Довідник з автозвуку та електроніки
Низькі частоти- звуки, що викликаються коливаннями від 20 (інфраніз) до 80-120 Гц.
Але ми хочемо знати, як аудіокомпонент відтворює музику, а не імітує землетрус. Для любителя музики значення має кількість басу, яке якість. Нас не цікавить фізичне відчуття присутності басу, ми хочемо чути тонкі відмінності та нюанси. Ми хочемо чути правильний тон, відсутність забарвлення та гостроту атаки щипків при грі на акустичній бас-гітарі. Ми хочемо чути кожну ноту, кожен нюанс швидкого, складного малюнка басової партії, а не хаос. Якщо граютьРей Браун, Стенлі Кларк, Джон Патітучі або Еді Гомез,ми хочемо чути абсолютно точно, як вони це роблять. Якщо бас не звучить точно і чисто, то що менше його рівень, то краще.
Надлишок басу - загальний недолік апаратури середнього класу, він лише посилює описані явища.
Якщо ви чуєте недостатній рівень басу, відтворення називаютьслабким (thin), худосочним (lean), бідним (threadbare) або загальмованим (overdamped). Художне відтворення позбавляє музику її ритму та драйву: звучання бас-гітари позбавляється повноважності та низькочастотного вібрато, зникає глибина та велич контрабасу та віолончелі, у звучанні оркестру втрачається почуття могутності. Слабкий бас перетворює контрабас на віолончель, а віолончель — на скрипку. Повноважність та ударна міць басового барабана втрачають свій початковий розмах. Гармонічна палітра інструментів збіднюється, нагадуючи втрачену форму, вкрай зношений одяг. Слабке та худорляве звучання втрачає теплоту і тілесність. Але, як було зазначено раніше, худосочний бас, в цілому, краще жирного і гучного. Існують ще два терміни, що стосуються тільки що описаного мною рівня басу:протяжність (extension) або глибина (depth). Протяжність говорить нам про те, наскільки низьким може бути бас, визначення худосочний чи повноважний характеризують не середній чи верхнійбас, а найнижчу область чутного спектра. Тут знаходиться царство басового барабана та органу. Все, навіть найкращі аудіосистеми зрізають (знижують у рівні) найнижчі частоти. На щастя, максимальна довжина басу не є обов'язковою умовою якісного відтворення звуку. Якщо система впевнено відтворює бас до 35 Гц, ви не відчуєте значних втрат у звучанні. Любителі органної музики, напевно, побажали б більшої протяжності та готові заплатити за це. Однак, точне відтворення нижньої октави може коштувати дуже дорого.
Піки та спади частотної характеристики породжують забарвлення середніх частот, з тієї ж причини може бути забарвлений і бас. Забарвлення надає басу монотонний, характер, що гуде, швидко стомлює слухача. Як крайній приклад - однотонний бас; здається, що він постійно звучить в одній тональності. Таке враження виникає через великий пік частотної характеристики системи на певній частоті. Ця тональність відтворюється голосніше від інших. Однотонний бас також називаєтьсябухаючим (thumpy). Аудіосистема налаштована так, що вся її енергія вкладається у відтворення однієї-єдиної частоти, справляючи максимальний фізичний ефект. Складається враження, що розробників подібних гучномовців анітрохи не турбують втрати передачі багатства музичної інформації низькочастотного діапазону.
Багато термінів, що використовуються при описі забарвлення середніх частот, фактично застосовні і до області верхнього басу. Скриньковий, тупий і здавлений - всі ці визначення використовуються в описі фарбування басу. Бас, позбавлений цих недоліків, називають рівним чи чистим. Більша частина музичної динаміки - здатності відтворювати широкий діапазон рівнів сигналу від гучного до ледь чутного -полягає у діапазоні низьких частот. Динаміка басу заслуговує на особливу розмову — вона важлива для точного музичного відтворення. Аудіосистема або компонент із чудовою динамікою басу передають почуття ударної раптовості та вибухової сили. Басовий барабан з приголомшливою міццю „вистрибує" на передній план відтворення. Динамічна структура акустичного або електричного басу передається точно, ритмічна виразність музично досконала. Такі компоненти ми називаємонапористими (punchy)і використовуємо терміниудар (impact ) і бавовна (slam)при описі хорошої динаміки басу.
Швидкість (speed)— ще один аспект відтворення, хоча стосовно басу вживання слова здається не зовсім правильним, технічно не дуже коректним, оскільки атака низьких частот суттєво повільніша, ніж у високих. Але з музичного погляду різниця між „повільним" та „швидким" басом очевидна. Компонент зі швидким, пружним, напористим басом набагато привабливіший у ритмічному плані. Детально ми досліджуємо це пізніше.
І хоча суттєво, наскільки точно передається раптовість атаки басового барабана, однаково важливою є здатність аудіосистеми відтворювати швидке згасання, іншими словами, акцентувати закінчення нот. Басова нота не повинна звучати після закінчення удару по барабану. Багато гучномовців, накопичуючи енергію у своїх механічних конструкціях, продовжують випромінювати її після закінчення ноти. У цьому бас зависає, змушуючи удар барабана звучатироздуто (boated)і повільно. Зависання басу особливо помітно при грі барабанщика на подвійних басових барабанах. Якщо при цьому удари двох барабанів зливаються в один звук, найімовірніша причина — зависання баса. Ви повинні чути атаку та згасання кожногобарабана як окрема реальність. Компоненти, що не передають адекватно раптовість динамічного удару басових інструментів, позбавляють музику її потужності та ритмічного драйву.