Об’єм кадру у фотографії
У перекладі з англійської фотографувати виглядає як «to take a picture», що в дослівному перекладі означає «брати картинку», не робити, а саме брати! Це дуже тонко. Тому що ми, фотографи, саме беремо побачене та залишаємо його відбиток у себе на плівці чи матриці. І як ми це зробимо, як побудуємо кадр, де зробимо зону розмиття, саме від цих рішень залежить який результат ми отримаємо. Давайте подивимося на кожен вид перспективи і побачимо, як він впливає на знімок.
Тональна перспектива
Повітря ніколи не буває прозорим, тому що воно складається з молекул різного характеру, а молекули – це теж об'єкти зі своєю щільністю та вагою. Тональна перспектива залежить від вологості, запиленості повітря та проявляється у різних погодних умовах по-різному.
Найяскравіші прояви тональної перспективи можна спостерігати в туман, у вітряну та запорошену погоду в пустелі або степу, на світанку над водою. І всі ці явища призводять до наступного: що далі об'єкт, то менш чіткі та ясні його обриси, тим менш він насичений, здається світлішим і менш контрастним.
На наведеній нижче фотографії ми бачимо, як проявляється тональна перспектива в її найяскравішому вигляді, в ранковому тумані. Далекий план знімка став світлішим, фарби та об'єкти на ньому менш насичені, обриси майже розмилися, контраст на далекому плані майже нульовий.
Масштабна перспектива
Масштабна перспектива проявляється у зменшенні однотипних об'єктів: що далі об'єкт, то він менше.
На знімку засохлого берега річки ми бачимо два види перспективи: лінійний та масштабний. Масштаб засохлих частин берега, що змінюється, дає знімкуобсяг, що наближає його до тривимірного. Не дарма пейзажі знімають ширококутними об'єктивами (фокусна відстань 17-28 мм.): спотворюючи передній план, цей вид об'єктивів робить його ніби опуклим, перспективу та масштабність предметів ці об'єктиви малюють набагато краще, ніж довгофокусний, який ніби «сплескує» картинку, роблячи передній план плоским (через вузький кут зору).
Також треба відзначити, що ширококутні об'єктиви, завдяки своєму широкому куту зору (приблизно 70 градусів) дають різкість на всьому протязі знімка з меншим значенням діафрагми, а це корисно в умовах малого освітлення, але про різкість трохи пізніше.
У натюрморті теж можна застосувати цей вид перспективи, організувавши ритм однотипних об'єктів, що віддаляються. У наведеному нижче знімку ми бачимо два види перспективи: лінійна і масштабна, а котушка ниток на передньому плані посилює відчуття обсягу, як і мала ГРІП (глибина простору, що різко зображається):
Лінійна перспектива
Лінійна перспектива виражається в лініях, які прагнуть зійтися в одній точці на горизонті або нескінченності. Дорога, що йде в далечінь, міст, лінії поручнів, бордюрів, будинків, електричних проводів. усе це може бути основою лінійної перспективи. Лінійна перспектива дуже часто з'являється у пейзажах, де достатньо основ освіти лінійної перспективи.
А як бути, наприклад, у макро-сюжеті чи натюрморті?
У наведеному вище знімку ми бачимо лінійну перспективу, яку утворює лист рослини, а розмитість додає глибину, об'єм знімку. Крапля є головним об'єктом, тому що виділена різкістю і знаходиться в точці глядацької уваги (у місці перетину ліній, що ділять кадр на три рівні частини).
Розмитість фону або частини зображення – це теж інструмент, який впливає на об'єм кадру, і керує цим діафрагма: чим менше її значення, тим більшою буде розмита та частина знімка, яка знаходиться ближче і/або далі точки фокусування (точки різкості).
У фотографії прийнято позначення ГРІП (глибина простору, що різко зображається), яке залежить від:
1. відстані до об'єкта (що воно більше, тим ГРІП більше і навпаки); 2. від значення діафрагмового числа (що воно менше, тим менше і ГРІП і навпаки); 3. від фокусної відстані об'єктива: чим вона менша, тим більше ГРІП (при однаковій відстані до об'єкта). 4. від лінійного розміру матриці (не кількості Мп): що менше розмір матриці, то більше вписувалося ГРИП (це можна враховувати при макро-зйомці, якщо потрібна більша ГРИП).
Наведений вище знімок (з краплею на листі рослини) знятий з наступними даними:
- Діафрагма = 8,0 (камера Nikon D300, об'єктив nikkor 105/2,8); - фокусна відстань = 105 мм.;
ГРИП у разі = 5-10мм., відстань від об'єктива до об'єкта було приблизно 30-40см. При зйомці більшого об'єкта з такою самою діафрагмою і такою самою фокусною відстанню на відстані 20 метрів, ГРІП може дорівнювати 5 метрам. І на тій самій відстані (20 метрів), при діафрагмі 15,0 та фокусній відстані = 20мм, ГРІП буде протягом всього кадру, починаючи з 3 м від фотографа і до самого горизонту. Щоб остаточно зрозуміти, що давайте подивимося всередину фотоапарата і зрозуміємо, чим керує діафрагма.
Діафрагма – це «пелюстки», що висуваються всередині об'єктива, які регулюють діаметр отвору, через яке проходить світло всередину фотоапарата. Так от, чим вже цей отвір, тим різкішою виходить картинка. Значення діафрагми – цевеличина яку виступають її пелюстки.
При діафрагмі 5,6 пелюстки виставлені трохи і отвір великий, а тому ГРІП буде малою, частина знімку буде в розмитості.
При діафрагмі 20,0 пелюстки виставлені вже достатньо, отвір маленький, тому різкість буде значною, при зйомці пейзажу ширококутним об'єктивом вона буде протягом усього кадру, якщо кадр зроблений загальним планом. Навіть промені ліхтарів збираються «у зірочки» за такого значення діафрагми.
Якщо у Вас дзеркальна камера (не важливо цифрова чи плівкова) або просунута мильниця (камера з незмінним об'єктивом), то при зміні налаштувань діафрагми зміни в різкості можна побачити відразу ж в окулярі або на екранчику фотоапарата. Саме цієї інформації і потрібно довіряти, перевіряючи результат на екрані фотоапарата після натискання на кнопку затвора. Розмитість дозволяє не тільки керувати обсягом знімка, а й глядацькою увагою, що теж важливий фактор у композиційній побудові:
Розмите фон дозволив виділити модель, зробити фон однорідним, а знімок – об'ємним.
Давайте подивимося як знятий наведений вище знімок:
- Діафрагма = 4,5; - фокусна відстань об'єктива = 150мм.; - відстань до моделі було кілька метрів, ГРІП = 15-25 см, фон розмитий дуже сильно (це була бруківка).
Отже, ми з Вами зрозуміли, як керувати об'ємом кадру, як будувати кадр таким чином, щоб знімок не виглядав плоским. Але в будь-якому правилі є винятки, і Ви як творча людина має право вибирати: потрібен Вам обсяг на знімку чи ні. Ось приклад лаконічного кадру, де об'єм був би згубним, він би «вбив» ідею знімку:
Лінійна перспектива тут виражена лише «натяком» у вигляді легкої брижі на воді. І тількифотограф вирішує, які інструменти йому застосовувати для побудови його кадру і як вони позначаться на ідеї знімка, і саме його рішення і називаються бездарністю, талантом, художнім смаком чи несмаком, геніальністю чи стилем.