Образ Базарова - Банк рефератів, творів, доповідей, курсових та дипломнихробіт
Особа Базарова замикається в самій собі, тому що поза нею і навколо неї майже немає зовсім споріднених з нею елементів.
Я хотів зробити з нього трагічне обличчя. Мені мріялася постать похмура, дика, велика, що наполовину виросла з ґрунту, сильна, зла, чесна, — і все-таки приречена на смерть, бо вона все-таки стоїть ще напередодні майбутнього.
Щойно побачивши світ, роман І.С. Тургенєва "Батьки та діти" викликав справжній шквал критичних статей. Жоден із громадських таборів не прийняв новий витвір Тургенєва. Ліберальна критика не могла пробачити письменнику те, що представники аристократії, потомствені дворяни зображені іронічно, що " плебей " Базаров постійно знущається з них і морально виявляється вище їх. Демократи сприйняли головного героя роману як злу пародію. Критик Антонович, котрий співпрацював у журналі "Сучасник", навіть назвав Базарова "асмодеєм нашого часу". Всі ці факти свідчать на користь І.С. Тургенєва. Як справжній художник, творець, він зумів вгадати віяння епохи, появу нового типу, типу демократа-різночинця, який прийшов на зміну аристократії.
Тургенєв відбив у романі типовий конфлікт епохи і поставив, зокрема, питання характері і ролі " нової людини " , діяча під час революційної ситуації у Європі 60-х. Героєм на той час був різночинець-демократ, переконаний противник дворянсько-кріпосницького ладу, матеріаліст, який пройшов школу праці та поневірянь, самостійно мислячий і незалежний. Саме таким є головний герой роману "Батьки і діти" - Євген Базаров.
Базаров став виразником ідей революційної демократії, протиставлених у романі ліберальному дворянству. Його образ посідає центральне місце у композиції роману. З 28 розділів лише у двох не з'являєтьсяБазаров, за іншими він головне дійова особа. Всі основні особи роману групуються навколо нього, розкриваються у взаєминах з ним, різкіше і яскравіше відтіняють ті чи інші риси його особистості, підкреслюють його перевагу, розум, душевну силу, свідчать про його самотність серед повітових аристократів.
Сюжет роману будується зіткненні Базарова з чужим йому дворянством. Тургенєв відразу ж показує, що Базаров - демократ, різночинець, людина праці, далекий від аристократичного етикету і умовностей. У зіткненні з "барчуками проклятими" його вигляд розкривається повністю. У романі широко використовується прийом розмаїття: Базаров протиставлений Павлу Петровичу, аристократія одного демократизму іншого. Послідовність, переконаність, воля та цілеспрямованість Базарова контрастують з двоїстістю Аркадія, з його м'якотілістю та відсутністю усвідомленої мети.
У Мар'їні, родовому маєтку Кірсанових, Базаров - гість, що разюче відрізняється від господарів-поміщиків. Навіть зі своїм товаришем Аркадієм він розходиться в основному - у уявленнях про життя, хоча Аркадій - єдиний прихильник Базарова у суперечці з батьками. Але їх стосунки все-таки не можна назвати дружбою, тому що дружба неможлива без взаєморозуміння, дружба не може бути заснована на підпорядкуванні одного до іншого. Протягом усього роману спостерігається підпорядкування слабкої природи сильнішої: Аркадія - Базарову. Але все-таки Аркадій поступово набуває своєї думки і перестає повторювати сліпо за Базаровим нігілістичні судження та думки. У суперечках не витримує і висловлює свої думки. Різниця між героями видно у тому поведінці в " імперії " Кірсанова. Базаров займається роботою, вивченням природи, а Аркадій сибаритствує, нічого не робить. Те, що Базаров людина справи, видно навіть з його"червоної голої руки". Так, справді, він у будь-якій обстановці, у будь-якому будинку намагається займатися справою. Головна його справа - природничі науки, вивчення природи та перевірка теоретичних відкриттів на практиці. Захоплення науками є типовою рисою культурного життя України 60-х років, отже Базаров йде в ногу з часом. Аркадій – досконала протилежність. Він нічим не займається, із серйозних справ його жодна по-справжньому не захоплює. Він головне - затишок і спокій, а Базарова – праця і рух.
Велике розбіжність виникла між " друзями " у розмові про роль природи у житті. Тут вже видно опір Аркадія поглядам Базарова, поступово "учень" виходить з-під влади "вчителя". Базаров ненавидить багатьох, а Аркадія немає ворогів. "Ти, ніжна душа, розмазня", - каже Базаров, розуміючи, що Аркадій вже не може бути його сподвижником. Учень не може жити без принципів. Цим він дуже близький до свого ліберального батька та Павла Петровича. Натомість Базаров постає перед нами як людина нового покоління, яке прийшло на зміну "батькам", не здатне вирішити основні проблеми епохи. Аркадій - людина, що належить старому поколінню, поколінню "батьків".
Аркадій хоче бути сином свого віку і натягує на себе ідеї Базарова, які рішуче не можуть йому підійти. Він належить до розряду людей, які вічно опікуються і вічно не помічають над собою опіки. Базаров ставиться до нього поблажливо і майже завжди глузливо, він розуміє, що їхні шляхи розійдуться.
У зіткненні з різними персонажами, протиставленими йому, розкриваються чудові риси Базарова: у суперечках із Павлом Петровичем - зрілість розуму, глибина суджень і непримиренна ненависть до панства і рабства; у взаєминах з Аркадієм – здатність залучатина свій бік молодь, бути учителем, вихователем, чесність та непримиренність у дружбі; у відношенні з Одинцовою - вміння глибоко і по-справжньому любити, цілісність натури, сила волі та почуття власної гідності.
Ключовими місцями у композиції роману є сцени суперечок. Герої Тургенєва розкривають свій світогляд у прямих висловлюваннях, у сутичках зі своїми ідейними противниками. Базаров - натура незалежна, що не схиляється ні перед ким, а підкоряється лише суду думки. Типовий для тодішньої молоді та інтерес Базарова до природничих наук, хоча ні кар'єра вченого, ні кар'єра лікаря не стала б його долею.
Тургенєв проводить свого героя через низку випробувань (до речі, це типово для романів Тургенєва). Він відчуває Базарова спочатку любов'ю, потім смертю. Тургенєв ніби з боку спостерігає за тим, як поводиться його герой у цих ситуаціях. Базаров називав любов "белібердою", презирливо ставився до ідеальних, романтичних почуттів, визнавав любов тільки фізіологічну: "Подобається тобі жінка, то візьми її!". Проте сам, закохавшись, раптом відчув себе романтиком, мученим емоціями.
У передсмертній сцені Базаров вірний своїм ідеалам до кінця, він не зламаний, гордо дивиться смерті у вічі. Багато критиків вважають цю сцену найсильнішою, найжвавішою і зворушливішою. Тому що саме тут розкривається це "грішне серце, що бунтує" до кінця.
Смерть Базарова виправдана по-своєму. Як у коханні не можна було доводити Базарова до "тиші блаженства", так і в його передбачуваній справі він повинен був залишитися на рівні, що ще не реалізуються, виношуються, і тому безмежних прагнень. Базаров мав померти, щоб залишитися Базаровим.