ОЛЕГ КРАВЗЕ «МЕНІ НЕ соромно»
- Чому Ви залишили посаду головного режисера БДТ?
- Довелося піти на це за сімейними обставинами. У мене брат серйозно хворий, і його треба вести до редукційного центру, яких у нашій країні всього два: у Новокузнецьку та Москві. Перед тим як приїхати до Братська, я якраз вів переговори про роботу в Новокузнецьку, але з низки причин тоді не склалося.
- Коли Ви прийшли до нашого театру і яка була загальна ситуація?
- Керівництво театру зараз, напевно, стурбоване пошуками нового головного режисера?
- Наскільки я знаю, вирішено поки що не шукати нового головного режисера. Запрошуватимуться режисери на разові постановки. Адміністрація театру піде за старими напрацюваннями: у планах запрошення Звіровщикова на постановку класики. Також йде підготовка до святкування 9 травня – буде прем'єра, спектакль поставить випускник Східно-Сибірського державного інституту, для нього це дипломна робота.
- А як театр взагалі може існувати без головного режисера?
- Ну, дуже погано… Оптимісти скажуть, що таке можливе. Але, по суті, без головного не можна обійтися. Він насамперед розробляє політику театру, підбирає репертуар, займається трупою. Завдання ж приїжджого режисера – приїхати, поставити спектакль, відпрацювавши контракт, а далі хоч трава не зростатиме.
- А де ви працювали до приїзду до Братська?
- Народився і прожив велику частину життя я саме у Братську. А 1981 року поїхав навчатися до Москви, потім працював там у театрі імені Гоголя, їздив країною як запрошений режисер.
- Чи не складно було щоразу вливатися в новий колектив?
- Не дуже. Якщо запрошений режисер зацікавлений у театрі, куди його запросили,хоче поставити там ще щось чи навіть стати там головним, то треба на постановці викладатись – робити все можливе та неможливе. Іноді доводиться грати у політику, хоч я цього не люблю. У будь-якому колективі завжди знайдуться протиборчі угруповання, нерідко існують дуже складні сімейні стосунки. У всьому цьому треба розібратися і не робити таких помилок, яку одного разу я зробив: накричав на одну молоду бездарну актрису, у якої тато виявився директором театру.
- Чому тоді вирішили повернутися до Братська після Москви?
- Після того, як було завершено будівництво нової будівлі драмтеатру і в місті змінилося керівництво, мені надійшло запрошення обійняти посаду головного режисера. На той момент інших фахівців не було, а я саме підшукував роботу.
- Як можете оцінити свою діяльність на посаді головного режисера?
- Мені не соромно. За ці два роки про театр заговорили, ми поїхали і на гастролі, і на театральний фестиваль, отримали непогану пресу. Загалом задоволений.
- У будь-якому театрі існують свої підводні течії. З чуток, і в БДТ не все спокійно: йдуть актори, трапляються конфлікти, відлуння яких обговорюються на місцевих інтернет-форумах.
- Становище, як то кажуть, зобов'язує. На мою думку, театр - це територія конфліктів, без них жоден творчий колектив не існує, і, мабуть, не зможе існувати... Дуже багато акторських амбіцій, хтось незадоволений, що роль дісталася не йому.
Нині нова мода – усі кинулися вчитися. Майже кожен актор освоює режисерську професію то Східно-Сибірському державному інституті культури, то в московському театральному інституті імені Щукіна. Все просто: плати та навчайся. Це говорить про те, що зарплати в акторів заразгідні, якщо вони можуть собі дозволити такі витрати.
- Нещодавно розмовляв з головним режисером театру ляльок, він похвалився, що у них колектив дружніший, згуртованіший.
– Справді, це так. Знаю не з чуток, у мене п'ять постановок було у різних театрах ляльок. Там сама система гуртує: кожен залежить один від одного, конструктор від бутафора і так далі до кінця ланцюжка.
- Але все-таки у драми така гарна будівля, а лялькарі бездомні.
- Із цим пов'язана цікава історія. Коли Швидський став міністром культури, йому дістався тяжкий спадок. Театри тягли жалюгідне існування, нерідко закривалися, а тут несподівано у сибірській глибинці виникла ідея збудувати новий театр. Міністр ухопився за цю пропозицію, адже треба було продемонструвати свою ефективність. Здорово допоміг депутат Держдуми В. Шуба. Під проект виділили федеральні кошти, частина грошей дала область… Звичайно, місто б одне ніколи б таке не потягло. Загалом, Братську пощастило - будівництво було затіяно в потрібний момент і вдало завершено.
- А чи може такий театр, як наш, приносити прибуток, бути самодостатнім?
– Ні, в наших умовах це дотаційний заклад, так само як опера та балет… Хіба що самостійно може існувати театр ляльок, там дитячий глядач – найпостійніший, а дорослі можуть відвернутися від драматичного театру через одну невдалу постановку.
- Звернемося до режисерської кухні. Чому Ви вважаєте за потрібне поставити саме цю п'єсу, а не будь-яку іншу?
- У нашому невеликому місті дуже важливо постійно підігрівати інтерес глядачів. Ми з'ясовували, що насамперед хоче побачити глядач. Виявилось, що комедії. Але якщо ставити лише їх, то й інтерес до них пропаде.Тому має бути різноманітність – вистави-експерименти та інше. Потрібно використати елементи маркетингу.
- Раніше у провінційних театрах були свої зірки, працювали маститі режисери, зараз же все зосереджено у столицях?
– Тоді була система розподілу. Після закінчення інституту потрібно було відпрацювати кілька років у провінції. І деякі талановиті актори та режисери приживалися, підтягували своїх друзів та однокурсників, створюючи театри однодумців, ставали відомими. Зараз все простіше і складніше, звичайно, і Братську можна стати зіркою в очах місцевої публіки, але в Москві ти будеш одним із багатьох.
- У якому стані Ви залишаєте театр?
– Він на підйомі. Незабаром трупа їде на другі у своєму житті гастролі. Я вважаю, що це заслуга і акторів, і моя у тому числі.
- Чи можливе Ваше повернення на посаду головного режисера БДТ?
- Все можливо. Але не найближчим часом. Поки що особисті проблеми у мене на першому плані.