Основи роботи зі знімальним освітленням
Основи роботи зі знімальним освітленням.
Види світла
Всі джерела студійного освітлення мають назви залежно від того, де простору студії вони знаходяться, і який вплив вони роблять на об'єкт, що знімається.
Основне джерело – джерело світла, що малює.Розташовується в ближньому секторі перед моделлю і вище осі знімального об'єктива. Рисуючий світло ставить собі завдання висвітлити головне, виявити обсяг, підкреслити фактуру. Жодне інше світло не повинно з ним конкурувати, а лише доповнювати. Іншими словами, що малює світло – головне. Якщо джерело світла знаходиться нижче оптичної осі об'єктива, тоді його необхідно включити в кадр, або інший об'єкт імітує джерело світла, що малює. Наприклад, свічка на столі чи в руках моделі.
Рисуючий світло – одиночне джерело світла, і має низку недоліків.
Неосвітлений фон – через фізичні властивості джерела освітлення, а саме падіння світлового потоку прямо пропорційно квадрату відстані до об'єкта, освітлення на фоні, як правило, недостатньо. освітлення – у моделі, як правило, освітлена лише одна половина, звернена до джерела освітлення
Багато часу на встановлення об'єкта зйомки - проблеми з тінями на різних частинах тіла, в тому числі на обличчі, а також розставлення світлових акцентів на головному і відведення в тінь другорядного монотонність фону - неможливість використовувати простір фону для врівноваження композиції. Тим не менше, одиночне джерело світла цікаве за своїм малюнком. Він фактурний, активний, вихоплює модель із простору широкими яскравими мазками.
Іноді малюнок одиночного джерела світла називають «рембрантовським»чи «напельбаумовським». У першому випадку, відзначаючи подібність із листом великого художника, а в другому – згадуючи великого фотографа-портретиста Мойсея Напельбаума, який на одиночному джерелі світла побудував усю свою творчість. Напельбаумовське світло мізерне і лаконічне. Висуває на передній план свого героя, залишаючи його наодинці з глядачем.
Але хоч це і чудовий приклад як можна знімати джерелом світла у вигляді відро з вмонтованою лампою 500 вт, не слід забувати, що Напельбаум велике значення приділяв позитивному процесу, зокрема ретуші негативів, аж до домальовування елементів фону.
Потрібно завжди пам'ятати, що це світло наскільки гарне, настільки і складне через перераховані недоліки.
Перш ніж йти далі, слід запам'ятати два нескладні правила:
Кожен нижче перерахований вид світла встановлюється окремо! Контроль здійснюється тільки через видошукач камери
Заповнююче (вирівнююче) світло– рівномірне невиразне безтіньове освітлення для пом'якшення густоти тіней на об'єкті зйомки. Під час встановлення слід стежити за відсутністю додаткових тіней. Не повинен стояти збоку. Висвітлює весь простір м'яким світлом. Забезпечує лише технічні характеристики. Не несе жодних самостійних мистецьких завдань. Імітує світло небозводу.
Моделуючий світло- розташований по осі малює світла, і знаходиться з протилежного боку від моделі. Світить модель. "Відриває" неосвітлену половину моделі від фону. Не має чіткого малюнка і не конкурує з світлом, що малює. При неправильному встановленні (наприклад, надмірна яскравість) може порушити всю світлову палітру. Якщо фотограф «не бачить» або не розуміє моделює світло, то від нього краще відмовитись. У зв'язку з тим, що світлоджерела моделюючого світла може потрапити на передню лінзу об'єктива і знизити контраст або викликати небажані відблиски, він встановлюється в тубусі або джерело освітлення комплектується захисними шторками.
Фонове світло– не освітлює модель, а лише тло. Так само рівно. Додає тональний баланс. Біле тло може бути пересвічене на 0.5-1 ступенів. У ч\б фотографії біле тло краще замінити на пастельні тони. Модель необхідно відсувати від фону настільки, щоб її тінь не потрапила у простір кадру, і фон був досить розмитий об'єктивом. Також можливі світлові переходи від темного до світлого під час використання одиночного джерела освітлення спрямованого вздовж фону.
Контрове світло– ковзне світло у бік об'єктива. Розташовується у далекому секторі за моделлю. Виявляє фактуру. Створює відблиски. Також має властивість наводити кольори до монохромної гами.
За відсутності додаткових освітлювачів, що моделюють і заповнюють світла, можуть створюватися різними відбивачами, які відображають на об'єкт енергію світла, що малює.
Окремо слід сказатипро світло з вікна. Це красиве за своїм малюнком, пластичне, можна сказати «обволікаюче» світло. Його завжди багато, він у експозиції, але ним не можна керувати. Ми самі повинні помістити модель у освітлений простір та розташувати її щодо світлового потоку. Тіні можна пом'якшити різними відбивачами. Під час зйомки на колір необхідно враховувати кольори навколишніх предметів. При відповідальній зйомці краще відчинити вікна, т.к. скло може дати небажаний тон.
Крім цього світло з вікна має дві дуже цікаві властивості. Перше це постійність експозиції у всьому просторі ходу світла, тобто. достатнє освітлення об'єктів по всій глибині кадру, друге –паралельність світлових променів, що прочитується на підсвідомості і викликає особливе сприйняття фотографії у глядача. Недарма виробляються насадки на імпульсне світло створення паралельності вихідного потоку.
Якість світла.
Тут ми підійшли до якісних показників джерел освітлення та управління якістю світла в студії.
Властивості джерела освітлення, які впливають на емоційне сприйняття фотографії це яскравість і такі пари як контрастність-м'якість та жорсткість-розсіяність.
Якщо з яскравістю все більш-менш зрозуміло, це насамперед розставлення світлових акцентів, то на інших властивостях варто зупинитися докладніше.
Жорсткість-розсіяність.Світло, що виходить з джерела освітлення, має певний напрямок. Висвітлюючи модель, він вимальовує чіткі межі світлотіні, виявляє фактури, малює обсяг. Але не завжди необхідний, а іноді й небажаний такий активний світловий малюнок. Для пом'якшення цього ефекту застосовуються різні дифузори, які працюють або відбиток, або просвіт. Вони виконані у вигляді фотографічних парасольок, софт-боксів, а також можуть використовуватися різні поверхні, що відбивають від стін у студії до невеликих складних відбивачів. Світло, пройшовши крізь них, або відбившись від поверхні вже не має такого вираженого напрямку, до того ж джерело освітлення перестає бути точковим і світло на модель приходить широким світловим потоком. Кордон світлотіні та фактури об'єкта пом'якшуються, а то й зникають зовсім.
Контрастність-м'якість.Контрастом називається різниця у освітленні різних частин об'єкта, що знімається. Якщо говорити про студію, то там світло має підвищений контрастом у зв'язку з дуже швидким зменшенням потужності світлового потоку при віддаленні відджерела висвітлення. Для прикладу віддалення від джерела вдвічі загрожує втратою сили світла вчетверо, а при видаленні втричі, світла вже потрапляє на об'єкт у дев'ять разів менше. Насправді це проявляється у такому висвітленні моделі, коли необхідна експозиція різних її частинах виходить межі експозиційної широти фотоматериала. Тобто складно висвітлити модель цілком поступово. У яких випадках це може статися? Наприклад, джерело світла в півметрі над моделлю, що стоїть на повний зріст. Якщо до її верху 50 см, то до низу 2 метри, а то й більше. Іншими словами різниця в відстанях 4 рази дає втрату освітлення на ногах у 16 разів менше. Це недопустимо. Контраст надто високий. Але якщо ми те джерело віднесемо під стелю спортзалу метрів на 10-15, то різниця в освітленні моделі буде досить мала. Контраст стає невеликим. Таким чином, ми з'ясували, що контраст регулюється віднесенням джерела освітлення від моделі, або наближенням до неї, а не софт-боксом, як доводиться іноді чути. Навпаки, можна зняти дуже контрастно, розташувавши модель у безпосередній близькості до софт боксу. Аж до провалу в тінь протилежної від освітлювача сторони навіть на такому відносно невеликому об'єкті як портретований обличчя. Контрастом управляють, лише наближаючи або видаляючи джерело світла від моделі, що висуває вимоги до розміру студії та потужності освітлювача.
Освітлювачі.
В основному використовується два основні види освітлювачів. Імпульсні спалахи та галогенові освітлювачі.
Імпульсні спалахипрості в експлуатації, мобільні, мають досить потужний світловий потік для зйомки при коротких витримках для зупинки руху. Стабільні, коли потрібно повторити результат. Колірна температура відповідає плівці дляденного світла. Можуть мати лампи для пілотного світла для попередньої оцінки світлового малюнка.
З недоліків можна відзначити неможливість творчого використання діафрагми, яка, як правило, має великі робочі значення, що не дозволяють розмити фон, і неможливість точно оцінити світловий малюнок. Хороші при комерційному використанні за необхідності отримання стабільного якісного результату. Для вимірювання експозиції необхідний флешметр.
Галогенові освітлювачіяк джерело світла мають лампи розжарювання. Щодо невеликого світлового потоку, високе енергоспоживання, висока тепловіддача. Колірна температура відповідає плівці для штучного освітлення. При зйомці плівки для денного освітлення необхідно використовувати конверсійні фільтри 80А або 80В. Дозволяють бачити світловий малюнок на об'єкті, творчо працювати з діафрагмою. Витримки зйомки зазвичай досить довгі. Можливе використання для зйомки натюрмортів, у творчій фотографії, а також як бюджетний варіант.
Останнім часом з'явилися світильники для цифрових студій. Освітлювачі, які як джерело світла використовують лампи денного світла. Мають властивості галогенових освітлювачів, колірна температура підлаштовується установкою балансу білого на цифровій камері або конструктивними конверсійними фільтрами на джерелі.
Під час організації домашньої цифрової студії можливі будь-які джерела світла, навіть настільні лампи. Іншими словами, ніщо не повинно обмежувати у творчості.
Експонометрія.
Експозиція в студії вимірюється тільки зовнішнім експонометром падаючого світла, або флешметром при використанні імпульсних джерел. Камера має стояти у ручному режимі. Експозиція щоразу вимірюється зановопри зміні джерел освітлення у просторі або об'єкта зйомки. Цифрова камера дозволяє виміряти експозицію та оцінити світлотональний малюнок методом проб на РК екрані. Це безперечно зручно і дозволяє відмовитися від експонометра.
Автор статті Артур Йонаускас.