Особливості дизайну для флексодруку

Те, що я робив сам і чим необхідно поділитися

Головна /
Статті /
Дизайн та верстка
/ Особливості дизайну для флексодруку

Додрукарська підготовка для флексографії складніша справа, що вимагає значно більшого досвіду, ніж робота "під офсет". Але набиратися такого досвіду, безумовно, слід - чим ретельніша і кваліфікованіша робота, тим вище (принаймні в цивілізованому світі) вона цінується.

Технологічні особливості

Флексографія - це різновид високого друку, що використовує еластичні (гнучкі) друкарські форми та низьков'язку фарбу. Флексографські машини спочатку розроблялися для друку на пакувальних матеріалах і практично не мають обмежень на кшталт запечатуваного матеріалу. Як правило, матеріал вибирається, виходячи тільки з технологічного процесу, який необхідний створення упаковки або іншої продукції. Можливе використання паперу, будь-якого виду картону (крейдований, зі спеціальним покриттям, ламінований тощо), самоклеючих матеріалів, металевої фольги, плівкових полімерних матеріалів будь-якого типу та товщини (сучасні виробники використовують спеціальні засоби для друку на ультратонких, чутливих до нагрівання плівках. , Як наприклад унікальна система "холодне дзеркало" фірми Mark Andy). Крім того, можна друкувати на нестандартних матеріалах із грубою фактурою, таких, як, наприклад, тканина.

Будова та багатофункціональність

Усі флексографські машини умовно поділяються на два класи: вузькорулонні та широкі друкарські машини. Крім того, існують спеціалізовані листові флексографські машини, призначені в основному для друку на гофрокартоні та інших товстих пакувальнихматеріалах. Традиційні флексографські преси із шириною рулону понад 600 мм мають, як правило, планетарний або агрегатний (ярусний) тип побудови. Такий тип машин має високу швидкість, але при цьому низьку оперативність при переході з тиражу на тираж і розрахований на дуже великі тиражі. Це дуже великі та складні в обслуговуванні машини, що потребують великих капіталовкладень.

В даний час найширшого поширення набули вузькорулонні флексографські машини, що не вимагають великих вкладень і забезпечують достатню продуктивність та функціональність. Вартість такої машини може бути в 3–10 разів меншою від вартості середньої широкої машини. Це означає, що її можуть придбати як великі комбінати, а й середні і навіть малі друкарні. Вузкорулонні машини мають в основному лінійний (секційний) тип побудови, який дозволяє формувати конфігурацію, що максимально відповідає потребам та можливостям конкретного замовника. Такі машини легко комбінуються в одну лінію з різними оздоблювальними пристроями, що значно спрощує та прискорює технологічний процес. Крім флексографських друкованих секцій на них встановлюються пристрої вирубки/висікання, видалення облої (для самоклеювання), гарячого тиснення, ламінації, УФ-лакування, ламінування, розрізки на листи та поділу на кілька рулонів, секції трафаретного друку та багато інших. Все це дає можливість зосередити весь технологічний цикл в одному агрегаті і отримувати на виході готовий виріб, будь то гнучка рулонна упаковка або розкрий коробки.

Для флексографського друку використовуються гнучкі фотополімерні форми. Саме від них флексографія і отримала свою назву. Такі форми мають цілу низку незаперечних переваг у порівнянні з формами, що використовуються в інших типахдруку. Вони поєднують у собі простоту виготовлення (процес, дещо схожий на виготовлення офсетної форми) з високою тиражестійкістю, властивою формам при високому та глибокому друку. Тиражостійкість фотополімерної форми перевищує тиражостійкість звичайної монометалевої офсетної форми на порядок і становить від 1 до 2,5 млн. відбитків. Еластичність форми дозволяє їй працювати і як декель, що виключає процес приправки, а також друкувати на матеріалах з такою грубою фактурою, на якій друк офсетним способом взагалі неможливий.

Кольоровість. Оскільки основна сфера застосування флексографських друкарських машин - друк пакувальної та етикеткової продукції, типова кількість друкованих секцій у флексографському пресі - 5 або 6, хоча деякі моделі допускають набір з довільного числа секцій. Особливістю багатьох етикеток є "фірмові" кольори, і наявність однієї-двох додаткових секцій дозволяє художнику використовувати друк фірмових кольорів відповідними кольорами Pantone на додаток до фарб стандартної тріади. За потреби можна відмовитися і від тріади, надрукувавши всі кольори зображення сумішевими фарбами - аби вистачило друкованих секцій. Єдине, чого не вдасться зробити - "переступити" барвистість машини. Якщо в традиційному листовому офсеті можна надрукувати на чотирифарбовій машині хоч дванадцять кольорів (у три прогони - якщо замовник платить), то на рольових флексографських машинах повторний прогін роля можливий лише в окремих випадках і скоріше відноситься до галузі екзотики, ніж до реальної технології.

Точність суміщення та трепінг.

Для офсетного друку точність суміщення головним чином залежить від якості та стану друкарської машини, паперу та друкаря і коливається в межах 70–250 мкм (більше – це вже відвертий)шлюб), для флексографії така якість приведення досяжна не завжди. Хоча сам друкований механізм може забезпечити точне збіг фарб, серйозну роль грає деформація матеріалу. В результаті точність суміщення на еластичних матеріалах типу поліетиленових плівок, пакетів і т.д. падає у кілька разів. Під час друку на пакетах з тонкого поліетилену неприводка 0,5 мм може виявитися досить добрим результатом.

Градієнти та півтони.

У більшості випадків, особливо коли хочуть продемонструвати можливості обладнання, флексографським способом друкують зображення з "плашковим" оформленням - скільки завгодно складна геометрія, створена 100% або (зрідка) 30% або 50% полями. Напівтонові зображення друкують рідко. Спроби початківців використовувати растрові ілюстрації або градієнти дають настільки несподіваний ефект, що у багатьох назавжди відбиває полювання на подібні експерименти з флексо. Але ж у майстрів виходить! Що ми робимо не так?

При підготовці зображень для флексографського друку необхідно враховувати два дуже неприємні ефекти (і вміти боротися з ними): "розриви кольору" (tone jump) і дуже велике розтискування.

З поняттям розтискування навіть програмісти, які заробляють життя препресом, більш-менш звикли. Якщо в офсетному друку на крейдованому папері 15% розтискування – замало, 17–22% – терпимо, а 25% – відверто багато, то при флексографському друку розтискування 30–35% – явище цілком нормальне. Справа в тому, що контраст на відбитку у світлах катастрофічно збільшується, а від півтонів до трьох чвертей тону - так само катастрофічно стискається. Вище 75% помітний оком контраст практично відсутня (а деяких випадках відсутня повністю - 80% на фотоформі дають 100% на відбитку). Практичнимиприйомами компенсації таких значних градаційних спотворень є використання відповідних "зворотних" градаційних перетворень під час підготовки зображення. Практично весь напівтоновий малюнок повинен бути зміщений в область від 0 до 50-70% (залежно від матеріалу та лініатури) із зосередженням найбільш значущих тонопереходів у діапазоні 20-40%. Невелику практичну допомогу при подібній підготовці у Photoshop може надати переналаштування параметрів монітора (за рахунок Gamma монітора та Dot Gain друкованого процесу). Автору невідомо про успішне практичне застосування технології CMS (системи управління кольором), але теоретично, надмірне розтискування у флексографському друку є саме тією областю, в якій присутність CMS більш переважно, ніж її відсутність. Виконуючи градаційну компенсацію напівтонових зображень, не слід забувати, що універсального рецепту немає, оскільки реальні криві розтискування дуже залежить від лініатури і використовуваних матеріалів.

Друга проблема відтворення напівтонових зображень та градієнтних заливок при флексографському друку - це "розриви кольору" (tone jumps), що виникають на кривій тонопередачі у трьох місцях. Найбільш відомий розрив кольору в півтонах, що виникає при різкому змиканні меж друкованих елементів за рахунок розтискування. Аналогічний ефект виникає при різкому "заливанні" фарбою пробільних елементів у тінях. При правильному виборі форми растрової точки (ромб або квадрат у півтонах, зворотне коло в тінях) ці стрибки вдається зменшити, але не виключити. Проблема частково знімається тим, що стрибки кольору виникають у районі 50% растрової точки та вище, де змістовна частина зображення при правильній підготовці практично відсутня - це область тіней відбитка.

Неприємнішим і практично ніде не описаним є ефект "розриву кольору" у світлах зображення. Якщо для офсета 1-2% растрової точки на відбитку "вилітають", 3% друкується, як 2%, а 5% - як 5%, для флексографії 2% можуть точно також "вилетіти", але 3% фотоформи легко перетворюються на 10 % відбитку. В результаті плавний градієнтний гуркіт від 0 до 10%, який при офсетному друку залишається плавним, у флексографії набуває яскраво вираженої межі в районі 2–4%. На щільних та пухких матеріалах цей ефект посилюється.

Якщо з градієнтними заливками досить легко "боротися" засобами дизайну, "прибираючи" їх із небезпечної області в діапазон 6-40% (з "уконтращенными" тінями), то напівтонове зображення - складніше завдання. Згадаймо, що нам уже довелося дуже висвітлити півтони для компенсації тонопередачі флексографської друкарської машини. В результаті типові для тілесних тонів 5-10% блакитної фарби перетворилися на 2-4%, що якраз і є "небезпечною зоною".

Практично розрив у світлах проявляється, як пляма з контрастною кордоном, особливо помітна на плавних "заходах" блакитної та чорної фарб за жовтими та тілесними тонами. Такі об'єкти, як фрукти та квіти, характерні для етикеткової продукції, особливо страждають від "розриву кольору" у світлах.

На жаль, природа появи "розривів квітів" у світлах не дозволяє виключити їх коригуванням формного процесу або градаційною корекцією - стрибок залишається стрибком, можна домогтися лише його зміщення в найсвітлішу область, між 1% і 2%. Єдиним формально реалізованим способом усунення "розриву кольору" у світлах є перехід від регулярного растру до стохастичного на низьких (менше 5%) відсотках растрової точки, з фіксованим досить великим розміром плями. На жаль, жоден сучаснийRIP комбінувати регулярний растр із стохастикою не вміє. Бажаючі повправлятися у Photoshop можуть спробувати, якщо не бояться труднощів із поєднанням bitmap при верстці.

Під час підготовки напівтонового зображення для флексографської друку можна лише штучно поєднати місце передбачуваного розриву з природними межами об'єктів чи " замаскувати " їх у тіньових областях, створених іншими фарбами. Якщо ж це неможливо, краще свідомо піти на деяке спотворення кольору, або повністю видаливши фарбу, що не виділяється, з критичного об'єкта, або ввівши її в кількості, достатньому для надійного перенесення на відбиток.

Те, що при цьому можна отримати ефектне напівтонове зображення.