Особливості голлівудської та української моделей кінопродюсування
Реферат з курсу "Теорії масових комунікацій"
Викладач: Засурський І.І.Авторські права: Онодера Юлія
Julia Onodera
РЕЙТИНГ РОБОТИ
МОСКІВСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІМ. ЛОМОНОСОВА Факультет журналістики Кафедра нових медіа та теорії комунікації Особливості голлівудської та української моделей кінопродюсування Робота студентки V курсу д/о 513 групи ОНОДЕРУ Ю. Науковий керівник ЗАСУРСЬКИЙ І.І. Москва 2014 рік ВСТУП
працівнику необхідно розуміти, які функції виконує кіноконтент на телебаченні і, отже, яку аудиторію залучає показ тих чи інших кінематографічних робіт. Проте аналіз взаємодії світу телебачення та світу кіно буде не повним без розуміння того, як існує кінобізнес і, зокрема, як створюється і що важливо – як надалі реалізується різними каналами дистрибуції кінопродукт. У зв'язку з цим цю роботу ми присвятимо вивченню специфіки системи продюсування кіно.
Порівняльна характеристика кінопродюсування в США та Україна Загальні принципи продюсування є єдиними для кіновиробництва у всіх країнах світу, проте, залежно від історії розвитку кіно та особливостей кіноринку конкретної країни, простежуються дуже суттєві відмінності у підходах до кінопродюсування та методах виконання продюсерських функцій. У цій роботі ми розглянемо дві моделі кінопродюсування, а саме: американську модель, визнану однією з найдієвіших у світі, та українську, яка перебуває у стадії активного розвитку. При зіставленні двох систем кінопродюсування ми вдамося до поетапного аналізу кожної стадії виробництва фільму. Ми дотримуватимемося поділу процесу кіновиробництва на чотири етапи, які пропонує класичний.підручник «Основи продюсерства. Аудіовізуальна сфера»1. На першому етапі створення аудіовізуального твору (цей етап називається сценарним) відразу стає очевидною специфіка кінопродюсування в Україні та США. Для Америки характерний конвеєрний, продюсерський тип виробництва. Щорічно там створюється, згідно з матеріалами журналу «Менеджер кіно»2, близько 100 тисяч сценаріїв, 600 з яких перетворюються на кінокартини. В Україні ж, як зазначає генеральний директор Першого каналу Костянтин Ернст, намітилася «найжорстокіша сценарна криза»3. Втім, Голлівуд також дорікають 1 Іванов Г.П., Огурчиков П.К., Сидоренко В.І. Основи продюсерства. Аудіовізуальна сфера. Підручник для вишів. М., 2007 2 Крол Олексій. У пошуках місця під сонцем*// Журнал «Менеджер кіно». Листопад 2007. Режим доступу: http://alexkrol.ru/load/moi_stati_po_kino_prodjusirovaniju/v_poiskakh_mesta_pod_solncem_chast_2/3-1-0-13 3 Юсипова Лариса. Костянтин Ернст: «У нас найжорстокіша сценарна криза» // Газета «Известия». 9.08.12. Режим доступу: http://izvestia.ru/news/532510
Інша серйозна складність у роботі продюсера на сценарному етапі створення фільму – пошук фінансування. Незважаючи на те, що в американському кінобізнесі картина з бюджетом менше ніж 15 млн $ вважається низькобюджетною, а в Україні 7млн $ - це бюджет вищий за середній (а Олексій Крол взагалі вважає, що фільм з бюджетом понад півтора мільйона доларів - це вже ризик на українському ринку 7), отримати фінансування для кінопроекту, особливо на ранніх стадіях виробництва, у нашій країні справді непросте завдання. У США є сотні спеціальних фондів, які займаються інвестуванням у кіно. Крім того, поширена практика часткового фінансування кінопроекту майбутніми дистриб'юторами картини чи DVD-виробниками. УУкаїни ж серйозною підтримкою кінематографу є лише телевізійні канали, їхня роль у фінансуванні кінопроектів традиційно велика. Продюсеру вже на першому етапі створення картини необхідно розуміти, чи користуватиметься підсумковий продукт попитом, чи цікавим він буде кіно- та телепрокатникам. З цією метою в США вдаються до так званих proposals – листів до власників передбачуваних каналів розповсюдження майбутнього фільму з коротким описом проекту; Метою proposals є з'ясування прокатного потенціалу майбутньої картини. Proposals поступово приживаються і в нашій країні. Під час пошуку фінансування західний продюсер зазвичай передбачає різні варіанти розвитку діалогу з передбачуваними інвесторами. Виходячи з цих міркувань, в Америці прийнято створювати наперед кілька варіантів сценарію, розрахованих на різну вартість виробництва. В Україні подібної традиції немає, що суттєво 7 Крол Олексій. Залучення фінансування кінопроектів незалежними продюсерами. // Журнал "Менеджер кіно". №2. 2007. Режим доступу: http://alexkrol.ru/load/moi_stati_po_kino_prodjusirovaniju/privlechenie_finansirovanija_kinoproektov_nezavisimy mi_prodjuserami/3-1-0-7
позначається на художній якості кіносценарію, який часом доводиться переробляти у процесі переговорів з інвесторами. українські банки не надають кредити під створення кіно, тому продюсерам доводиться брати гроші під інші проекти. В інвесторів українські кінопідприємці вважають за краще брати гроші безпосередньо, отже, без будь-яких банківських гарантій. На Заході ж інвестори надають banking – векселі, які переводять у кошти, і цей спосіб є надійнішим для кінопродюсера. На перший погляд, може здатися, що у США питанняфінансування вирішується простіше, ніж в Україні. Однак це не зовсім так, що підтверджує досвід американського режисера Джима Джармуша, чий фільм «Виживуть лише коханці», представлений на Каннському фестивалі, створювався протягом довгих 7 років через проблеми з фінансуванням. До того ж ми не згадали про, мабуть, ключову відмінність американської та української моделей кінопродюсування та кінофінансування: кінематограф у США є суворо комерційною діяльністю та існує незалежно від держави, в Україні ж, як і в інших європейських країнах, налагоджено систему державного фінансування кіно . Другий підготовчий етап створення фільму розкриває суть відмінностей в організаційній схемі кінопроцесу в Україні та на Заході. Кінематограф США відрізняється значно суворішою та детальнішою організацією кінопроцесу. При розробці сценарію велике значення американські продюсери та режисери надають формі запису сценарію. В американському кіно ця форма єдина та вкрай зручна; сьогодні перейняти її намагаються у закордонних колег та українські кінематографісти. Також велике значення у країнах мають розкадровки. Багато режисерів, наприклад Тім Бертон, самостійно займаються їх створенням. Однак
як правило, гонорари кінозірок та спецефекти. В основному це стосується, звичайно, продюсерського, студійного кіно. Для кіно в Штатах сьогодні характерне нарощування технологій, втім, це, мабуть, риса всього сучасного кінематографа, яке, безумовно, розвивається під потужним впливом «голлівудської машини», хоч і не має, як правило, фінансових потужностей, якими володіє кінобізнес США. Однак, як показує статистика, величезна кількість проектів в Америці виявляється на консервації та не переходить до знімального етапу кіновиробництва. Більшетого, 40-50% картин не виходять із цього стану. Ймовірно, тому у США популярне страхування за принципом completion bond на гарантії завершення виробництва. Ця система страхування передбачає значну залежність кінопроекту від банку, т.к. Продюсери картини зобов'язані надавати звітність банку, і той має право замінювати основних виконавців кінопроекту, якщо виробництво стає неефективним. українські кінопродюсери не готові поки що приймати такі умови, тому у вітчизняному кінематографі страхуються, як правило, лише негативи та акторський склад фільму. Тим не менш, можна відзначити, що хоча в Україні ще немає спеціальних організацій, які займаються страхуванням у кінобізнесі, сам факт страхування кіно став і в нашій країні звичайною практикою. Знімальний етап виробництва кінокартини, як згадувалося раніше, залежить від ефективності попереднього, підготовчого етапу. І в тому, що стосується особливостей кінопродюсування в різних країнах, діє той самий принцип. Історично кінематограф США був насамперед продюсерським, а в українському кіно ключовою фігурою завжди був режисер, і це накладає певний відбиток на знімальний кінопроцес. По-перше, українські кінематографісти визнають, що графік
зйомок у нашій країні — це річ значно умовніша, ніж за кордоном. Як і гонконгський режисер Вонг Кар Вай, українські знімальні групи можуть працювати, суттєво відступаючи від чіткого знімального плану. У кінематографі США це практично неможливо. Сценарист Юрій Арабов вважає, що «Режисер має знімати, як у Голлівуді, чітко за сценарієм, а не займатися імпровізацією»11. Однак на сьогодні система кіновиробництва в Україні працює дещо інакше. На знімальному майданчику нашої країни часто не вистачаєчіткої організації та дисципліни, але кінопродюсери нового покоління намагаються боротися із цим. Наприклад, режисер Федір Бондарчук позитивно оцінює роботу над картиною «Сталінград», тоді як зйомки попередньої своєї картини «Заселений острів» називає «болісними», зокрема через не найпродуманішу організацію знімального процесу12. По-друге, під час знімального періоду найбільш яскраво окреслюється проблема відсутності в Україні вузькоспрямованих фахівців. У США, наприклад, над фільмом працює не один концепт-художник, а багато, і кожен займається своєю областю: один створює проекти машин та іншої техніки, другий продумує особливості екстер'єру, третій відповідає за одяг персонажів картини тощо. Як правильно? зазначає продюсер Наталія Горіна, «У нас у кіно задіяно менше людей, ніж у будь-якому західному фільмі. У нас люди синтетичніші. Одна людина може на майданчику виконувати роль асистента режисера, займатися медіаплануванням, а ще допомагати всім і кожному. Називається "другий режисер". У них все, що я назвала, виконують різні люди. … Від цього і фундаментальність, і ретельність, і професіоналізм. »13. 11 Сахарнова Ксенія. Юрій Арабов: "Продюсерам треба серйозно замислитися над тим, скільки мільйонів в Україні взагалі не ходять у кіно" // Кінематографічний портал ПрофіСінема. 25.10.10. Режим доступу: http://www.proficinema.ru/questions-problems/interviews/detail.php?ID=93749 12 Сталінградець. // Журнал «Підсумки». №40/904. 07.10.13. Режим доступу: http://www.itogi.ru/kino/2013/40/194641.html 13 Щербакова Ксенія. Хто робить кіно – продюсери чи режисери? // Журнал «Місто 812». 22.10.10. Режим доступу: http://www.online812.ru/2010/10/22/016/
ВИСНОВОК У свідомості людей сьогодні закріпилося уявлення про те, що українськакінобізнес і, зокрема, українське кінопродюсування незмірно поступається у технологічному та професійному відношенні американській системі кіновиробництва. Якоюсь мірою ця вистава відображає дійсний стан справ: історично склалося, що саме в США найміцніша продюсерська модель створення кіно. українському кінематографу не вистачає професіоналів, які відповідають запитам нового часу; українським продюсерам бракує спеціалізованої освіти та навичок залучення фінансування;