Палацово-парковий комплекс Царського Села, Ландшафтна архітектура та зелене будівництво
Палацово-парковий комплекс Царського Села
Заміська резиденція дружини Петра I Катерини Олексіївни Царське Село було засновано 1708 р., через 6 років після звільнення Копор'я від шведських військ. Вона розташовувалась на місці колишньої шведської «Сарської мизи» в мальовничій та широкій місцевості, на пологому пагорбі, біля невеликої річки Вангазі. Старі дерев'яні будівлі, плодовий сад, став став спочатку ядром майбутньої садиби. Після 1716, коли тут була побудована дерев'яна Успенська церква, Сарська миза («Острів-миза») отримала найменування Царського Села. На той час належить і тут перших кам'яних палат, розширення господарських будівель. На відміну від палацово-паркових комплексів Петра I маєток Катерини довго зберігав вигляд української садиби та відображав у своєму зовнішності традиційний та простий спосіб життя. Царські хороми, які розташовувалися на місці майбутнього Великого палацу, були оточені конюшеним, скотарним, пташиним дворами, коморами, овинами, житловими хатами. На північ і захід від цих будівель розташовувалися мисливські угіддя звіринця, а на південний схід — невеликий сад, який до перепланування в 1720 був переважно плодовим. Тут налічувалося понад півтори тисячі яблунь, сотні кущів смородини, агрусу, вісімсот вишневих дерев. Перші креслення із плануванням нового розважального саду належать Яну Роозену, який міг використати свій попередній досвід проектування Літнього саду у Петербурзі. У поданому їм утвердження Петру I «Тлумачення горі Цариця миза, як у менших проторях (витратах) зробити сад» [Петров, 1969] пропонувалося обробити схили височини терасами.
Сад поступово набув звичайного регулярного характеру, але розміри іархітектурне оформлення його в цей період були набагато скромнішими, ніж у садах Петергофа, Стрельни або Оранієнбаума. Тоді ж остаточно визначилася північно-західна межа саду — майбутня Садова набережна, вздовж якої розташувалися слобода палацових службовців та оранжереї. Сад та звіринець обнесли огорожами, запрудили річку Кузмінку у північній частині садиби. Після цього до 1742 р. у розвитку садиби настає деяка пауза, будівельні роботи ведуться не такими високими темпами, як раніше.
Новий етап розвитку пов'язаний з царювання Єлизавети Петрівни - другої власниці Царського Села, яка вирішила влаштувати в ньому парадну літню резиденцію, покликану затьмарити своєю пишністю інші приміські ансамблі Петербурга. Архітектору М.Г. Земцеву було доручено розробити програму радикальної реконструкції садиби, що склалася, перетворивши її на найбільший палацово-парковий комплекс. Цей досвідчений архітектор, його учні та послідовники А.В. Квасов та С.І. Чевакінський опинилися на висоті поставленого завдання. У 1743 р. А.В. Квасов з урахуванням ідей М.Г. Земцева розпочав радикальну переробку кам'яних палат Катерини I, прибудову двох симетричних флігелів і «циркумференцій». Сам М.Г. Земцев розробив проект Ермітажу – другого за значенням після палацу архітектурного компоненту ансамблю. Після смерті А.В. Квасов та С.І. Чевакінський спільно вели будівництво палацу та паркових споруд, а також Нового, або Верхнього, саду, розташованого між палацом та звіринцем.
Тим часом повним ходом йшли роботи з реконструкції Старого саду та розширення всього паркового комплексу. В одну осьову композицію протяжністю 1,2 км було об'єднано Старий сад, палац, Новий сад та звіринець.
Період з 1743 по 1760 можна вважати визначальним у всій історії розвиткуансамблю. У цей час на продовженні центральної осі за Рибним каналом збудовано Ермітаж, який став архітектурно-просторовим центром усієї південно-східної, нижньої частини Старого саду (проект М.Г. Земцева з деякими корективами здійснено В.В. Растреллі та С.І. Чевакінським у 1744-1753 рр.). Цікаво відзначити, що будівництво цього павільйону, який перевершив розкіш оздоблення набагато скромніший Ермітаж у Петергофі, було закінчено на два роки раніше палацу. Ермітаж справедливо вважається одним із шедеврів української садово-паркової архітектури середини XVIII ст., в якому яскраво виражені всі найхарактерніші риси епохи зрілого бароко, що стилістично поєднує його з головним елементом ансамблю — Великим палацом.
Ермітаж був поставлений на відкритому майданчику, замощеному мармуром «в шахів», у центрі перетину десяти алей, що радіально розходяться, в оточенні каналу і балюстрад, що утворили в плані химерну фігурну рамку. До Центрального, перекритого восьмигранним куполом двоповерхового об'єму головного залу примикають чотири симетричні «кабінети». Фасади павільйону надзвичайно пластичні, вкриті складним архітектурним декором, постають перед глядачем у різних ракурсах, причому з кожною з радіальних алей розкривається лише якась одна частина фасаду. Ермітаж був щедро прикрашений скульптурою, мав багате поліхромне забарвлення: білі архітектурні деталі та позолочена скульптура на синьо-зеленому тлі. Великі віконні отвори, що відбиваються у численних дзеркалах, розписи стін і плафонів, різьблені квіткові гірлянди, вази, мальовничі зображення архітектури 11 все це пов'язувало інтер'єри з парковим пейзажем, ілюзорно розчиняло одне в одному. Разом зі своїм оточенням царськосельский Ермітаж представляє чудовий приклад синтезу архітектури,скульптури, живопису та садово-паркового мистецтва. Ермітаж мав досить складне технічне обладнання — ліфтові витяги до кабінетів другого поверху, систему механічної подачі страв до обідньої зали та ін.
Другим за значенням спорудою Старого саду є грот на березі Великого ставка, збудований В.В. Растреллі в 1749 р. Композиційна роль цієї споруди полягає насамперед у тому, що вона органічно пов'язує Старий сад із ставком, ніби виводить замкнуті внутрішні простори по новій поперечній осі на його широкий простір і одночасно акцентує південно-західний «фасад» саду. Будучи типовим прикладом архітектури бароко, павільйон мав оригінальне та виразне оздоблення і трьома фасадами виходив безпосередньо на воду. Скульптури дельфінів і нереїд, купол, що зображує фонтан, постаті морських божеств — усе говорить про морський сюжет композиції цієї споруди.
Великий став поступово ставав у цей період одним із провідних архітектурно-ландшафтних комплексів ансамблю. З'являється «кам'яна зала на острові», пов'язана поромом із берегом. На його північному березі А.К. Нартов та В.В. Растреллі будують розважальний павільйон Катальна гора.
А.К. Нартов вибрав місце та розробив технічну частину цієї складної споруди. Воно було поставлене на пагорбі, відкритому у бік ставка, мало два спеціальні «катальні» форси, до яких В. І. Неєлов пізніше прибудував третій, який досягав острова в центрі ставка [Петров, 1969]. Катальна гора була унікальною спорудою, що не має прецедентів у Європі (аналогічний пристрій в Оранієнбаумі створено дещо пізніше і зберігся як садовий павільйон до наших днів).
Кордони Старого саду було перенесено до р. Вангазі та розпочато роботи з подальшого розвитку водної системи за рахуноквикористання джерел за 6 км на північний захід від палацу, для чого довелося прорити новий, Віттолівський канал. Це дозволило не тільки підняти рівень води та збільшити площу Великого ставка, але й створити цілу низку нових водойм, у тому числі ланцюжок каскадних ставків за Ермітажем, нижче старої греблі.
Одночасно проводилися роботи у Новому саду. Його територія, квадратна в плані, була оточена глибоким каналом, кам'яна стіна з бастіонами по кутках оточила звіринець. У Центрі звіринця у проекті С.І. Чевакінського збудували чепурний павільйон Монбіжу — одну з найкращих архітектурних споруд, що прикрашали сади Царського Села, яке, на жаль, не дійшло до нашого часу. Композиційна роль цього павільйону багато в чому аналогічна Ермітажу - перебуваючи на продовженні головної осі (але тільки в протилежному північно-західному напрямку) і на перетині шести радіальних просік, він архітектурно активізував весь простір звіринця. Павільйон нагадує Ермітаж і зовні: це двоярусний восьмигранний об'єм під куполом з барочним оздобленням інтер'єрів та фасадів. Він також був оточений каналом.
Безперервно змінювався і збагачувався зовнішній вигляд алей, боскетів і терас у Старому саду. Але його планувальна структура залишалася тричастинною. Як і раніше, до палацу примикав Верхній сад, який мав «площинне» рішення, тут у полі зору переважали складні квіткові партери, обгинальні дороги, стрижені боскети, водні «дзеркала» у химерному бароковому обрамленні. На наступних терасах (загалом їх було 5) розташовувався Нижній сад, засаджений в основному плодовими деревами. Завершував композицію березовий ермітажний гай. Складний малюнок доріг та алей навколо Ермітажу, каскади Нижніх ставків і, звичайно, сяючі позолотою павільйони надавали Старому саду нового, більш святкового парадного вигляду.Функції цієї частини палацово-паркового комплексу ускладнювалися, це був уже не лише сад для усамітнення та роздумів, а й місце пишних прийомів, розваг придворної знаті, іноземних гостей.
Особлива роль перетворенні Старого саду належала скульптурі. Сюди було звезено безліч біломармурових, свинцевих та позолочених скульптур з парків Петербурга, які належали раніше опальним царедворцям та державним діячам - А. Д. Меншикову, А.І. Остерману та інших. Царське Село ставало, як і і Літній сад, Петергоф, хіба що музеєм скульптури, причому вона виконувала як і стільки декоративну роль, скільки виражала в алегоричної формі ідейний сенс всього паркового ансамблю. Виконані у динамічних формах бароко постаті античних богинь та героїв задовольняли пізнавальні інтереси публіки, прославляли громадянські чесноти.
Більшість скульптур виконані кращими італійськими майстрами — П. Баратта, Д. Зорзоні, Д. Бонацца та ін. Статуя А. Тарсіа «Військова доблесть» представляє фігуру жінки в шоломі та панцирі, яка спирається на щит. Дослідники вважають [Петров, 1964], що це алегоричне зображення перемоги Укаїни над Швецією, оскільки на щиті висічені орел і лев — геральдичні символи цих держав. У статуї «Мир» це поняття виражене у вигляді молодої жінки, яка гасить смолоскип. Ця та інші мармурові скульптури були експоновані на найбільш вигідному для огляду фоні, утвореному дрібною фактурою стриженого листя, у зелених нішах, які служили їм своєрідною рамкою та контрастно їх відтіняли. Зараз ці статуї виглядають в інших умовах, в тіні дерев, що розрослися, і часто на випадковому тлі, що, звичайно, знижує їх колись першорядну композиційну та ідейно-художню роль.
Забігаючи наперед, скажемо, щохарактер скульптурного оформлення парку змінювався у різні періоди існування. Якщо в перший і другий періоди воно мало переважно «освітні» та декоративні цілі, то в подальшому, за Катерини II, набуло військово-меморіального значення (комплекс пам'яток на берегах та островах Великого ставу, присвячених героїчним перемогам українських військ у війнах із Туреччиною). Одночасно отримав розвиток та інший, більш інтимно особистий вид скульптури (пам'ятники Д. Ланському, Г. Орлову, коханим собакам Катерини і т.д.). У цей період паркова скульптура, як і навколишній пейзаж, набуває «романтичний» характер.
Слід підкреслити, що вся система візуальних взаємозв'язків була в ті роки інший, ніж у пізніший період: палац, як і Ермітаж, вільно, переглядався з багатьох точок молодого ще саду, з вікон палацу відкривався весь його простір, включаючи і Великий ставок. У той же час щільні боскети створювали малі камерні простори, майже повністю ізольовані від оточення, тоді як сьогодні, незважаючи на те, що простір саду заповнений деревами, що розрослися, погляд вільно проникає в підкронний простір на значну глибину.
У 50-60-ті роки XVIII ст. великі паркові павільйони домінували у просторі, їх куполи та архітектурні завершення підносилися високо над рядами стрижених дерев. Це видно на зображеннях М.І. Махаєва та інших майстрів гравюри того часу.
Зі старих садів Петербурга поповнювався в основному і фонд великомірних зелених насаджень. Багато дерев та чагарників ввозилося також з-за кордону морським шляхом, серед них формований тис, самшит та інші породи. Однак провідною породою в садах Царського Села була в цей період, безперечно, липа, а доповнюючою дуб. Липа найкращим чиномвідповідала місцевому клімату, ґрунтам і водночас чудово переносила стрижку. Дуб та інші породи висунулися на перший план лише пізніше, після відмови від топіарної стрижки дерев та зміни регулярного стилю пейзажним.
Деякі документи, що збереглися, добре передають атмосферу часу і характерні риси палацового побуту. Як зазначено в «Камер-фур'єрських журналах» 1757, посли іноземних держав, які відвідали Царське Село після огляду покоїв палацу, прямували в «Звіринець, де покликані були звірі, для показу їм, в роги. А з Звіринця поїхали до Зали, що на острові, серед великого ставка, на судні, що ходить без веслування, і підчовували винами та іншим, і дивилися в тій ставці рибу, що була ловлена неводом, для показу їм, яка в тій ставці риба. знаходиться, яка і назад у той же ставок пущена. А з того ставка повернулися в сад, де веселилися на гойдалках їхні кавалери, а самі панове посли іншими забавами» (цит. за: [Петров, 1964. С. 117]).