ПАМ’ЯТІ ГЕННАДІЯ ГРИГОРЙОВИЧА ДАДАМ’ЯНА, Петербурзький театральний журнал (Офіційний сайт)
Його прихід до театру, у театральну справу не був явищем поодиноким. Але в яскравій плеяді математиків і економістів, технарів і соціологів, які наприкінці 1960-х — на початку 1970-х, звернулися до театральної віри на заклик Анатолія Зиновійовича Юфіта і Бориса Юрійовича Сорочкіна, Дадамян зайняв цілком особливе місце. Його місце ніким не могло і не може бути зайняте — з тієї простої причини, що подібна наукова оснащеність, талант організатора, дар лектора та розуміння мистецтва рідко поєднуються в одній людині.
Тут Дадамян був вченим — він взагалі викладав статистику, знав усе про факт, знав, як факт співвідноситься зі статистикою і як інтерпретаціями. І, звичайно, він при цьому в науці був поетом, прагнув передати подих часу, його пульс, особливості кровообігу, биття жилки на скроні.
Поринання в історію, звичайно, не заважало йому постійно займатися театральним менеджментом всебічно. Багато років він викладав у ГІТІСі, заснував Вищу школу діячів сценічного мистецтва, працював у школі Райкіна, і всі його студенти згадують зустрічі з ним захоплено (я його студентом не був, але навіть дискусія — Геннадій Григорович був моїм опонентом на захисті менеджерського диплома — запам'яталася дуже). Він невпинно їздив країною з лекціями, зустрічався з сотнями працівників театрів і чиновників, сіяв розум і просвітництво в продюсерському середовищі всіма доступними йому засобами.
Не збиватимуся тут на перерахування заслуг і звань, бо вони не співвідносні з справжньою значимістю Дадамяна. Він, звичайно, був свого роду театральним гуру. Його лекції та виступи на з'їздах та конференціях — у Дадамяна був свій Карфаген, найчастіше йшлося про необхідність поєднання державної та громадської підтримки мистецтва, —перетворилися згодом на якийсь найважливіший ритуал продюсерської корпорації та всього українського театрального світу. Він взяв він роль агітатора на захист культури і ніс свій хрест остаточно. До речі, Дадамян приїхав до Москви з Карабаху і дуже швидко освоївся у музичних та театральних колах, став невід'ємною частиною культури Москви. У колі друзів, однак, він іменував себе лише ім'ям «Хач», яке в наш час, на жаль, набуло принизливих, негативних конотацій. Боже, як багато говорить про нас мову, і як мало втішного. «Хач» означає «хрест» , чи пам'ятаєте?
І природну вибухову енергетику горця, і вікову мудрість, і повний споглядальної печалі погляд вірменина він у собі зберіг. Він умів і любив говорити не лише про театр, про поезію. З тим же майже жаром, з обізнаністю знавця він говорив про вино, про коньяк, про їжу (в останні роки — про здорове харчування): «Отже, так — миєш холодною, чуєш? водою ... » Він був по-справжньому талановитий, сприйнятливий до всіх проявів справжнього життя, тому і справді живе в театрі було йому відкрито.
Його характерний, незабутній тембр голосу, артистичний жест («два крила, бачите?»), його неповторна інтонація теж залишаться з тими, хто його пам'ятає, як і книги його, і статті, які перечитуватимемо, тим, можливо, більше, що вже ні зателефонувати, ні написати…
Він Майстер, бо «творив» нас, учнів, умів окриляти так, що хотілося літати й гори рухати, він вірив так, як я не вірила сама. Тож ми писали диплом. Спочатку я пробувала описувати у дипломі свій перший реалізований продюсерський проект сама, але зроблене не перетворювалося на текст. Я мучилася кілька тижнів, поки Геннадій Григорович не запросив попрацювати разом. Я приїхала до нього на дачу, він посадив мене одну вкімнаті на другому поверсі. Сказав: "Пиши". Я тупо дивилася на монітор і знову нічого не могла. Вийшла на вулицю, застала його за прополкою грядки і говорю: «Не виходить — усі якісь дурні слова». Він почав налаштовувати мене на роботу — і тут я розплакалася. Потім довго плакала на його плечі, він заспокоїв, звичайно, піднялися ми на той самий другий поверх і сіли разом біля компа. Каже: «Розкажи мені про свій фестиваль». Я повільно почала говорити, він слухав уважно, запитував, був щиро зацікавлений, хвилин через 20 зупинив і сказав: «Тепер друкуй усе це. Ти зможеш". І пішов. І я спромоглася. І з того часу я не боюся писати…
І зараз ось села писати про Вас, мій любий Г. Г., тому що Вам було б соромно за мене, якби я відмовила у проханні «ПТЖ». Тому що Ви б зробили це для мене та будь-якого іншого свого учня.
Він навчав любити друзів і дарувати їм багато сил і часу, збираючи натовпи спочатку у маленькій кухні Будинку композиторів, потім у вітальні у Старопіменівському. Завжди й усі хотіли бути в гостях у них, гостинних та розумних співрозмовників, Варвари Суренівни та Геннадія Григоровича. І ось пішла вона, а за 4 місяці він. Звісно, прожити разом понад 50 років і втратити… як відірвати півтіла, мабуть. Пишався він дуже Варенькою своєю, розумницею та красунею, і ми всі нею захоплювалися.
Г. Г.! Адже все одно недостатньо слів, щоб сформулювати Ваше значення у цьому земному житті. Але я така рада, що на моєму шляху Ви зустрілися. Тепер, ось уже другий день, почуваюся подорослішала і ніби лікую сама, з крилами, які Ви мені приробили, хоч і говорили завжди, що теоретик. Ні, практик. Ви зробили мене та багатьох інших. Дякую, дорогий Майстер. І ще. Ледь не забула. Адже ви навчили мене не боятися Великих людей, говорити з ними, як ззвичайними тоді, коли показали, що треба стукнути по столу кулаком і сказати: «Дадамян, я не боюся тебе». Навчили і цього. І називали потім «молодий Дадамян у спідниці».
"Ну, і долоньки", - сказали б Ви, закінчивши писати ...
Ваша Мілена Авімська, заступник директора з розвитку (Ви встигли привітати мене з цим призначенням і знову сказали, як пишаєтесь) Центрального академічного театру української Армії