Панорамний кінотеатр Вікіпедія
Панорамний кінематограф,Синерамне кіно— кінематографічні системи, засновані на поділі зображення на кілька частин, кожна з яких знімається своїм об'єктивом на окрему кіноплівку [1] Характерною особливістю панорамного кіно був великий горизонтальний кут поля зору кінокамери і сильно вигнутий циліндричний екран з таким самим кутом огляду, що перевищує поле зору людини [2] . Вперше технологія панорамного кіно була використана в 1927 для зйомки та демонстрації фільму «Наполеон» [3] [4] [* 1] . Найбільш бурхливий розвиток почався після 1952 з винаходом панорамної кіносистеми «Синерама».
Удосконалення широкоформатного кіно та поява формату IMAX призвели до відмови від панорамних технологій внаслідок їхньої дорожнечі та несумісності з масовою кіномережею [5] . Невелика кількість фільмів, знятих у панорамних системах, як у СРСР, так і за кордоном, найчастіше передруковувалась на широкі формати кіноплівки для демонстрації у традиційних кінотеатрах. Нині технологія не використовується.
Зміст
Особливості панорамного кіно
Порівняно із звичайними системами кінематографа з невеликим екраном, що розглядається здалеку, панорамні забезпечують умови спостереження зображення, близькі до життя. Великі кути огляду по вертикалі, і особливо по горизонталі, роблять межі кадру малопомітними, а кутові розміри знятих об'єктів близькими до умов їх безпосереднього спостереження. Обладнання кінознімальних апаратів з кількома об'єктивами дозволяло отримувати неспотворений панорамний огляд великих просторів, недоступний звичайним камерам навіть з ширококутною оптикою. Багатоканальний звуковий супровід доповнює «ефект занурення», дозволяючизвуку слідувати за зображенням об'єкта, що звучить. Перший досвід створення панорамної кінематографічної системи належить французькому кінорежисеру Абелю Гансу, який зняв у 1927 фільм «Наполеон» за системою «Полівіжн» (англ. Polyvision) за допомогою трьох синхронізованих кінознімальних апаратів [6] . Однак, своїм комерційним успіхом панорамне кіно завдячує бурхливому розвитку кольорового телебачення в США в 1950 роках і різкому зниженню відвідуваності кінотеатрів [7] .
Головним недоліком усіх панорамних кіносистем вважається неможливість позбутися помітності стиків часткових зображень. У цього явища є кілька причин: неминуча різниця в оптичній щільності та кольоропередачі різних плівок фільмокопії, відмінності світлової віддачі та кольоровості різних кінопроекторів, а також видимість місць перекриття на екрані. Прямі лінії, розташовані неперпендикулярно до оптичної осі центрального об'єктива, у місці стику зображень «переламуються», порушуючи цілісність панорами. Неточність транспортування на крок кадру та різниця в усадці кіноплівок призводить до видимої взаємної нестійкості сусідніх зображень [8] . При пошкодженні однієї з плівок панорамної фільмокопії замість втрачених кадриків доводилося вклеювати порожній ракорд, або вирізати таку ж довжину на трьох інших плівках (на двох фільмах і магнітній стрічці фонограми) [9] . Інакше синхронізація фільму порушувалася.
Крім того, незважаючи на гранично малі розміри знімальних об'єктивів і невелику відстань між ними, паралакс сусідніх зображень непереборний. У зв'язку з цим повний збіг зображень можливий лише на певній найвигіднішій відстані. Далі на цій дистанції знаходиться вузька зона, в якій перекриття поля зору об'єктивів відсутнє, а ближче за нього предмети можутьдвоїтися [10] . Перелічені обставини унеможливлюють застосування варіооб'єктивів і накладають обмеження на рух і розташування камери. Зйомка 3D-фільмів цього формату зажадала б шести кіноплівок та ще більшого ускладнення кінознімального та кінопроекційного обладнання. Всі ці недоліки усуваються лише при зйомці одним об'єктивом на загальну кіноплівку, і визначили подальшу відмову від панорамних систем на користь широкоформатних.
Зйомка фільму велася спеціальним кінознімальним апаратом з трьома синхронізованими стрічкопротяжними трактами та трьома кіноплівками [13] [14] . Зображення на плівках будували три об'єктиви Eastmen Kodak [14] з фокусною відстанню 27 мм, кожен з яких забезпечував горизонтальний кут поля зору 50 ° [15] [16] . Кут між оптичними осями об'єктивів камери становив 48° з таким розрахунком, щоб одержувані зображення забезпечували взаємне перекриття в межах 2° [17] . Фільмові канали для фільмів розташовані так, щоб оптичні осі об'єктивів перетиналися в одній точці перед камерою. У результаті кіноплівка і об'єктив, розташовані ліворуч, були повернені праворуч і знімали праву частину загальної картини. На праву плівку знімалася ліва частина широкоекранного зображення, але в середню — центральна.
Система оснащувалась загальним обтюратором, розташованим у точці перетину оптичних осей об'єктивів перед камерою [18] . Це забезпечувало одночасне експонування всіх трьох плівок. Крок кадру на стандартній 35-мм кіноплівці становив 6 перфорацій, що у півтора рази більше стандартного у 4 перфорації [15] . В результаті розмір кадрика на кожній з трьох плівок становив 25,32 мм завширшки і 28,35 мм заввишки [19] [20] , що давало величезну сумарну площу негативу 71,3×27,4 мм, що перевищує будь-якуширокоформатний кадр, крім IMAX [21] . Частота зйомки та проекції «Синерами» дорівнювала 26 кадрів на секунду, за винятком двох останніх фільмів, коли вона була обрана стандартною для звукового кіно: 24 кадри на секунду [19] . Зображення з трьох кіноплівок поєднувалися тільки на екрані, даючи горизонтальний кут огляду в 146 °, що перевершує людське поле зору, включаючи периферійне [22] . Для зменшення самозасвітлення бічні частини екрана виконувалися з окремих вузьких смуг [23] .
Super Cinerama та Super Cinerama 70
Більшість перших кінотеатрів системи «Синерама» було переобладнано із звичайних кінозалів із заміною екрану на ширший. У 1962 році в Денвері був побудований перший кінотеатр Cooper, який одержав позначення «Супер Синерама» (англ. Super Cinerama) [24] . Відмінність від звичайної «Синерами» полягала в тому, що екран тепер займав усю висоту зали від підлоги до стелі, а також збігався по ширині із приміщенням [25] . В результаті досягався ефект «прозорої стіни», що посилює відчуття занурення глядачів у сюжет фільму. Надалі панорамні кінотеатри почали будуватися лише за таким принципом.
У 1963 році компанією "Синерама Корпорейшн" був розроблений широкоплівковий варіант "Синерами" - "Супер Синерама 70", в якому замість трьох стандартних кіноплівок 35-мм використовувалися три кіноплівки шириною 70-мм [26] [22] . Це було відповіддю розвиток широкоформатного кінематографа. «Супер Синерама 70» за рахунок використання широкої плівки забезпечувала горизонтальний кут огляду 220°, що значно перевищувало традиційний варіант, що забезпечував лише 146°. Під час показу фільму, знятого за цією системою на Міжнародній виставці у Лозанні у 1964 році, використовувався екран 8-метрової висоти та 50-метрової ширини.
UltraCinerama
Одночасно з "Супер Синерамою" компанія розробила систему "Ультра Синерама", засновану на одній широкоформатній плівці, зйомка на яку велася надширококутним об'єктивом. Для демонстрації на сильно вигнутому екрані у фільмокопію під час друку вносилися попередження, які компенсували кривизну екрану і дозволяли отримати неспотворену проекцію [27] . Першим фільмом, знятим за системою «Ультра Синерама», стала картина «Цей божевільний, божевільний, божевільний, божевільний світ» [28] . Аналогічна технологія використовувалася в ранніх варіантах деяких широкоформатних кіносистем, таких як «Тодд АТ» та «Супер Панавіжн 70». Згодом цей спосіб проекції вийшов із вжитку, поступившись місцем широкоформатному кіно з плоским екраном, що дозволяє демонструвати фільми будь-яких форматів.
Кінопанорама (СРСР, 1957 р.)
Радянська «Кінопанорама» була розроблена в московському Науково-дослідному Кінофотоінституті (НДКФІ) на основі системи «Синерама» під керівництвом Є. М. Голдовського і представлена в 1957 [26] . У деяких країнах, де відбувалася демонстрація радянських фільмів, знятих за цією системою, вона називаласяSoviet Cinerama.
Cinemiracle
Кіносистема «Синемирекл» (англ. Cinemiracle) була аналогічна «Синерамі» і забезпечувала таке ж зображення з трьох плівок, але відмінність полягала в тому, що зйомка велася не одним триплівковим апаратом, а комбінацією з трьох звичайних камерMitch<, встановлених на загальній рамі і знімають бічні частини зображення через спеціальні дзеркала [31] [12] [32] . Розробники вважали, що використання дзеркал робить стики зображення менш помітними. Система використовувала такі самі розміри кадру на плівці, що і «Синерама» і ті ж знімальні об'єктиви EastmanKodak з фокусною відстанню 27 мм [33] . Відмінність полягала у можливості фокусування за допомогою загального електроприводу, тоді як «Синерами» всі об'єктиви мали постійне фокусування на гіперфокальну відстань. Проекція фільмів «Синемирекл» велася з однієї апаратної трьома кінопроекторами через дзеркала, аналогічні застосовуваним при кінозйомці, але була можлива демонстрація в кінотеатрах «Синерама» [26] . Екран, оригінальний для системи, був вигнутий менше, і забезпечував кут огляду всього 120°, проти 146° Синерами. Система була використана для зйомки лише одного фільму, який згодом демонструвався, головним чином, за технологією «Синерами» [34] . Настання нових систем одноплівкового широкоформатного кінематографа призвело до остаточного краху «Синемиррек» [35] .
Фільмографія
- 1958 «Парусник» (англ. Windjammer)
Thrillarama
Одна з найвідоміших панорамних систем називалася «Трілларама» (англ. Thrillarama) і використовувала дві 35-мм кіноплівки для створення панорамного зображення. При цьому стик між двома частинами проходив по центру, що визначило долю формату, який витримав лише кілька показів [36] . Широкоекранний формат «Синемаскоп» у своїй першій версії давав зображення із близьким співвідношенням сторін, але використовував одну кіноплівку, що не давала стику зображень. Бурхливий розвиток анаморфованих широкоекранних форматів припинив розвиток дешевих версій панорамного кіно.
Система Карні та Сміта
Wonderama (Arc-120)
Ця кіносистема, що з'явилася 1960 року, була компромісом між анаморфованими широкоекранними форматами та панорамними. Для створення фільмокопій "Вондерама" використовували негативи фільмів, знятих у форматах "Синемаскоп" або "Тодд-АТ". Але приОптичний друк зображення ділилося по центральній вертикальній лінії на дві рівні половини, які поверталися на 90 ° і друкувалися основами один до одного на одному кадриці стандартної кіноплівки 35-мм. Під час друку з анаморфованого негативу зображення дезанаморфіювалось, таким чином на кадрі фільмокопії розміром 25×18,3 мм розташовувалися дві частини зображення, які при зворотному додаванні давали кадр розміром 36,6×12,5 мм із співвідношенням сторін 2,9:1. Для друку використовувалася вся ширина фільму між перфораціями, а магнітна двоканальна стереофонограма наносилася на зовнішню кромку плівки біля перфорації. Для проекції таких фільмокопій на вигнутий екран застосовувалися звичайні кінопроектори зі спеціальною оптичною системою «АРК-прожекшн» (Arc-projection), що складається з призм і двох об'єктивів [37] .
Гераклорама
Японська система, що передбачає демонстрацію зображення на куполоподібному екрані з п'яти 70-мм кіноплівок. П'ять кінопроекторів створювали цільне зображення з п'яти рівних частин з криволінійними бічними кордонами, що сходяться до центру купола [41] . Зйомка велася спеціальною установкою з п'яти 35-мм кінознімальних апаратів «Mitchell». Отримане зображення друкувалося оптичним способом зі збільшенням на 70-мм кіноплівці з кроком кадру в 8 перфорацій [42] . За рахунок використання надширококутних знімальних об'єктивів і великих кутових розмірів купольного екрану досягалися кути огляду 360 по горизонталі і 220 по вертикалі. Окремі фрагменти фільмів цієї системи виконували за поліекранною технологією, коли часткові зображення містять різні сюжети.