Паратайп, Класифікація шрифтів

Їхня форма веде своє походження від шрифту давньоримських монументальних написів (великі літери) і від книжкового гуманістичного мінускула епохи Ренесансу (малі літери). Перша набірна антиква з'явилася Італії та Німеччини у другій половині XV століття. Надалі форма латинської антикви розвивалася: на зміну антикве старого стилю (кінець XV – початок XVIII ст.) прийшла перехідна антиква (початок XVIII – кінець XVIII ст.), яка змінилася антиквою нового стилю (кінець XVIII – початок XIX ст. .в.), крім того, на початку XIX ст. з'явилися брускові шрифти. На основі цих історичних форм сучасні дизайнери створюють нові версії антиквенних шрифтів.

Старого стилю

Є першим етапом розвитку антиквенних шрифтів (з кінця XV до початку XVIII століття). Форма знаків цього шрифту заснована на дуктальному (рукописному) принципі, вона характеризується помірною контрастністю, заокругленням засічок у місцях примикання до основного штриха та нахилом осей овальних елементів. У ранніх зразках добре простежується залежність форм набірного шрифту від рукописного книжкового почерку – гуманістичного мінускула, виконаного ширококінцевим пером. З часом контраст збільшується, засічки стають гострішими, а осі овалів стають майже вертикальними. У цілому нині форма знаків дедалі більше починає визначатися гліптальними (скульптурними) принципами, що використовуються під час виготовлення металевих пуансонов.

Ці шрифти поділяються на кілька підгруп відповідно до часу та місця своєї появи: це венеціанська антиква (кінець XV століття), італійсько-французька антиква (XVI століття), голландська антиква (XVII століття), англійська антиква (початок XVIII століття) та сучасні версії. антиква старого стилю.

Венеціанська антиква

Рання антиква (кінець XV століття), що включає елементи готики. Цей шрифт іноді виділяють в окрему групу класифікації Humanist (так звані Гуманістична антиква). Форма знаків ґрунтується на дуктальному принципі. Шрифти характеризуються помірною контрастністю, потужними короткими засічками, добре вираженим нахилом осей овалів та розгонистими пропорціями. Круглі елементи мають каліграфічні злами, краплі незграбні. Серед вихідних венеціанських шрифтів цього періоду немає курсивів, вони були винайдені пізніше.

Італійсько-французька антиква (Гаральди)

Являє собою подальший розвиток венеціанської антикви у XVI столітті. У цей період форма знаків французької антикви все ще ґрунтується на дуктальному принципі, проте вона поступово змінюється під впливом друкарської практики та естетичних теорій того часу. Шрифти характеризуються невеликим контрастом, пропорціями золотого перерізу, різноширинністю знаків, плавним приєднанням засічок та похилими осями овалів. Засічки стають більш довгими і гострими, а верхні виносні елементи, як правило, помітно вище за великі знаки. У цей період як альтернативний текстовий шрифт вперше застосовується рядковий курсив з невеликим нахилом. Згодом курсив починають розглядати як додаткове накреслення до прямого шрифту, з яким він має бути узгоджений за розміром, кольором та формою. У курсиві з'являються похилі великі знаки, нахил яких у курсиві менше, ніж у малих. Нахил малих курсивних символів змінюється у межах.

Баркова антиква вже майже не нагадує гуманістичний міну-вилиць. Вона помітно контрастніша за венеціанську та італо-французьку, форма крапель та інших елементів у ній ближче до геометрично правильної, а засічки симетричні. Убарочній антикві часто поєднуються вертальні вісь овалу літери о і похилі — с і е. Проте відкритої форми знаків і загального характеру набору достатньо, щоб барочна антиква залишалася динамічною. Різниця у формі різновидів барокової антикви - голландської та англійської - невелика.

1. Голландська антиква

Являє собою розвиток форм французької антикви XVII столітті. Ці шрифти виконані якісніше, їм характерно поступове наростання особливостей, властивих глиптальным шрифтам (збільшення розмаїття і насиченості, гостріші засічки, осі овалів більш вертикальні) за збереження традиційної форми антикви старого стилю. Шрифти досить вузькі, а очко малих має більш округлу форму. Зростання великих наближається до висоти верхніх виносних елементів. У курсиві нахил у великих менше, ніж у малих. Рядкові курсивні знаки мають різний нахил. Кут нахилу малих знаків у курсиві більше, ніж у французькій антикві.

2. Англійська антиква

Шрифти першої половини XVIII століття створені в Англії як поліпшення голландської антикви. Деталі майже повністю визначаються гліптальними принципами, проте форма знаків значною мірою традиційно повторює більш ранню антикву старого стилю. Знаки цих шрифтів більш контрастні та насичені, засічки тонші та гостріші, а осі овалів майже вертикальні. Пропорції знаків набагато ширші, ніж у голландській антикві, різноширинні знаки. У курсиві нахил у великих менше, ніж у малих. Рядкові курсивні знаки мають різний нахил. Середній кут нахилу малих знаків у курсиві досить значний.

3. Сучасні версії

Сучасні версії шрифтів на основі антикви старого стилю, що не мають конкретних прототипів і відрізняютьсяформі.

Перехідна

Шрифти початку та середини XVIII століття, що поєднують риси шрифтів старого стилю, характерні для письма широким пером, та елементи шрифтів нового стилю, форма яких пов'язана з особливостями процесу гравіювання по металу.

Антиква бароко

Ця форма перехідної антикви майже пов'язані з антиквою старого стилю. Вона заснована на гліптальних принципах, пов'язаних із малюванням та гравіюванням металевих пуансонів. Знаки контрастніші, а сполучні штрихи і засічки тонші, ніж в антикві старого стилю. Заокруглення засічок у місцях з'єднання з основними штрихами виражені слабо. Осі овалів деяких знаків майже вертикальні, інші знаки мають незначний нахил. Нахили малих і великих знаків у курсиві майже збігаються. Кут нахилу знаків у курсиві середній.

Сучасні варіації шрифтів на основі перехідної антикви, що не мають конкретних прототипів і відрізняються формою.

Нового стилю

Ці шрифти з'явилися наприкінці XVIII – на початку XIX століття у зв'язку з розвитком техніки гравіювання по металу. Одноширинні шрифти із сильним контрастом. Засічки довгі та тонкі, осі овалів строго вертикальні. За формою засічок антиква нового стилю ділиться на такі групи: класицистичну, англо-шотландську та сучасні варіації шрифтів на основі антикви нового стилю.

Класицистична антиква

Ці шрифти характеризуються повним відходом від дуктальної традиції. Шрифти мають сильний контраст, за пропорціями одноширинні, у знаків тонкі довгі засічки, як правило, неокруглені в місцях з'єднання з основними штрихами, осі овалів — строго вертикальні. Засічки та сполучні штрихи мають рівну товщину. Нахил малих і великих знаків у курсиві строго однаковий. Кут нахилу знаків укурсив середній.

Шотландська антиква

За формою ці шрифти близькі до класицистичної антикви, але при цьому вони мають деякі риси перехідної антикви. Це контрастні одноширинні шрифти з тонкими засічками, округленими в місцях з'єднання з основними штрихами. Нахил малих і великих знаків у курсиві строго однаковий. Кут нахилу знаків у курсиві середній.

Сучасні варіації шрифтів на основі антикви нового стилю, що не мають конкретних прототипів і відрізняються формою.

Малоконтрастні антикви

Менш контрастні шрифти, що наближаються до брускових шрифтів типу Clarendon (кінець XIX ст.) Ця різновид статичної антикви, що з'явилася наприкінці XIX століття в основному для набору газет, відрізняється меншим контрастом і засічками, що округляють. . За формою вона близька до брускового шрифту.

Сучасні антикви

Bannikova
Elizabeth
Ripe Apricot
SchoolBook
Selina
Susan Classic
Titla
Titla Brus
Vaccine

Перші такі шрифти з'явилися Англії на початку ХІХ століття. Вони характеризуються потужними засічками прямокутної форми без заокруглень або з невеликими заокругленнями в місцях приєднання до основних штрихів, малим контрастом або повною відсутністю контрасту між основними та сполучними штрихами, а також великим очком малих знаків.

На основі антикви

Academy
Baltica
Liberteen
Ripe Apricot
SchoolBook
Susan Classic
Titla
Titla Brus
Vaccine
Xenia
Xenia Western

На основі гротеску

З односторонніми засічками

Шрифти цього типу з'явилися порівняно недавно ізустрічаються досить рідко, тому будь-які характерні елементи назви шрифтів із цієї групи поки що не склалися.

Італійські шрифти

Акцидні шрифти зі зворотним контрастом, у яких горизонтальні штрихи товщі за вертикальні. З'явилися у першій половині XIX століття, але набули великої популярності як акцидентні наприкінці XIX – на початку ХХ століття. Іноді їх відносять до групи брускових шрифтів. Як правило, у цих шрифтах немає похилих написів.

Акцидентні

Латинського стилю

Акцидентні шрифти з перебільшеними засічками трикутної форми, іноді заокругленими в місці примикання до основного штриха. Винайдено в Англії у першій половині XIX століття.

Італійські шрифти

Акцидні шрифти зі зворотним контрастом, у яких горизонтальні штрихи товщі за вертикальні. З'явилися у першій половині ХІХ століття, але мали також велику популярність наприкінці ХІХ – початку ХХ століття як акцидентні. Іноді їх належать до класу брускових шрифтів. Як правило, у цих шрифтах немає похилих написів.

Шрифти з розчерками

Шрифти або зображення з декоративними каліграфічними розчерками у великих і малих, початковими і кінцевими розчерками і т.д.

Каліграфічні

Антиква-гротески

Акцидентні та текстові шрифти, за формою проміжні між гротеском та антиквою. Мають на кінцях штрихів або ледь помітні потовщення, або гострі маленькі засічки.

Моноширинні

Акцидентні та текстові шрифти, що за формою імітують шрифт друкарської машинки, а також будь-які шрифти з однаковими ширинами знаків. Моноширинні шрифти застосовуються для набору таблиць та технічних текстів, а машинописні для імітації машинописного тексту та акциденції.