Паризький інженер відсканував справжню Джоконду
Мистецтвознавці різних мастей вже не одне століття б'ються над численними загадками «Джоконди». Висновки, які робили вчені, були один неймовірніший за інший. Наука практично підійшла до того, щоб визнати таємничу Мону Лізу посланницею альфи Центавра, як раптом з'явився добрий парижанин та розкрив усі джокондини секрети.
Паскаль Котт (Pascal Cotte) - так звати людину з Парижа, якій ми тепер зобов'язані новим знанням про дивовижну картину Леонардо да Вінчі.
А почалося все, за словами Котта, ще у 1960-х роках. Коли Паскаль, будучи хлопчиком (зараз йому 49 років), вперше побачив "Мону Лізу" в Луврі (Louvre), він провів кілька годин, роздивляючись картину.
Минув час, і тепер уже інженер Паскаль Котт знову почав її розглядати, але з використанням спеціальної техніки. Три роки тому він зробив серію знімків «Джоконди» за допомогою спеціального 240-мегапіксельного сканера. На це він витратив ще більше часу – приблизно 3 тисячі годин. З глузду з'їхати!
Однак терплячий дослідник не обмежився звичайним світлом - він застосував 13 різних світлофільтрів (мабуть, зовсім не забобонний громадянин). Він навіть використовував інфрачервоне та ультрафіолетове освітлення. Так і з'ясувалося, що спочатку загадкова жінка була зображена не так, як ми звикли її бачити зараз.
По-перше, виявилося, що обличчя спочатку було дещо іншим — воно було трохи ширшим, а посмішка — дещо виразнішою.
По-друге, з'ясувалося, що вінчі вирішив змінити становище двох пальців на лівій руці жінки.
І, по-третє, стало зрозуміло, що спочатку Мона Ліза цією самою рукою підтримувала покривало, яке зараз уже майже не видно через те, що фарби зблікли. Котт зауважив, що з того часу художники, копіюючи це знаменитеполотно, що передавали це положення руки, зовсім не розуміючи, чому воно саме таке.
Виявився ще один цікавий момент щодо деяких деталей. У Мони Лізи не промальовані ні брови, ні вії. Однак Котт, розглянувши очі красуні на своїх детальних знімках, помітив, що крихітні тріщини у фарбі дещо менші за оточуючих. Це свідчить про те, що колись хтось, можливо, якийсь реставратор під час своєї роботи стер частинки фарби, що показували брови та вії.
Та й взагалі Котт з'ясував, що кольори фарб картини, до яких ми зараз звикли, зовсім не такі, як були колись давно. Це, звичайно, не дивно, але наполегливий дослідник розібрався, якими саме вони були півтисячоліття тому (Леонардо писав «Джоконду» кілька років на початку XVI ст.).
Інженер зробив «віртуальну реставрацію» картини, і вона з'явилася в оригінальному вигляді. Виявилося, що колір шкіри був «теплим» рожевим, а небо на тлі — не сіро-зеленим, а блакитним.
Однак на цьому Паскаль Котт не зупиняється та продовжує вивчати шедевр да Вінчі. Мабуть, старанний парижанин вирішив якоюсь мірою наслідувати слова Леонардо, який сказав колись, що робота над витвором мистецтва ніколи не може закінчитися, а може бути тільки занедбана.