Перспектива у пейзажі

Треба уявити собі, що в натурі паралельні лінії не перетинаються, як би далеко вони не йшли від нас: між ними залишається простір, що здається тим меншим, чим далі йдуть від нас лінії, і ми побачимо їх, що перетинаються, тільки тоді, коли вони відійдуть від нас на нескінченно велику відстань.

Це явище можна спостерігати у натурі, наприклад, розглянути, як скорочується відстань між лініями конструкції моста (іл. 131).

Стовпи по сторонах дороги малюють, проводячи до точки сходу на горизонті лінії, що з'єднують нижні та верхні кінці стовпів (іл. 132).

131. Місток у перспективі

132. Перспектива вулиці

133. Таблиця з підручника А. Сапожнікова

Потім основу першого стовпа з'єднують прямою лінією з серединою другого стовпа, проводячи лінію до перетину з лінією, що йде від верхніх кінців стовпів у перспективу.

За таким же принципом ми можемо розставити на горизонтальній площині людські фігури на віддалених від глядача відстанях.

У таблиці (іл. 133) показано, як, використовуючи закони перспективного скорочення предметів, визначити правильний розмір постаті людини, що у глибині картини.

Наведено три приклади: визначення розміру фігури людини, що стоїть, що знаходиться на піднесенні і лежить.

При визначенні величини фігури, що стоїть від голови і ніг в точку сходу проводять лінії, між якими поміщається фігура в обраному плані.

У другому випадку робиться те саме, тільки знайдений розмір переноситься на піднесення.

Подібним чином надходять і при зображенні фігури, що лежить. Знайдений у перспективному скороченні розмір переноситься у потрібне місце на картині.

134. Послідовністьзображення будинку в перспективі

Неважко довести, що лінії побудови будівлі, що від нас віддаляються, - горизонтальні паралельні, при продовженні перетнуться на лінії горизонту.

135. Міський пейзаж

136. Схема міського пейзажу

137. Схема розташування будинку за різного вибору рівня лінії горизонту

У композиційному рішенні малюнка важливим чинником є вибір рівня горизонту. Один об'єкт вимагає зображення при низькому горизонті (при такому рівні горизонту підкреслюється величність об'єкта, що зображається). В іншому випадку зображуваний сюжет доцільно показувати з високої точки (у цьому випадку композиція знаходить певну панорамність). Про це також йдеться у 3 частині підручника «Основи композиції».

Якщо ми хочемо намалювати будинок з двосхилим дахом, видимий з кута і з висоти людського зросту, ми повинні згадати, що горизонт перетне стіни будинку на висоті очей людини, що стоїть перед будинком, і що горизонтальні лінії однієї стіни матимуть точку сходу праворуч, а лінії іншої стіни – зліва від малюючого (іл. 137а).

Якщо ж сам будинок стоятиме на горі, а ми дивитимемося на нього знизу, він нам представиться так, як на мул. 1376.

З гори, яка вище за будинок, ми побачимо і намалюємо його так, як на мул. 137в, при цьому сам будинок буде розташований нижче за лінію горизонту.

Створити ілюзію простору на площині листа можна у тоновому, а й у лінійному малюнку (ил. 138).

а. Звичайна лінійна перспектива простору землі передається за допомогою ослаблення натиску, витончення накреслень ліній

б. Горизонтальні рисочки різного натиску передають кольорово-повітряний простір

в. Простір поля створюється за допомогою вертикальних штрихів та ліній, що втрачають свою товщину у міру видалення