Пірати на краю світу Скриня зі спецефектами, Журнал Популярна Механіка
За кількістю місць у світі, де точилися зйомки, фільм «Пірати Карибського моря. На краю світу» обігнав «Скриню мерця». Крім мальовничого острова Сент-Вінсент у Вест-Індії, пляжів Домініканської Республіки, островів Екзумас та Велика Багама, які ми вже бачили на екрані раніше, зйомки велися у різних куточках Південної та Центральної Каліфорнії та на Гаваях; поля айсбергів для картини знімали у Гренландії, водяні феєрії – на Ніагарському водоспаді. «Я хочу повести глядача до тих місць, де він ще не був», — каже режисер фільму Гор Вербінські.
У бананово-лимонному Сінгапурі
Проте не все нові для глядачів та веселих піратів місця знімали на натурі. За волею сценаристів героїв заносить до Сінгапуру, де вони зустрічають піратського капітана Сяо Феня (Чоу Юнь-Фат). Сінгапурський сюжет, який починався як абстрактна ремарка, що займає лише один рядок у плані сценарію, розрісся до гігантських пропорцій — у складний епізод у дуже непростих декораціях.
Усі декорації Сінгапуру початку XVIII століття збудували у павільйоні студії Universal. «Про життя Сінгапуру до XIX століття майже не збереглося документів, — пояснює художник-постановник Рік Хайнрікс. — Тому нам довелося відштовхуватись від образів інших китайських міст. Давши волю своєї фантазії, ми створили щось у китайсько-малайзійському стилі; це наше бачення тодішнього Сінгапуру».
Декорація була споруджена поверх водного резервуару розмірами приблизно 25 м на 40 м і складалася із сорока окремих споруд. До складу декорації входили гавань, забудована солом'яними хатами та будиночками на палях, та фрагмент міста з ринком, що прилягає вулицею тавеликою купальною, де збираються місцеві пірати. "Купальня - це зразок жахливої гігієни тих років, що висміює нинішню моду на грязьові ванни та лікувальні курорти", - пояснює Хайнрікс. Його колега, художник-декоратор Черіл Карасік, працювала над тим, щоб наповнити павільйонний Сінгапур справжнім життям — кошиками, їжею, китайськими ліхтариками, розписними сувої, розвішаною білизною. Все це було зроблено з ротанга, бамбука, дерева та пальмового листя, зовсім як у Південній Азії. «Ще там було багато затишних куточків, аптечних крамниць та гончарних майстерень. Усі інтер'єри мали бути готовими, бо ніхто не знав заздалегідь, де нашому режисерові могло спасти на думку знімати», — каже Карасик. А ось жаркий і вологий сінгапурський клімат навіть імітувати не довелося: вода в резервуарі в поєднанні із жаром від величезних освітлювальних приладів чудово створювала потрібний ефект - був навіть легкий туман над водою.
-
Технології
Бутильована вода: чим шкідливий пластик і чи варто переходити на фільтровану воду
Триколісний байк з мотором від бензопили: божевільний винахід
Бійка в купальні
Зустріч героїв з китайськими піратами в купальні закінчується грандіозною бійкою, в якій беруть участь дві з лишком сотні людей — пірати, солдати та жителі міста. Бійка виплескується на вулиці, а звідти на дерев'яні містки, що ведуть до гавані. Для підготовки цієї сцени постановник трюків Джордж Маршалл Рудж набрав до каскадерської групи майстрів східних бойових мистецтв.
Складність сцени в купальні полягала в тому, що трюкова хореографія була прив'язана до обмеженого простору, заповненого людьми та предметами. «У нас буквально не було місця для помилок: всюди літали кулі та клинки», — згадує Рудж. Крімтого, в павільйоні було дуже слизько і з усіх щілин піднімалася пара, що приховувала б'ються. Коли дія перемістилася на вулиці Сінгапуру, виникла інша проблема: забіяки мали балансувати на вузьких дерев'яних містках. Каскадерам доводилося падати у воду з висоти 2-4 м, причому глибина води в цьому місці становила лише близько метра — а далі йшла цементна підлога.
У битві брали участь як люди, а й тварини. Зіркою серед них, безумовно, була мавпочка Джек, роль якої, як і в попередніх фільмах, по черзі виконували хвостаті актори Пабло та Чикіта. В одному з епізодів битви Джек мав нарядитись у китайський костюм, стягнути «римську свічку» і запустити її в повітря. «Як ми намучилися із цією сценою! - Згадує дресирувальник Марк Харден. — На неї пішло 66 дублів».
Тонкощі кораблебудування
До третіх «Піратів» знаменита «Чорна перлина» капітана Джека Горобця не на жарт погарнішала. "Ми зробили з неї красуню", - говорить Рік Хейнрікс. Нова «Перлина» побудована поверх 35-метрового дизельного човна, з боків якого підвішені панелі, що надають їй витончених форм корабля XVIII століття. На носі встановили додатковий двигун, завдяки якому корабель міг різко повертатися та швидко маневрувати у відкритому морі. Під час зйомок «Чорна перлина» нарешті спромоглася вийти в море по-справжньому і з честю витримала випробування, діставшись своїм ходом від Багамських островів до Лос-Анджелеса.
Окрім «Чорної перлини» для фільму було збудовано ще кілька кораблів. Над ними працювали не лише художники-декоратори, а й інженери. Найбільш незвичайними з усієї флотилії були китайські джонки «Імператриця» та «Хай-Пен». "Імператриця" - це флагман флотилії Сяо Феня, і творці фільму порівнюють корабель з павлином: йогокапітан, очевидно, дуже цінує пишність та багатство. Щоправда, актор Чоу Юн-Фат не зміг повною мірою насолодитися красою свого тимчасового житла. «Я виріс у селянській родині і ніколи не плавав на кораблях, – розповідає він. — Тому на борту Імператриці у мене негайно почалася морська хвороба».
Інший флагман, корабель «Ендевор» Ост-Індської торгової компанії, побудували на Багамських островах лише частково: фрагменти, що не вистачали, були додані пізніше за допомогою комп'ютерної графіки.
У вирі
Грандіозна битва між піратською армадою та флотилією Ост-Індської компанії знімальна група охрестила «Мальстремом» — оскільки бойові дії розвиваються всередині урагану неймовірної сили. Зйомки цієї сцени відбувалися у гігантському ангарі на околицях Лос-Анджелеса. Макети «Чорної перлини» та «Летючого голландця» поставили на складні рухливі платформи. «У цьому фільмі ми зробили те, чого раніше в кіно ніхто не робив, — розповідає Джон Фрейзер, який працював над спецефектами цієї сцени. — Ми підняли кораблі на 4,5 м над землею і поставили кожен із них на дві опори, на носі та на кормі». Маніпуляції з опорами допомагали розгойдувати кораблі вгору і вниз, що, на думку Фрейзера, ідеально імітує справжні рухи корабля в океані. Управління платформами та опорами було комп'ютеризовано.
На стелі ангару було встановлено розгалужену систему труб, яка у відповідні моменти мала обрушувати проливний дощ на кораблі та голови акторів, каскадерів та знімальної групи. Вентилятори видували вітер, який досягав швидкості понад 160 км/год. Розмір крапель дощу був ретельно підібраний - Джон Фрейзер кілька тижнів тестував дощові насадки на трубах, підбираючи ширину отворів, з яких лилася вода. «Ну а потімнам довелося знову змінити розміри, тому що у сценах, де акторів знімають крупним планом, на людей не мають падати гігантські краплі», — каже Фрейзер. У результаті насадки варіювалися в залежності від сцени, що знімається.
«Дощова» вода надходила з резервуарів за межами ангару, де її підігрівали та очищали. Обрушившись на знімальний майданчик, вода проливалася до спеціальних водозбірників під підлогою і вирушала назад у резервуари — і все повторювалося заново. Щохвилини на кораблі виливались десятки тисяч кубометрів води. Режисер Гор Вербінські та його команда носили водонепроникні плащі. Акторам та каскадерам пощастило менше. Художник по костюмах Пенні Роуз розповідає, що високі піратські чоботи так швидко наповнювалися водою, що довелося прорізати дірки в підошвах і роздати акторам спеціальне взуття для скуба-дайвінгу носити під чоботами. «Ти вбираєшся, а потім одягаєш під сукню гідрокостюм, який дуже ускладнює походи в туалет, — описувала те, що відбувається на зйомках Кіра Найтлі. — Після цього включається дощ, і вже за десять секунд ти промокаєш до нитки! Дощ такий сильний, що часом довкола буквально нічого не видно. У розпал битви кораблі сильно креняться, і це означає, що ти біжиш нагору, орудуєш шпагою під тропічною зливою, і все це у супроводі цілого натовпу операторів». «Я назвав би це не акторською грою, а боротьбою за виживання», — вторить Орландо Блум.
Сині м'ячики
Екіпажі «Чорної перлини» і «Летючого голландця» воювали в оточенні гігантських синіх екранів — елементи стихії, що розбушувалися, додавали пізніше на комп'ютері. "Знімати все це на натурі було б неможливо", - говорить Джон Нолл зі студії Industrial Light & Magic, який працював над спецефектами для всієї піратської трилогії.Гігантський вир, пінні буруни і хвилі, що захльостують, в кінцевому рахунку вклалися в 400 планів зі спецефектами.
Найцікавіший ефект у цій сцені, втім, до води не має відношення. Дивлячись на екран, глядачі бачать сотні тисяч крабів, що обрушуються на палубу Чорної перлини, як лавина. Під час зйомок цієї сцени, як легко здогадатися, жодних крабів на майданчику не було. Під стелю підвісили сіті, набиті… легкими пластиковими м'ячиками синього кольору. У потрібний момент м'ячики посипалися на палубу до захоплення членів знімальної групи, які негайно вийшли зі своїх ролей і почали кидатися один в одного. М'ячики мали перетворитися на спритних полохливих крабів, створених на комп'ютері.