Площинні композиції, що складаються з лінійних елементів

Експозиційного макета.

У дизайні інтер'єру його композиція визначається загальним просторовим рішенням. Її розміри, масштабність і образність повинні мати максимально точну композиційну визначеність, оскільки об'ємний елемент в інтер'єрі неминуче стає акцентом просторової організації і головним носієм).Абстрактне моделювання допомагає відволіктися від другорядних властивостей об'єктів наповнення середовища та виявити візуально суттєві параметри освоєного простору.

ГЛУБИННА КОМПОЗИЦІЯ(рис. Ш.4.47)представляє продукт психологічного усвідомлення результатів спостереження організованого середовища зсередини, узагальнення та фіксації про пам'ять візуальних даних. Щоб спостерігається простір могло розцінюватися як глибинна композиція, воно має мати ряд властивостей, До них належать перераховані нижче.

1. Реальне чи умовне обмеження композиційного поля. У ролі обмежувальних екранів можуть бути будівлі (для інтер'єру - стіни і перекриття), природні феномен (річка, урвища, кордон лісу) або символічні межі сакральної території (скажімо, деякі Лиса гора або Мертва долина) (рис. 5). Ш.4.48).

2. Домінантою композиції є власне простір. Його узагальнений функціональний і художній образ визначається вкладом екрануючих елементів і закріплюється акцентами, розташованими в композиційно обумовлених x місцях nnai ia всередині або -за межами простору композиційного поля (мал. 111.4.49).

Акцентом може бути не лише пам'ятник у центрі площі або на її краю, а й умовне перетин композиційних осей, а також силует церкви, що розташована в створіперспективи

площинні

3.Формапростору глибинної композиції визначається пунктами входів, трасами внутрішнього переміщення та векторами огляду, закладеними в програму композиції.

Поняттяглибинної композиції має звичні асоціації з міськими площами, тому навіть у навчальному проектуванні та макетуванні неминучі натяки на реальні аналоги. Їх не треба боятися. І макетні композиції відображають різні варіанти історично сформованих форм площ та інтер'єрних схем: компактні, розгалужені, лінійні, іррегулярні. Правильні геометричні форми мають переважно інтер'єри та архітектурні ансамблі симетричної або дисиметричної організації, зведені в короткі терміни і ще не деформовані експлуатацією,

Асиметричний принцип організації глибинної композиції вимагає великої відповідальності у визначенні вагових співвідношень об'єктів та інтервалів між ними, тренованого композиційного чуття.

складаються

Площинні композиції, що складаються з лінійних елементів.

Лінійними називаються елементи, в яких один із параметрів (довжина, ширина або висота) істотно більше за інші.

Споруди з лінійних елементів зустрічалися історія архітектури. Найчастіше це були площинні композиції як різних форм огорож. І лише у другій половині XX століття, завдяки своїй схожості на освоєні в інших областях форми техноміру, здобули визнання нові об'ємно-просторові композиції з лінійних елементів. Наприклад, ґратчасті конструкції радіощогл підготували сприйняття широко поширених у сучасних архітектурних рішеннях, вантових та стрижневих просторових конструкцій.

Загальний стильоутворюючий процес у лінійних композиціях з їх системоюформоутворення потребує граничного абстрагування. Тому всі представлені нижче композиції створюються за допомогою використання кольору, графічних схем (площинні композиції), маси, простору та фактури матеріалу.

Площинні композиції з лінійних елементів.

Композиційне рішення на поверхні має свої особливості побудови. Головним фактором, що визначає всю побудову площинної композиції в цілому, є лінія. Форма, колір і фактура перебувають у підпорядкованому до неї ставленні.

Однією з основних особливостей цих форм композиції є строга геометричність. Найчастіше використовуються поєднання:

1. Прямолінійних елементів всіляких параметрів, але підлеглих будь-якій закономірності розташування або накреслення. Перетинаючи або врізаючись один в одного, лінії членують площину листа на складні конфігурації частини. Можливо, також використання гострокутних форм та кольору.

2. Прямих і кривих (складених із дуг різних радіусів).

3. Можливе використання лише кіл різної величини та криволінійних елементів.

Динамічність композиційного рішення може бути підкреслена кольором. Загальний колорит твору може надати всій композиції більшої гармонійності або, навпаки, запровадити фактор подразнюючого сприйняття, що дисонує. Можливе одночасне використання фактури та кольору. Небажано використання кольору з метою зорового руйнування чи деформації форми. При розміщенні композиції на аркуші необхідно враховувати співвідношення мас окремих елементів, розташування центру композиції та її орієнтацію на аркуші (верх і низ композиції).

Створення складних композицій, іноді подібних до графічних, надає їм властивості довільного лінійно-площинного орнаменту.

Кулісні поверхні.

Поверхні, в яких елементи паралельні між собою та розташовані в обмеженому просторі, називаються кулісними. Вони часто використовуються в екстер'єрах будівель, наприклад, для вирішення фасадів з великою довжиною, і виконуються у різних за характером матеріалах. Принцип «кулісних» поверхонь у макетуванні з паперу запозичує прийом розташування лаштунків на театральній сцені. Завіси-куліси розміщуються в паралельних площинах один за одним.

Найбільш простий варіант куліс є рядом прямолінійних або криволінійних фігур, відігнутих від площини основи на 90°. Це перехідний тип трансформації площини обсягом.

Виконання подібних фігур відбувається у такій послідовності. Площини надрізаються по всьому периметру, крім основи. Підстави надрізаються з вивороту і форми відгинаються по лінії надрізу.

Інший метод створення кулісних поверхонь - використання декількох площин, розташованих одна за одною на малій відстані. Цей тип кулісних поверхонь дозволяє на відносно невеликій в глибину ділянці створити ефект простору, що віддаляється в перспективу. Принципом побудови театральних лаштункових декорацій користуються під час виконання макетів з неглибоким рельєфом.

Якщо в «картину» вводиться кілька кольорів, то найсвітліший тон вибирається для виконання першої до глядача фронтальної площини. У міру віддалення від глядача відтінок «куліс» стає більш насиченим. Більш повно матеріал з цієї теми викладено та проілюстровано у посібнику «Макетування».