Побічні тризвучтя
Тризвучтя решти щаблів (крім головних), саме; II, III, VI і VII - називаються побічними, тому що "мають у ладу другорядне значення" (це цитата з офіційного підручника. Пояснення це викликає певний скепсис, але наберіться терпіння - свого часу ви отримаєте набагато глибше і ґрунтовніше пояснення. Поки що. дозвольте зупинитися на цьому, спрощеному визначенні). Отже, всіх щаблях, крім I, IV і V, ми можемо побудувати ті самі тризвучтя, які називаються " побічними " .
Якщо ви сумлінні, спробуйте зробити таку побудову в чотирьох різних ладах від усіх щаблів. Нагадуємо, що при цьому в тризвуччя можна включати звуки ТІЛЬКИ даного ладу. Наприклад, в гармонійському мінорі БУДЬ-ЯКИЙ VII ступінь, під яким би приводом вона не опинилася в складі тризвуччя, повинна бути підвищеною, і т.п. Виконавши цю роботу (тобто, витративши хвилин десять), можна зробити такі висновки:
У натуральних ладах тризвучтя III і VI ступенів мають протилежне ладове забарвлення - тобто виходять мінорними в умовах мажору, і навпаки. У натуральних ладах на вступних щаблях (II і VII) будуються два тризвучтя - одне, так само, з протилежним ладом, а друге - зменшене. Причому, у мажорі та мінорі ситуація дзеркально зворотна: мажорі на II ступені маємо мінорну тризвучність, а на VII – зменшене. У мінорі навпаки – на II ступені – зменшене, а на VII – мажорне. Цікава симетрія, чи не так?
Що відбувається у гармонійних ладах? Там картина строкатіша: є вже по ДВА зменшених тризвучтя, і з'являється одне збільшене. Зменшені знаходяться як у мажорі, так і в мінорі на II та VII ступенях; а збільшене виявляється в мажорі на VII, а в мінорі - на ІІІ ступені.
Спробуйте оформити ці спостереження на схеміабо у вигляді таблиці, щоб на власні очі побачити симетрію поведінки тризвучій у різних ладах - заразом і запам'ятати цю поведінку буде набагато легше.
Ми вже знайомилися із цим поняттям на попередніх уроках, але повторити ніколи не буває шкідливо. У будь-якому порядку різні звуки різною мірою мають властивість "тяжіння" і "стійкості". Наприклад, I ступінь, тоніка, - найстійкіший звук ладу, отже, має найслабше (нульове) тяжіння. Це означає, що, зустрічаючись у музичному творі, цей звук породжує в слухачі відчуття надійної опори, задоволеності. II ступінь - звук нестійкий і, при звучанні у музиці певної тональності, породжує у слухачі незадоволеність і бажання якогось продовження, завершення. Це бажання знаходить своє задоволення, якщо звук II ступеня змінюється звуком тоніки, перетворюється на нього. Це називає "дозвіл". І так далі - всі звуки ладу мають властивість стійкості та тяжіння різною мірою.
Приблизно можна розташувати їх за рівнем стійкості так: I ступінь - найстійкіший звук, тяжіння відсутнє; V ступінь - також дуже стійка, тяжіння зневажливо мало; III ступінь - стійкість ще слабкіша, тяжіння також майже відсутня; IV ступені - нестійка, тяжіє вниз, з помірною силою. VI ступінь - нестійка і м'яко тяжіє вниз, до V ступеня II ступінь дуже нестійка і тяжіє вниз, до тоніки. VII - найнестійкіший звук, який непереборно сильно тяжіє вгору, до тоніки.
Повернемось до сьогоднішньої теми. Поняття стійкості має сенс як окремих звуків ладу, але й співзвуччів у ньому. Це природно - адже співзвуччя складаються з тих же ступенів ладу, тяжіння яких не зникають при цьому. Забарвлення та стійкість співзвуччяпросто складається із стійкостей всіх звуків його складу. Приблизно так само Ваш нагальний душевний стан, Ваш настрій є сумою десятків найдрібніших відчуттів, вражень і бажань, які ви відчуваєте Вами в цей момент. Достатньо змінити одну будь-яку складову Вашого настрою - і весь настрій стає дещо іншим, вірно? Наприклад, коли Ви гуляєте парком атракціонів, ви вбираєте в себе і шум, і спеку, і уривки музики і гомін натовпу - все це "будує" Ваш настрій. Але одна з його складових, скажімо, сонце надто сильно б'є по очах, і хочеться пити. Погодьтеся, достатньо Вам надіти кепку з козирком – і Ваш настрій від прогулянки одразу змінюється. Або випити стаканчик газування - відразу ж і всі інші враження забарвлюються трохи інакше.
Так само складається і забарвлення - унікальне, неповторне! - будь-якого співзвуччя. Від забарвлень кожного звуку окремо. Тому Ви тепер уже самі розумієте, що стійкість будь-якого тризвучтя безпосередньо залежить від того, скільки в його складі буде стійких і скільки нестійких звуків. Тому тонічне тризвуччя, що повністю складається з одних тільки стійких звуків - стійко і цілком. Причому, це тризвучтя - НАЙстійкіше в ладі. Тепер Ви можете так само розташувати за рівнем стійкості сім тризвучій ладу. Наприклад, чому тризвучтя III ступені стійкіше, ніж VI ступені, Ви можете вгадати прямо зараз, чи не так?
Оскільки нестійкість - це нічим іншим як емоційна необхідність, потреба в вирішенні звуку в найближчий стійкий, остільки нестійкі тризвучтя можуть (і прагнуть) розійштися в стійкі. Робиться це нескладно - досить просто дозволити кожному окремому звуку акорду переміститися на його тяжіння.Наприклад, якщо ми візьмемо тризвучтя III ступеня, то побачимо, що два нижні його звуки стійкі і самі по собі, і тільки верхній - вимагає дозволу. Куди? На один щабель догори, до тоніки. дозволимо йому зробити це – і в результаті отримуємо тонічний секстаккорд – співзвуччя, безумовно, стійке. Ось такий механізм поведінки взагалі всіх акордів у світі:
І процес створення музики - як її мелодії, так і гармонії - в принципі зводиться до двох початків: Ви створюєте напруженість (нестійкість) і Ви її дозволяєте. Ви будуєте контрастний ланцюжок напруги та дозволу, який збуджує в слухачі безліч бажань і задоволень за секунду. І саме тому слухач виявляється "полоненим", йому стає цікаво слухати Вашу музику, і він шукає можливості її почути знову і знову.