Помилки сценаристів-початківців - бібліотека сценариста
На будь-якому конкурсі критикуються надіслані тексти. Якщо ви не любите критику, не надсилайте ваші тексти нікуди. Чітко усвідомлюйте, що насамперед ви зіткнетеся не з вигуками захоплення, а з критикою: обґрунтованою чи ні – інше питання. Наш конкурс – не виняток. У вас будуть шукати помилки цілеспрямовано - конкурс спрямований на пошук та створення конкурентних сценаріїв. Поряд з помилками загальної літературної якості - граматикою, пунктуацією, стилістикою - на конкурсі шукатимуть ІНШІ помилки. Насамперед це пов'язано зі специфікою конкурсу: тут розглядають сценарні тексти для КІНОВИРОБНИЦТВА.
Усі помилки люди роблять або через неувагу, або через незнання. Далі ми розглянемо причини типових помилок сценаристів-початківців, спираючись на книгу Скіп Преса «Як пишуть і продають сценарії в США». Наші помилки дивовижно схожі на американські. Це вселяє впевненість у тому, що й успіхи українського кінематографа будуть зіставні з успіхами американського.
1. Незнання загальної історії та історії розвитку драматичної думки зокрема.
У радянські часи була приказка: кожен інтелігент вважає, що еволюція закінчилася на ньому. Коли читаєш сучасні сценарні тексти, хочеться сказати: кожен сценарист вважає, що історія почалася з нього.
Тисячоліття люди розповідали історії та розігрували їх. У наш час можуть екранізувати Гомера та поставити п'єси Арістофана. У будь-якій драматургійній суперечці той, хто читав Аристотеля, матиме перевагу. Його триактна структура жива і досі використовується донині. Вам завжди можуть сказати за Станіславським: «Не вірю», - бо й Україна багато дала світові кіно та театру: усі голлівудські зірки знають про методику Михайла Чехова, будь-якийрежисер планети знайомий з ім'ям Сергія Ейзенштейна. Будь-яка професія починається з вивчення її історії.
Якщо вам не цікава історія театру, кіно тощо, зі 100% впевненістю можна сказати, що ваші сценарії будуть нецікавими. Більше того, якщо вам ніколи не подобалася історія, не треба писати драматургічні твори. В основі будь-якої драматургії лежить маленька чи велика історія.
2. Незнання основ постановки, нерозуміння основ виробництва фільмів.
Будь-який драматургічний текст – це посібник для дії для безлічі професій. Діалоги розігруватимуться панами акторами, режисер думатиме, як поставити сценарій та налагодити взаємини між панами акторами тощо. і т.п.
Вас критикуватимуть за те, про що романіст може не дбати: громіздкість діалогів, відсутності дії, невиразність наскрізної дії тощо. і т.п. Весь апарат драматургічного аналізу, накопичений у результаті історичного процесу, можна використовувати критики вашого тексту. "Все, що не вбиває, робить нас сильнішими". Основна місія конкурсу - пошук і створення сценаріїв, які будуть настільки конкурентоспроможними, що на «втілення» кількох сотень рядків можна буде витратити багато тисяч грошових одиниць.
3. Винахід велосипеда.
Жанри, які використовувалися в Голлівуді у 30-х роках, досі залучають глядачів у кіно. Всі твердження, що мають успіх позажанрові постановки, легко розбиваються при розгляді цих бокс офісів.
Для того, щоб на ваші «новаторські» ідеї знайшлися гроші, потрібне Чудо. Чудеса розглядаються на інших сайтах, пошукайте їх. Тут більше вітатимуть тих сценаристів, які знайдуть несподіваний підхід до старих жанрів. «Тільки старідороги ведуть до нових материків». Беріть велосипед та починайте на ньому їздити.
4. Банальність матеріалу.
5. Незнання кіноаудиторії.
6. Неувага до формату.
7. «Самопальне» тлумачення основних елементів драматургічного аналізу.
8. Небажання думати у термінах кіновиробництва.
"Я - поет, цим і цікавий". Позиція викликає повагу, але не сприяє просуванню сценарію. Створення фільму – це процес, у якому беруть участь багато людей. Щоб досягти розуміння, потрібно порозумітися. Так само, як драматург шукає мовний пласт для своїх персонажів, треба знайти спільне мовне середовище з персонажами кіновиробництва: продюсером, режисером, акторами тощо. Спробуйте поставити себе на їхнє місце. Чого вони шукають у сценарії? Що їх приваблює? Будь-які спроби розуміння призведуть до зростання майстерності драматурга.
9. Нехтування драматургічною структурою.
В історії відомі суспільства, які не знають писемності, у різні часи різні народи використовували різні системи рахунку, але не відомо жодного народу, жодної групи людей, які не розповідали б історій. Навіть перебуваючи на межі виживання: в окопах, на зоні, у лікарнях – люди розповідають історії. Будь-яка історія має початок, розвиток і фінал. У сценарію може бути складніша структура. Але в будь-якому випадку будь-який сценарій повинен мати певну композицію: сюжетні повороти, зав'язка, розв'язка. Це з особливостями сприйняття людей. Сценарій написаний для людей.
10. Нехтування редактурою.
Ви вказали помилки. Це означає, що на вас попрацювали. Літературна робота пов'язана з постійним листуванням. «Та ж видобуток радію. ». Не треба засмучуватися, коли вампропонують переписати свій сценарій Більшість успішних сценаріїв переписувалися неодноразово. Виробництво – це робота.