Повсякденний звукоряд

Підтримайте наш сайт →

Повсякденний звукоряд, повсякденний лад, — звукова система зі структурою (в тонах) 1-1-1/2-1-1-1/2-1-1-1/2-1-1, складова ладову основу русявий. порівн.-століття. музики. Назва походить від "Ужитку" - зібрання мелодій, що застосовуються в культовій практиці. О. з. властиво квартова будова:

Трихорди всередині кожної кварти зв. "згодою". Якщо у загальноєвроп. октаве (=8) сім щаблів (8-1), то тетрахорді ( " в кварті " ) їх три (4-1). Усі згоди мають однакову інтервальну структуру (у тонах: 1-1). Кожна згода носить своє найменування ("просте", "похмуре", "світле", "тресвітле"). Квартовість структури проявляється і в системі назв щаблів, де повторювані (тобто розуміються як мелодично однофункціональні) щаблі відстоять один від одного на кварту (вважаючи від двох середніх згод до країв звукоряду). У конструкції О. з. є елементи подібності із структурою др.-греч. "досконалої системи". О. з. можна розглядати також як зчеплення мажорних тетрахордів, пентахордів, гексахордів на відстані кварти. Специфіка О. з. - можливість інтервалу зменшеної октави між ступенями Ц ("ца") і M ("похмуро з хохлом"), притому в межах однієї системи, без модуляції або відхилення (згоди всередині системи О. з. мають те ж значення, що нижній і верхній тетрахорди всередині системи іонійського ладу).

Зразки О. з. знаходимо не тільки в церкві. музиці, а й у народній (рус. пісня "Молодка, молодка" із зб. М. А. Балакірєва, див. приклад у ст. Звукова система).

Як відбиток тієї чи іншої вони трапляються й у композиторів русявий. школи (Н. А. Римський-Корсаков, 3-е соло дяка з 2-ї дії опери "Ніч перед Різдвом").

У разі багатоголосся (переважно вкомпозиторській практиці) О. з. набуває значення яскраво своєрідного по фарбуванню ладу, акордика якого включає гармонії, незрозумілі з позицій зап. мажорно-мінорної системи (акорд ces-moll у слід. прикладі).

Іноді застосування О. з. замикається з ладотональною змінністю, спорідненою відхиленням, або викликає власне відхилення (нерідко в рос. танцювальних награшах, осн. на схемі STDT; пор. "Український танець" з балету А. Хачатуряна "Гаяне"). У совр. музиці використовується і акорд із зменшеною октавою.

І. Ф. Стравінський. "Весна священна". "Виклик до предків".

О. з. зустрічається й у музиці ін. народів (напр., у киргизів). Споріднено йому застосування міксолідійського ладу в модальній гармонії 16-17 ст. (де до осн. звукоряду f1 – е1 – d1 – з 1 – h – а – g знизу приставлявся subsemitonium modilis). Поява О. з. у разл. епохи і в етнографічних, що не стикаються між собою. груп пояснюється тим, що структура О. з. відображає одну з типологіч. закономірностей деяких видів мелодич. ладів - тенденцію щаблів високого регістру до зниження, а низького - до підвищення, особливо, коли ладовий звукоряд складається з вузькооб'ємних ладомелодіч. компонентів.

Література: Розумовський Д., Церковний спів, в Україні. вип. 1-3, М., 1867-69; Фіндейзен Н., Нариси з історії музики в Україні, т. 1, М., 1928; Бєляєв Ст, Давньоукраїнська музична писемність, М., 1962; Способін І., Лекції з курсу гармонії, М., 1969.