Про методи дослідження художніх творів та про класифікацію вторинних робіт у відділі
Основою роботи експерта є проведення комплексної іконографічної, стилістичної та техніко-технологічної експертизи творів українського та зарубіжного живопису та графіки XVI—XX століть.
За час існування відділу його співробітниками було розроблено методику комплексного аналізу творів, зібрано колекції еталонів, у міру поповнення яких експертами робляться висновки про індивідуальні почеркові ознаки художників, а також постійно уточнюються технологічні особливості, характерні для окремих шкіл живопису різних періодів.
На сьогоднішній день зібраний великий банк еталонних даних, що включає колекції:
- Зразків полотен та паперу;
- макрофотографій фактури живопису;
- мікропроб грунтів та барвистих шарів;
- Фотодокументів у видимому, ІЧ-, УФ-і рентгенівському діапазонах випромінювання;
- Описів результатів іконографічного та стилістичного аналізу, а також візуальних та мікроскопічних спостережень техніко-технологічних особливостей творів.
Ці дані покладено основою порівняльного аналізу художніх творів.
До основних завдань наукової експертизи відносяться:
- Визначення школи живопису;
- Визначення іконографії твору;
- Вирішення питання про оригінальність або вторинність роботи;
- Визначення стану безпеки;
- Визначення художнього рівня твору.
Для остаточного вирішення завдань експертизи потрібна технологічна аргументація.
Основні техніко-технологічні дослідження включають:
ІІ. Дослідження в УФ-діапазоні випромінювання.
ІІІ.Дослідження в ІЧ-діапазоні випромінювання.
V. Аналіз фактури мальовничої поверхні.
VI. Аналіз хімічного складу мальовничих матеріалів.
Можливості зазначених видів досліджень: I. Мікроскопічний аналіз
Один із найінформативніших видів експертизи художніх творів дозволяє:
- Найбільш точно визначити стан безпеки твору;
- зробити висновок про спосіб нанесення підпису;
-припустити орієнтовне датування твори за мальовничими матеріалами, технічними ознаками нанесення ґрунту та способами побудови фарбового шару;
— встановити технологічні ознаки оригінальності чи вторинності роботи;
В окремих випадках при «творчій» реставрації може бути змінений колір деяких деталей: волосся, очей, костюма, фону та ін.
2. Дослідження під мікроскопом дозволяє визначити спосіб нанесення підпису, так як тільки при сильному збільшенні можна побачити найтонші нюанси його залягання і встановити, чи вона написана одночасно з барвистим шаром або нанесена пізніше по кракелюру, забрудненням, потертостям, реставрації.
Спосіб нанесення підпису має найважливіше значення, оскільки накреслення автографа можна майстерно підробити. Завдання ідентифікації підпису суттєво спрощується, якщо він виконаний: а) по сирому, б) напівсирому барвистому шару, в) тими ж пастами, якими написана картина.
3. Мікроскопічне дослідження дозволяє орієнтовно датувати картину на підставі аналізу її структури, пігментного складу та прийомів побудови живопису. Знання про полотна, грунти, склад, заміс і перетирання пігментів, а також діапазон застосуванняконкретних мальовничих матеріалів та прийоми побудови барвистих шарів дають можливість висунути можливе датування. Найбільш об'єктивний висновок про час створення твору робиться у комплексі з результатами іконографічного, стилістичного та хімічного аналізу.
4. Мікроскопічний аналіз допомагає встановити вторинність твору, технологічною ознакою якої в окремих випадках може бути відсутність підмальовки.
ІІ. Дослідження в УФ-діапазоні випромінювання
УФ-промені, впливаючи на картину, дозволяють побачити або інтегральне світіння лаку, барвистого шару та ґрунту, або кожного компонента окремо на відкритих ділянках ґрунту та барвистого шару, що дає можливість:
- Одержати деяку інформацію про стан безпеки твору (втрати та реставраційні втручання);
— виявити згаслі написи та підписи, зроблені залізогаловим чорнилом, ртуть- та залізовмісними пігментами;
- Виявити окремі датують пігменти (наприклад, цинкові білила);
— отримати інформацію про глибину залягання підпису (під лаком, між лаковими шарами, поверх лаку, втрати, реставрації).
Результати досліджень перевіряються даними мікроскопічного аналізу, а що визначаються в УФ-променях пігменти - результатами аналізу хімічного складу проб.
Основними якісними характеристиками видимого світіння при УФ-опроміненні є яскравість, колір, щільність, рівномірність свічення поверхні картини, а також наявність темних ділянок, що свідчать про наявну реставрацію, забруднення або відсутність лакової плівки.
При необхідності проводиться фотофіксація картини під час УФ-опромінення.
ІІІ. Дослідження в ІЧ-діапазоні випромінювання
Дослідження проводиться звикористанням електронно-оптичного перетворювача, що трансформує ІЧ-зображення у видиме, що дозволяє:
— побачити шари живопису, що знаходяться нижче (композиційні зміни або листування);
- розпізнати під барвистим шаром підготовчий малюнок та масштабну сітку за її наявності;
- Виявити написи та підписи, нанесені углеродсодержащими матеріалами;
- Виявити згаслі написи та підписи;
- Визначити поверхневі та глибинні реставраційні втручання.
Для ІЧ-променів прозорими є лак, забруднення, тонкі шари живопису. У теплових променях добре виявляються сажа, вугілля, графітний олівець, туш та інші вуглецевмісні матеріали.
У разі наявність масштабної сітки також може вказувати на вторинність твору.
Дослідження дає можливість:
- Визначити стан безпеки твору (втрати, реставраційні втручання, ознаки перекладу на нову основу);
— побачити зображення нижче, а також правки та зміни композиції;
- Визначити деякі мальовничі матеріали;
При аналізі рентгенограм основними якісними характеристиками є читання зображення, ступінь контрастності світлотіньової побудови, виявлення та форма окремих мазків.
V. Аналіз фактури мальовничої поверхні
Дослідження проводитися візуально, за макрофотографіями, під мікроскопом і дозволяє:
- Отримати інформацію про стан безпеки;
- побачити прийоми та послідовність побудови мальовничої поверхні;
— отримати інформацію про художні матеріали та техніку живопису.
Важливими якісними показниками при аналізі фактури поверхні є співвідношення основи, ґрунту, барвистих та лакових шарів, технічні прийоми.побудови живопису, консистенція фарб, конфігурація мазків, тип кракелюру, особливості художніх матеріалів та ін.
VI. Аналіз хімічного складу мальовничих матеріалів
Результати хімічного аналізу:
- несуть інформацію про час створення твору;
— містять певні відомості про індивідуальні технічні прийоми художника та використовувані ним мальовничі матеріали.
Одним із важливих питань експертизи є класифікація творів. Вони можуть бути оригінальними чи вторинними, які у свою чергу поділяються на кілька типів. Окремі типи вторинних робіт містять подібні стилістичні та технологічні ознаки, і тому їхнє розмежування в деяких випадках є досить складним завданням. Наведена схема класифікує вторинні твори та вказує на типи (стрілки спрямовані в протилежні сторони), що становлять певні складності при розмежуванні. (Ця схема складена за результатами досліджень досить великої кількості вторинних голландських та фламандських картин XVII-XIX століть.)
[2] У разі наслідування мальовничого стилю конкретного
[3] Картина в буквальному значенні підробкою не є
Незважаючи на те, що точні та повні визначення типів вторинних робіт дати досить складно, оскільки навіть оригінальні твори можуть мати наслідувальний характер, сформулюємо деякі з них.
Імітація. (Найбільш характерна для XVIII століття) Картина, написана в наслідування будь-яких зразків, що включає елементи копіювання і компіляції, інтерпретована відповідно до естетики свого часу, створена за технологією свого часу і, як правило, має підпис.
Стилізація. (Найбільш характерна для XIXстоліття) Твір, виконаний за технологією свого часу, як правило, без використання елементів копіювання або компіляції, що являє собою ретроспективне втілення теми (мотиву), взятої з минулого та трансформованої в нову образно-пластичну модель, в окремих випадках з наслідуванням стилю старих майстрів.
Спочатку непідписана картина, що належить пензля якогось художника, за подібними іконографічними та стилістичними ознаками згодом приписана пензля іншого (як правило, більшого) художника і в деяких випадках підписана його ім'ям.
До цього типу картин можуть бути віднесені як оригінальні роботи, так і імітації, стилізації, копії та твори майстерні, школи, кола, послідовника якогось майстра. Для отримання картиною свого істинного статусу фальшивий підпис рекомендується видалити.
Розмежування картин за принципом оригінальності та вторинності та визначення типу вторинності, як і всі інші завдання наукової експертизи, вирішуються за допомогою техніко-технологічних та історико-мистецтвознавчих досліджень, які є надійним науково-дослідним методом.