Про природу архітектури
Опалення, водопостачання, каналізація
Початком архітектури було будівництво, що виникло ще на зорі розвитку людського суспільства, коли людина змушена була створювати засоби, необхідні для захисту від несприятливих природних умов та диких тварин. Поступово набуваючи більш розвинених форм, примітивне будівництво переходило у складнішу область людської діяльності — архітектуру, архітектуру.
За минулі тисячоліття разом із змінами у суспільстві архітектура пройшла величезний шлях розвитку, переживаючи як періоди найбільшого підйому, так іноді й періоду тимчасового занепаду.
Основним призначенням архітектури завжди було створення необхідної для існування людини життєвого середовища, характер та ступінь комфортабельності якого визначалися рівнем розвитку суспільства, його класовим складом, культурою, досягненнями науки та техніки. Це життєве середовище, що називається архітектурою, втілюється в будівлях, що мають внутрішній простір, комплекси будівель і споруд, що організовують зовнішній простір — вулиці, площі, міста та інші поселення.
У сучасному розумінні архітектура — це мистецтво проектувати та будувати будинки, споруди та їх комплекси. Вона організовує усі життєві процеси.
Архітектура покликана задовольняти всю різноманітність потреб кожної людини і суспільства в цілому: як частина засобів виробництва (будівлі заводів та фабрик, спорудження транспорту, енергетики тощо) і як частина матеріального середовища існування суспільства (житлові та громадські будівлі) вона становить область матеріальної культури; водночас, естетично формуючи оточення людини, виражаючи у художніх образах суспільні ідеї, архітектура входить у сферу духовної культури.
По своємуемоційному впливу - архітектура одне з найзначніших і найдавніших мистецтв. Сила її художніх образів постійно впливає на людину, адже все її життя проходить в оточенні архітектури.
Відповідність своєму практичному призначенню, емоційна виразність, краса є необхідними якостями справжньої архітектури. Водночас створення творів архітектури потребує значних витрат суспільної праці та часу. Тому в коло вимог, що висуваються до архітектури, поряд з функціональною доцільністю, зручністю та красою входять вимоги технічної доцільності та економічності. Формула єдності «користи, міцності та краси» була проголошена ще давніми теоретиками архітектури. Вже в цій формулі виражається найважливіший принцип органічного взаємозв'язку функціональних, технічних та естетичних засад у архітектурі.
Відповідність будівель їх функціональному, практичному призначенню, зручність (корисність) - перша основна вимога, що висувається до творів архітектури.
Створення найбільш сприятливого середовища для діяльності людини залежить насамперед від того, наскільки правильно, доцільно обрано архітектурно-планувальну, об'ємно-просторову структуру будівлі, в якій враховано досягнення науки та накопичений досвід у проектуванні та експлуатації подібних будівель.
Крім раціонального планування приміщень, що відповідає тим чи іншим функціональним процесам, зручність усіх будівель забезпечується правильним розташуванням сходів, ліфтів, розміщенням обладнання та інженерних пристроїв (санітарні прилади, опалення, вентиляція).
Таким чином, форма будівлі його багато в чому визначається функціональною закономірністю, але разом з тим вона будується за законами краси. Прекрасне тадоцільне в архітектурі створюються у єдиному процесі формоутворення.
Про нерозривність користі та краси в архітектурі писали багато теоретиків у різні періоди історії. Ще Гегель — представник ідеалістичної естетики — зазначав, що з великої краси класичної архітектури і те, що вона ставить колон більше, ніж необхідно підтримки ваги балок, і що у архітектурі у сенсі колони, поставлені лише заради прикраси, не мають істинної красою.
Однак залежність краси від користі в архітектурі – умова необхідна, але не достатня. Інакше мали б рацію функціоналісти і конструктивісти, які однобічно бачать красу тільки в раціональній організації виробничо-побутових процесів та конструктивної доцільності.
Доцільність неспроможна визначатися лише відповідністю функціональним чи технічним вимогам — вона передбачає вирішення всієї широти завдань, поставлених суспільством перед твором архітектури — утилітарних, ідеологічних, художньо-естетичних.
Так що ж таке краса стосовно архітектури, що лежить в основі прекрасного?
Постійно перебуваючи у полі зору людини, архітектура формує її естетичні уявлення, виховуючи в ньому розуміння прекрасного, почуття гордості та любові до своєї Батьківщини. А відчуття прекрасного в архітектурі виникає у тих випадках, коли мистецькими засобами виражена сила ідейного задуму, знайдені відповідні задуму закономірності та пропорції форми, фактура та колір матеріалу, знайдена гармонія з навколишнім середовищем.
Отже, можна говорити про різноманітність образів в архітектурі - епічному, героїчному, ліричному. Кожній споруді відповідає свій образ: деяким суспільнимбудинкам - епічний, житловим будинкам - ліричний. І в кожному жанрі архітектор шукає свої особливі засоби архітектурно-художньої виразності. І чим талановитіший архітектор, тим ці засоби різноманітніші та сильніші.
Втілення функціональної та естетичної організації простору та обсягу задуманої споруди у матеріальну форму відбувається за допомогою будівельної техніки, що включає будівельні матеріали, конструкції, машини.
У розвитку архітектури будівельна техніка, яка спирається досягнення науки і техніки, грає значну, котрий іноді вирішальну роль. У той самий час архітектура, що служить задоволенню різних потреб суспільства, дуже впливає в розвитку техніки, ставлячи її нові завдання, обумовлені цими потребами.
Вся історія архітектури — свідчення певної залежності, взаємозв'язку архітектури та будівельної техніки.
У періоди розквіту архітектури ця залежність гармонійна. Тут конструкція постає як творчо осмислена, пластично розроблена архітектурна форма, що виражає певний ідейно-художній задум і правдиво розкриває фізичну роботу матеріалу та будівельних елементів.
Однак відомі періоди, коли архітектурна форма, повністю відриваючись від своєї конструктивної основи, набувала чисто декоративної виразності. В інші періоди, навпаки, конструкція пригнічувала архітектурну форму, знищуючи по суті її зміст та призначення – періоди відвертого техніцизму. І та й інша крайність гальмували розвиток архітектури, перериваючи тимчасово процес удосконалення архітектурної творчості.
У наш час науково-технічної революції індустріалізація багато в чому визначає спрямованість архітектурної творчості. Передова техніка відкриває передархітектором майже необмежені можливості, але вона в жодному разі не повинна при цьому підкорити творчу думку архітектора. Мета архітектури — задоволення всебічних потреб людини як матеріальних, так і духовних, а будівельна техніка, яких би висот вона не досягла, — засіб досягнення цієї мети.
p align="justify"> Архітектурно-будівельна діяльність вимагає величезних матеріальних витрат, що визначає різноманіття зв'язків архітектури з питаннями економіки. Питання економічності в архітектурі та містобудуванні дуже непрості. Тут далеко не завжди можна сказати "дешево - значить економічно". Крім того, це поняття включає безліч аспектів: при спорудженні будівель, їх комплексів, міст та селищ разом з необхідністю максимальної економії коштів, будівельних матеріалів, робочої сили потрібно враховувати витрати, які матимуть місце в період експлуатації об'єкта будівництва (енергопостачання, опалення, обслуговування); в поняття економічності входить також час окупності вартості будівництва, а це пов'язано зі ступенем пропускної спроможності деяких громадських будівель, збільшення обсягу продукції з 1 м2 площі виробничих будівель і т.д.
Скорочення витрат в архітектурі та будівництві здійснюється раціональними об'ємно-планувальними рішеннями будівель, правильним вибором будівельних та оздоблювальних матеріалів, полегшенням конструкцій, удосконаленням методів будівництва. Головним економічним резервом у містобудуванні є підвищення ефективності використання землі.
Водночас у проблемі «архітектура та економіка» слід розрізняти економіку разову, «миттєву» та економіку велику, що діє постійно, які часто перебувають у складних суперечливих взаєминах. Нерідко бувають такіситуації, коли малий економічний виграш сьогодні призводить до значних втрат згодом. І навпаки, збільшення початкових витрат може дати серйозний економічний ефект у майбутньому. Тому в архітектурі, що містить у собі величезні матеріальні цінності, економно те, що враховує перспективу, містить потенціал розвитку.
Історія архітектури показує, що в періоди розквіту економіка і всі складові архітектури перебували в тісному союзі. А це означає, що розумні економічні вимоги до спорудження значною мірою визначають і поняття користі, міцності та краси.
Радянський архітектор повинен виявити високу міру відповідальності та майстерність, щоб домогтися найбільш економічного рішення у широкому розумінні, не знижуючи при цьому інших вимог, що висуваються до архітектури, у тому числі й естетичних.
Тільки органічному єдності всіх розглянутих сторін архітектури створюються справжні її твори. Односторонній підхід — зневага або різке виділення лише однієї зі сторін — функціональної, технічної, економічної чи естетичної — веде до розриву цієї єдності, спотворення самого сенсу архітектури.
У антагоністичному класовому суспільстві архітектурі яскраво відбиваються класові протиріччя. Палаци, садиби, вілли, урядові та торгові будівлі, культові споруди служили та служать для задоволення потреб та затвердження політичної та матеріальної могутності панівних класів. У той самий час споруди, призначені обслуговування потреб народу, у своїй більшості позбавлені як естетичних, і елементарних комфортних якостей. Особливо гостро протиріччя класових формацій найрізноманітніших епох відбиваються у забудові міст, що поділяються на фешенебельні.центральні райони та бідні околиці.
Сказане вище не применшує окремих значних досягнень у архітектурі прогресивних майстрів сучасного капіталістичного світу, але де вони знімають класової сутності цієї архітектури.
У радянському суспільстві архітектура вперше набула принципово нових якостей; обслуговуючи все суспільство та охоплюючи всі сторони життя та діяльності людини, вона набула унікального загальнонародного характеру, який забезпечується самою сутністю радянського ладу.
Найважливішою перевагою соціалістичної архітектури, яку не пов'язує приватна власність на землю, є можливість комплексного вирішення всіх питань, коли до сфери впливу архітектури включаються не лише окремі будівлі та їх комплекси, а й різні поселення, міста і навіть цілі регіони, планування та будівництво в масштабі всієї країни.
Наша країна багатонаціональна, територіально розташована у найрізноманітніших природно-кліматичних умовах. Тому важливою якістю архітектури Країни Рад є її різноманітність, відповідність народним традиціям як у створенні матеріальної основи довкілля, так і в її естетичному вираженні.
Адже кожному народу притаманні свої традиції, що ґрунтуються на багатовіковому досвіді формування архітектури під впливом природно-кліматичних особливостей, побуту, розвитку культури. Отже, національний характер нової архітектури має полягати над поверхневому використанні орнаментики, а глибокому проникненні в історичний розвиток народу та її культури.
Створення нових форм соціалістичного зодчества — складний творчий процес, який вимагає свого завершення певного часу.
У пошуках кращих рішень, що відповідають вимогам життя, архітектор вивчає таоцінює досвід своїх попередників, який, будучи розглянутий з позицій сучасності, служитиме опорою для подальшого розвитку архітектури та новаторства. Створюючи нове, архітектор дбайливо ставиться до архітектурної спадщини, зберігаючи все цінне та ставлячи його на службу сучасності.
У цьому колективі проектувальників та будівельників техніку-архітектору приділяється відповідальна роль розробника ідей та задумів архітектора, а потім виконавця креслень, за якими здійснюється будівництво. Тому технік-архітектор повинен добре розуміти задум архітектора, вміти розбиратися у всіх елементах проекту, розробляти його окремі вузли та деталі. При цьому технік-архітектор повинен знати норми проектування, мати досконалу графіку, вміти виконувати креслення будь-якої труднощі, володіти сучасними прийомами виконання креслень за допомогою різних видів електронної техніки.