Пушкін. Завірюха. Сюжет та композиція
Чи давно ви перечитували Пушкіна? Зробіть мені дружбу — прочитайте спочатку все «Повісті Бєлкіна». Їх треба вивчати та вивчати кожному письменнику. Л. Н. Толстой(1)
Як відомо, «Повісті Бєлкіна» Пушкін не став публікувати під своїм ім'ям. Можливо, він не хотів підставляти себе під удар критики, маючи вже репутацію відомого поета, могла бути й інша причина, але те, що приймуть повісті холодно, швидше за все припускав, оскільки так не писали — без «романтичного туману» і дидактики, просто та зрозуміло. Недарма у листі до Плетньова він просить: «Смирдіну шепнути моє ім'я, щоб він перешепнув покупцям». Але, не покладаючись це, Пушкін розкидав за текстом передмови розпізнавальні знаки, віхи, якими можна вгадувати. »(2) І справді, повісті отримували в різний час різні оцінки — Чернишевський, наприклад, вважав, що ці повісті «поступаються в гідності іншим його прозовим творам»(3), а вже В. Дружинін пише інше: «Повісті Бєлкіна», на нашу думку, не повинна проходити мовчанням жодна людина, яка цікавиться українською прозою. Вплив, ними вироблений, частково виявилося чи не всіх наших романах і повістях »(4). Сюди ж можна віднести і винесені в епіграф слова Льва Толстого, а сучасний критик стверджує без околиць: «Повісті Бєлкіна» з'явилися у пресі першим реалістичним твором української прози».
Нині ніхто не заперечує заслуги Пушкіна у розвитку української прози, і тому зрозуміла цікавість до його перших повістей, і не тільки читацька, а й з погляду теорії прози — розібратися в сюжетних ходах, композиційній будові повістей, зрештою, тільки так і можна. поринути у таємниці літературної майстерності.
Дуже повчально, у цьому сенсі, спробувати розглянути сюжет ікомпозицію однієї з «Повість Білкіна» — «Завірюхи», можливо, найпоетичнішої повісті циклу. Невипадково саме до неї написані, понад сто років, прекрасні музичні ілюстрації Г. Свиридова, відразу ж виділили цю повість із інших.
В основі її сюжету лежить курйозний випадок непередбачуваного весілля молодого військового та провінційної дівчини. Однак, якщо для першого це лише одна з веселих пригод, то для іншої — крах першого кохання. Основний сюжет складається з двох сюжетних ліній, що сходяться наприкінці: перша лінія — Марія Гаврилівна та Володимир, друга — Марія Гаврилівна та Бурмін. Відповідно до цього і будується твір.
Прологу та епілогу в повісті немає, а починається вона з невеликої експозиції, в якій коротко описано життя невеликого маєтку. Відразу позначається зав'язка: «Мар'я Гаврилівна була вихована на французьких романах і, отже, закохана». Далі починається розвиток дії. Предмет кохання Марії Гаврилівни, бідний прапорщик, не може, природно, розраховувати на руку Марії Гаврилівни, і вони вирішують повінчатися таємно. Здавалося б, все йшло, як задумано, проте розігралася хуртовина і Володимир, заблукавши, приїхав до церкви тільки під ранок.
Після проміжної кульмінації дія повертається до людей похилого віку і триває досить спокійно до наступної зав'язки, ми назвемо її проміжною зав'язкою, — це знайомство Марії Гаврилівни з Бурміним. У дії виникає напруженість, викликана якоюсь таємницею, яка існує і в Марії Гаврилівни і в Бурміна. Нарешті дія досягає кульмінації в сцені пояснення та слова Марії Гаврилівни: «Боже мій! То це були ви!» можна вважати щасливою розв'язкою цієї незвичайної історії.
Система образів цієї повісті досить проста, що, втім, характерно для повістіяк жанру. Один наскрізний образ — Марія Гаврилівна, одна з прекрасних пушкінських жінок, згадаємо Марію Кирилівну з «Дубровського», Марію Іванівну з «Капітанської доньки» і, звичайно ж, сестер Ларіних. Образ Володимира нагадує образ Ленського, до речі, теж Володимира, а образ Бурміна відповідно до Греміна.
Втім, все це зі сфери припущень. У нашому випадку три головні образи — Мар'ї Гаврилівни, Володимира та Бурміна складають образну систему повісті. Чуттєве кохання Володимира і розсудлива Бурміна протиставлені, але не для засудження того чи іншого, а як наслідок дорослішання Марії Гаврилівни. Її хвороба після потрясіння, перенесеного в церкві і стала перехідним моментом від одного стану душі — «хуртовина», до іншого — «верба над ставком, біла сукня». Так само різні і почуття Володимира та Бурміна. Один - хлопчисько, інший - чоловік. У «Завірюхах» Пушкін дає образ Марії Гаврилівни у його розвитку і тим самим досягає суворої реалістичності оповідання та «оживляє» образ. До речі, «романічна уява» Мар'ї Гаврилівни як одна з характерних її рис залишається незмінною протягом повісті, хоч і проявляється по-різному.
Розглянемо тепер повість із погляду композиції. Пушкін не був би Пушкіним, якби і композиція цієї повісті не була б так само витончена, як і все, що він створив! Така маленька повість, а ній у мініатюрі присутні майже всі елементи художнього твору. Ні, мабуть, тільки вступних епізодів та інтер'єру.
Вся повість дуже легко ділиться на дві частини відповідно до сюжетних ліній. Першу частину можна умовно назвати «Мар'я Гаврилівна та Володимир», другу — «Мар'я Гаврилівна та Бурмін». Першу частину можна ще розчленувати на три розділи під час розповіді. Перший розділ розповідає про Марію Гаврилівну ізакінчується тим, що вона сідає у сани, що надіслав за нею Володимир. Далі йдеться про Володимира — це друга главка, вона закінчується словами: «Яка звістка чекала на нього!» Як ми пам'ятаємо, це є проміжна кульмінація, або, як ми б тепер сказали, кульмінація першої частини. Але далі йде третя главка, що розповідає про старих, що залишилися вдома. Виявляється, у Марії Гаврилівни (лише!) Боліла голова, тому вона й нездорова. Мабуть, це можна вважати розв'язкою першої частини чи, інакше, проміжною розв'язкою.
Але повернемося на початок. Виявляється у кожному главку є своя «родзинка». У першій це сон Марії Гаврилівни, в якому проглядаються в мініатюрі всі колізії першої сюжетної лінії, за загальноприйнятою термінологією і є художнє попередження. У другому розділі «окрасою» чи «родзинкою» можна вважати пейзаж, опис хуртовини, короткий, але ємний: «В одну хвилину дорогу занесло; околиця зникла в темряві каламутній і жовтуватій, крізь яку летіли білі пластівці снігу; небо злилося із землею». Закінчується главок прекрасним діалогом Володимира і старого, ще однією «родзинкою» цієї главки, і приїздом його до церкви. Третій главок, в якому оповідання повертається до старих і далі в ній розповідається про хворобу Марії Гаврилівни та втечу Володимира, закінчується ліричним відступом: «Тим часом війна зі славою була закінчена».
Цей ліричний відступ знаходиться якраз між двох частин повісті (про поділ на дві частини див. вище). У цьому ж ліричному відступі можна знайти ще одне попередження: «Хто з тодішніх офіцерів не зізнається, що українській жінці завдячував він був найкращою, найдорожчою нагородою. » А герой другої половини повісті і є «тодішній офіцер» — чим не попередження?
Другу частину такожможна поділити на три главки: перша — життя Марії Гаврилівни в іншому селі, друга — розповідь Бурміна і третя — розв'язка чи «впізнавання» (якщо користуватися терміном із драматургії). Друга частина за обсягом менша за першу і в ній немає композиційних деталей, але схожа у цих частин побудова оповіді. Як у першій частині главку про Володимира є як би вставною, а перша і третя продовженням одна одною, так само і в другій частині розповідь Бурміна теж є вставною, а перша і третя главки - продовженням одна одної.
Якщо тепер уявити всю повість у загальному вигляді, тобто показати її архітектоніку (користуючись модним нині терміном з архітектури), це може виглядати так. Перша частина здається важчою другий і тому, якщо під ліричний відступ (зв'язок між частинами) підставити опору, то перша частина переважить другу і позначить зростання подій, тобто розвиток по висхідній, оскільки друга частина виявиться нагорі. Як мовилося раніше і розвиток образу Мар'ї Гаврилівни відбувається так само — від юності до дорослості, т. е. теж зростання, зростання. Якщо символом першої частини є хуртовина, як позначення юності, що метушиться і нестримною, то в другій основна дія відбувається біля ставка, під вербою і тільки розповідь Бурміна нагадує про хуртовини, але це вже лише відлуння тієї, давньої, хуртовини. Хіба що біла сукня Марії Гаврилівни перегукується з нею. Цікаво, як і передостання музична ілюстрація Г. Свиридова називається «Відгук вальсу». І, здається, є всі підстави назвати хуртовину художнім обрамленням повісті.
Важко сказати, так це було задумано Пушкіним чи це геніальне втілення художника, але краса побудови лише однієї «Завірюхи» вражає: строга завершеність, пропорційність,математичний розрахунок, але — такий геній Пушкіна — всього цього зовсім не помічаєш при звичайному прочитанні. Певне, Пушкін, інтуїтивно чи усвідомлено, але безпомилково знаходив саме форму, у якій, єдиної, і міг лише висловити свій задум.
Іван Сергійович Аксаков писав: «Пушкін як художник тим саме дорогий і чудовий. що він завжди щирий, завжди простий, завжди вільний, ніколи не позує, не малюється, не няньчиться, не гасає зі своїм «я»(6).
Чи не нам, нинішнім, сказано?