Рецензія на сценарій "Порочних ігор" ("Стокера")
Ім'я Тед Фалке не скаже вам нічого. Це — псевдонім, за яким ховається Вентворф Міллер, усьому світу відомий як Майкл Скоуфілд з «Втечі». Його дебютний сценарій був високо оцінений, посівши п'яте місце в «Чорному списку 2010», а за постановку картини взявся творець трилогії про помсту Чхан Ук Пак, для якого фільм стане першим голлівудським проектом.
Маленьке містечко. Великий розкішний будинок. Вісімнадцятирічна Індія Стокер грає на піаніно, чекаючи на свою маму, Іві, яка вже встигла прийняти кілька зайвих келихів спиртного. Разом вони вирушають на цвинтар, щоб проводити останній шлях Річарда Стокера, батька Індії. За словами священика, Річард був чесною, шляхетною та відкритою людиною. Він загинув у автомобільній аварії, деталі якої не до кінця зрозумілі та зрозумілі. Його тіло було настільки спотворене, що його ховають у закритій труні. Під час промови священика Індія помічає людину, яка стоїть неподалік і спостерігає за похороном. Відвернувшись на кілька секунд, дівчина виявляє, що на пагорбі нікого немає. Чи був там незнайомець, чи це лише обман зору?
Повернувшись додому, Індія прислухається до численних голосів людей, які прийшли висловити співчуття. Вони пліткують, що насправді трапилося з Річардом, і який стан успадкувала Іві після смерті чоловіка. Індія зустрічає незнайомця з цвинтаря, який мило розмовляє з її матір'ю. Таємнича людина – дядько Чарлі, брат покійного. Хто такий Чарлі?
Щодо цього у кожного є своя теорія. Одні кажуть, що він колишній військовий, котрий повернувся зі служби; інші відгукуються про нього як про письменника; треті вважають, що він медик. Версій багато, і всі правдиві. Чарлі не спростовує жодну з них, але й не підтверджує. Достеменно відомо лише одне — в останнійраз він бачив Річарда тридцять років тому. Чому він вирішив повернутися саме зараз? Він сумує після смерті брата чи хоче отримати його гроші? І де він був увесь цей час?
Час іде, і Іві все більше захоплюється Чарлі, а він все наполегливіше домагається уваги Індії, яка не може точно визначити, що не так з її дядьком. У дівчини з'являється надія отримати відповіді, коли до них приїжджає її тітка Гвендолін Стокер, яка знає про темне минуле Чарлі. Але Індія не могла й уявити, що приїзд Гвендолін стане каталізатором найдивніших подій у її житті.
Незважаючи на очевидні асоціації, пов'язані з прізвищем головних героїв, і деякі передумови розвитку сюжету саме в цьому напрямку, «Стокер*», на щастя, не виявляється ще одним проектом про вампірів. Однак у самій подачі матеріалу виразно закладено ДНК творчості Брема Стокера. Протягом усієї історії є елемент тривоги, чогось невловимого і зловісного. Ти розумієш, що має статися щось погане, але не здогадуєшся, що коли.
Вентворф Міллер створює атмосферу невизначеності і страху, насичуючи сюжет візуальними сценами, що запам'ятовуються. Часом він помітно ускладнює собі завдання, відмовляючись від діалогів та розповідаючи історію через візуальні образи. Він любить нашарувати одну сцену на іншу, постійно переміщаючись між ними, вихоплюючи з них найважливіші деталі.
Міллер оригінальним чином використовує музику, щоб наголосити на змінах у внутрішньому світі головної героїні. Спочатку Індія чудово грає на піаніно, але «звучить», як робот: у її грі немає емоцій, немає пристрасті. У середині її гра стає недбалою і кострубатою. Ближче до фіналу вона не лише повертає свої технічні навички, а й розкриває у собі емоції та почуття.
Головний плюсісторії – непередбачуваність. Це історія про Індію? Так, але частково. Це історія про Чарлі? Так, але лише до певного моменту. Міллер починає сюжет із питання, хто така ця людина? Однак коли з'являється Гвендолін, і ми вже маємо свої припущення про минуле Чарлі, сценарист розгортає сюжет у зовсім іншому напрямку. Існує безліч фільмів про таємничих незнайомців, які намагаються підкорити собі головних героїв або поживитися за їхній рахунок. Але далеко не кожна картина ставить питання про природу та походження зла; і не розповідає, що означає жити у постійному страху за своє життя.
«Стокер» - дивна історія. Для неї складно підібрати відповідні слова. Міллер наздоганяє остраху не через натуралізм у сценах смерті (хоча і він і присутній), а за рахунок того, як він розкриває дії своїх героїв. У сценарії не так багато персонажів, але у двох з них — дядька Чарлі та Індії — є всі шанси стати одними з кіногероїв цього року, що найбільш запам'ятовуються.
Більше новин і швидше, ніж на сайті, у Telegram-каналіСправжнє кіно. Підписуйтесь!