Ретушування історії
Скільки разів Ви чули або читали про те, що при обговоренні фотографії якоїсь події або фото відомої особистості стандартно і повсюдно звучить така ось фраза: "Та це просто Фотошоп!". Як правило, сучасною мовою це означає, що перед нами не справжня фотографія, а підробка, зроблена спеціально для того, щоб ввести глядача в оману (не плутати з колажем). Ось про це ми й хотіли б поговорити з Вами, шановний відвідувач нашого сайту. Оскільки тема досить велика, всю наявну інформацію ми публікуватимемо невеликими частинами, щоб не втомлювати читача довгими "опусами".
"Я вважаю, що минуло ймовірно, менше десяти хвилин від факту винаходу фотографії до тієї миті, коли люди зрозуміли, що за допомогою фотографій можна обманювати."(6)
Частина 1. Ретушування історії.
У 1822 р. француз Жозеф Нісефор Ньєпс отримав перше закріплене зображення, але, на жаль, воно не збереглося. Тому найпершою в історії фотографією по праву вважається цей знімок – «Вигляд з вікна», який отримав Ньєпс вже в 1826 р. за допомогою камери-обскури. Основою послужила олов'яна платівка, вкрита тонким шаром асфальту. Експозиція тривала цілих 14 годин при яскравому сонячному світлі.
Рис.0. «Вигляд з вікна» Жозефа Ньєпса та його сучасна реконструкція.
Мистецтво ретушування (від фр. Retoucher - підправляти, підмальовувати) виникло практично відразу ж з виникненням фотографії. І цьому стали цілком об'єктивні причини - якість зйомки та друку фотографій залишали бажати кращого. Недоліки знімків на той час потрібно було якось виправляти.
Першим практичнимспособом фотографування, що набув широкого поширення та комерційного успіху, була дагеротипія - досить складний і навіть небезпечний (фотографу доводилося працювати з парами йоду та ртуті) процес створення статичного зображення. Але вже тоді (1841 р.), гравер по міді та «дагеротипіст» швейцарець Ізенрінг вишкрібував срібне покриття на дагеротипі до мідної основи для того, щоб підкреслити відблиски на гранях коштовностей і надати блиску очам.
З цього моменту і розпочалася історія ретушування фотографій. Зображення ретушували вручну промальовуванням деталей спеціальним олівцем або фарбами, вискребанням окремих ділянок або хімічною обробкою фотографічного шару. З лупою в руках ретушери чи самі фотографи обробляли кожен кадр, щоб видати людям гідний результат своєї зйомки, і щоб ті могли сказати: "Ах, який чудовий фотограф! Я в нього виходжу такою гарною".
Майстри-портретисти (тоді так називали фотографів) використовували кілька видів ретуші:
Ретуш технічна - застосовувалася для усунення випадкових дефектів, а також дефектів, характерних для хімічної фотографії - крапок, подряпин, плям тощо. Ще можна було вручну підправити градації щільності - послабити або посилити окремі ділянки напівтонового зображення .
Ретуш структурна - потрібні частини вирізали з негативів і вручну склеювали їх, або склеювали готові фотографії, потім перезнімали або передруковували знімки зі зміною експозиції, використовуючи при цьому світлофільтри.
Але час не стоїть на місці, і у фотографію прийшов негативно-позитивний принцип отримання зображення. Можливості ретуші у своїй значно розширилися.
Приблизно з 1850 р. поширення набуваєХудожній метод ретуші. Полягав він у тому, що весь відбиток фотографії розфарбовувався із застосуванням пензлів, акварелей, олівців, а також пастель. Ще один прийом обробки зображення полягав у тому, що на негативі портретист видаляв весь задній план та об'єкти зйомки залишалися на білому тлі. Тепер на позитиві замість фону можна було намалювати архітектурний ансамбль чи краєвид.
На Всесвітній виставці в Парижі, що відбулася в 1855 р., німецький фотограф Ханфштенгель показав публіці можливості ретуші не позитиву, а негативу. При цьому він отримав дуже високі оцінки своїх робіт, і такий метод ретуші став дуже популярним серед фотографів і художників того часу. Дуже скоро майстри-портретисти поряд з простим видаленням плям і подряпин на знімках, стали (на вимогу своїх клієнтів, звичайно!) виправляти і дефекти самих клієнтів - адже не у всіх ідеальна шкіра обличчя. Далі – більше, і вже у Французькому суспільстві фотографії почалися запеклі суперечки.
Одні критики стверджували, що фотографія має зображати світ таким, яким він є. Інші – що фотограф має право робити з негативом усе, що йому заманеться. (Шкода, що борці проти ретушування не дожили до наших днів. Що б вони сказали, коли б довідалися, як готуються до друку наші сучасні глянцеві журнали для гламурних кісо?) Ну а поки критики критикували один одного, фотографи - працювали. Пробували все нові й нові способи обробки своїх матеріалів, і досягли успіху в цьому.
Дивіться самі – відомий портрет 16-го Президента США Авраама Лінкольна насправді – робота якогось ретушера, який залишився невідомим. Голова Президента Лінкольна «прибудована» до тіла Джона Калхуна – одного з найвідоміших політиків південних штатів.
До кінця 19 століття ретушування вже крокуваласемимильними кроками країнами та континентами, негативами та позитивами фотографів. Вона не шкодувала ні портрети, ні краєвиди. Навіть недавні супротивники ретуші ставали видатними ретушерами. Тим більше, що з винаходом 1879 р. американцем Абнером Пілером такого інструменту як аерограф стало можливим наносити фарбу на відбитки, регулюючи і ширину «пензля», і її прозорість, і розтушовування краю. Також з новим інструментом з'явилися й інші нові можливості для плідної роботи у фотографії. Хочеться згадати і фотографів СРСР 30-х років минулого століття, яким доводилося вчитися мистецтву ретуші дуже старанно.
Ви знаєте, що таке "пальмування"? У перекладі з англійської, у фокусників та ілюзіоністів - це утримання в долоні карти, кулі та інших предметів непомітно для глядача. Але в "радянській" мові професійних ретушерів це слово набуло зовсім іншого змісту - від слова "пальма".
Справа в тому, що в ті роки високопоставлені члени партії могли раптово «провинитись» і стати неугодними. І тоді в редакціях центральних газет лунали дзвінки з самого "верху", з вимогою прибрати з офіційних фотографій тієї чи іншої людини, що публікуються. І часто, щоб не порушувати спільну композицію знімка, замість непотрібної фігури вставляли. діжку з пальмою! Ось так і прижилося це "пальмування". Ось приклад: на першій фотографії – Ворошилов, Молотов, Сталін та Микола Єжов. На другій – Єжова більше немає. (Щоправда, пальми немає теж.)
Керівники схожих режимів і діють однаково - після того, як По Ку (перший ліворуч) "завинив", Мао Цзедун (перший праворуч) наказав прибрати того з фотографії.
Щоб виглядати якомога мужніше та героїчніше, Беніто Муссоліні наказав прибрати зі знімкатренера, який притримував коня дуче за привід.
Чому фюрер образився на свого товариша по партії Йозефа Геббельса (другий праворуч) ми, напевно, так і не дізнаємося. Але з цієї фотографії Адольф Гітлер наказав його прибрати, що було зроблено.
Фото радянських солдатів, що піднімають прапор Перемоги над Рейхстагом. На правій руці годинника зазвичай не носили. Тому на другій фотографії годинник на руці офіцера видалено, оскільки годинник на обох руках - доказ процвітаючого мародерства у лавах армії переможців.
Коли влітку 1968 Фідель Кастро (праворуч) оголошує про свою підтримку радянської інтервенції в Чехословаччину, Карлос Франкі (у центрі) розриває свої відносини з режимом і відбуває до Італії. Звичайно, його фігура з фотографії була видалена.
Ось такий "Фотошоп вручну" виходить.