Резонатори, Сфера
Резонатори - це порожнини в організмі людини, які в результаті фізичного явища (резонансу) збігу частот коливань, збільшують силу голосу, що народжується у зв'язках.
Звук, потрапляючи в ці порожнини, відштовхуючись від стінок, починає резонувати, при цьому набуває акустичності, об'єму, гучності і тембральності. Аналогічний прийом відбувається при виданні звуку у порожньому приміщенні.
У вокалі використовуються найчастіше поняття грудного та головного резонування. Правильне володіння резонаторами дозволяє використовувати акустичність простору, не вдаючись до технічним приладам, що підсилюють голос ( мікрофон, компресор, підсилювач і т.д.). Професійно поставлений голос забарвлюється грудним та головним резонаторами.
Головне резонування відчувається як вібрація в області лобових та гаймарових пазух (так би мовити «Співати в маску»). Це резонування надає голосу легкість, яскравість, дзвінкість та точне інтонування звуків. Грудне резонування відчувається як вібрації в грудині, резонують: трахея, бронхи, порожнини, розташовані нижче за голову щілини і гортані. Воно надає голосу більш щільні та яскраво індивідуально забарвлені тембральні фарби. При теситурному переміщенні голосу змінюються і резонатори, що використовуються. При виконанні високих нот вібрації відчуваються у тім'яній ділянці, при низьких – вібрації у грудях. Сила і амплітуда вібрацій, що відчуваються, залежить від типу голосу і від уміння посилати звук, правильно використовуючи резонатори.
Серед головних резонаторів носоглотка при використанні м'якого піднебіння може змінювати розміри. Висока співоча форманта близько 3000 ГЦ. При головному резонуванні рефлекторно збуджується діяльність гортанного сфінктера, робота якого полегшує співи. Розробити головнийрезонатор допомагають прийоми «микання» та «ничання».
Тверда атака звуку, повне і щільне змикання голосових складок призводить до появи в голосі високих частот, які сприймаються на слух як метал і дзвінкість в голосі. При легкій застудженості, нежиті співаки часто кажуть, що легше потрапити до головного резонатора. Все залежить від індивідуальних особливостей організму. Не всі співаки відчуття головного резонування однаково сильні. У чоловічому голосі відчуття вібрато у грудях зберігається протягом півтора октав (до фальцету), у жіночого-октава-дві. При грудному резонуванні зв'язки стуляються повністю, в звуці з'являється м'якість, бархатистість. Міра низьких та високих частот у голосі залежить від висоти теситури та типу голосу.
Будова гортані. Її робота у мові та співі. Органи носоглотки
У гортані знаходяться помилкові та справжні голосові складки. Хибні зв'язки знаходяться трохи вище за справжні. Справжні зв'язки, або складки, знаходяться на рівні чоловічого кадика приблизно посередині гортані. Зв'язки утворюють голосову щілину, форма якої змінюється при проголошенні різних звуків і голосоутворенні на різній висоті. У хибних зв'язках розташовані залози, які зволожують справжні. Усередині та навколо справжніх голосових зв'язок знаходяться м'язи, які прийнято називати вокальними. Голосові зв'язки мають довжину та товщину. Голосові зв'язки ділять порожнину горла на два простори: підзв'язковий і надзв'язковий. Зовнішні м'язи гортані з'єднують її з під'язикової кісткою, внизу — з грудною кісткою. Ці м'язи можуть піднімати і опускати горло, фіксуючи її співоче та мовленнєве положення. Гортань переходить у трахею внизу, зверху вона відкривається в горлянку.
Під час співу ковтка розширюється, створюючи додатковий резонаторний простір такомфорт у роботі голосових зв'язків. У глотці знаходяться мигдалики, вони виконують захисну функцію. У ротовій порожнині розташовані: тверде піднебіння, м'яке піднебіння з маленьким язичком, мигдалики, дуги. М'яке піднебіння пронизане чутливими нервами. М'язи м'якого піднебіння можуть піднімати і опускати його. У момент співу у співаків м'яке піднебіння повністю перекриває хід у носоглотку (особливо на високих нотах). Будова піднебінного склепіння впливає якість співочого звуку. Для голосу благотворна мала протяжність м'якого піднебіння. Для високих голосів характерний високий, вузький, крутий піднебінний звід, у низьких голосів піднебінний звід більш пологий.
Зів - частина ротової порожнини, утворена дугами, м'яким піднебінням, знизу - спинкою язика. Зів може звужуватися і розширюватися. При співі зів розширюється шляхом прийому «зівка». Відчуття «позіхання» виникає у людини при природному позіханні. Цей момент можна спіймати, уявивши собі, що ви не хочете здатися неввічливим і позіхаєте «інтелігентно» — із закритим ротом або уявити, що чомусь здивувалися. Так утворюється співочий близький позіхання, при якому м'яке піднебіння піднімається і зберігає таке положення при співі.
Існують дві теорії голосоутворення. Перша - повітря тисне під зв'язки в момент видиху, розсовуючи їх. Підв'язковий тиск зменшується, і зв'язки знову стуляються. Виникають коливання зв'язок. Висота звуку, що відтворюється, залежить від довжини зв'язок і від ступеня їх натягу. Таким чином, змикання-розмикання зв'язок залежить лише від видиху. За другою теорією — зв'язки стуляються і розмикаються під впливом імпульсів, які з головного мозку. По суті ці дві теорії доповнюють одна одну.
Реєстри. Перехідні звуки
Якщо ненавчену людину попросити заспівати гаму вгору, то в певних місцях її гортань зазнаєнезручність, і голос «зламається». Ми почуємо начебто два (три — для жіночих голосів) різні голоси.
Ділянки діапазону голосу, у яких зберігається однорідне звучання, називаються регістрами. Однорідне звучання обумовлено роботою зв'язок, яка змінюється під час переходу з одного регістру до іншого. Реєстрова будова жіночого та чоловічого голосів по-різному, в жіночому голосі розрізняються три регістри: грудний, змішаний (мікст), головний. Звуки, що розділяють регістри, називаються перехідними. Для жіночих голосів вони також різні, і їхнє становище залежить від типу голосу.
Жіночі голоси мають три регістри та два переходи. Чоловічі голоси мають два регістри - грудний і фальцетний - і один перехід. У чоловічому голосі в грудному регістрі голосові зв'язки стуляються повністю, у фальцетному регістрі - черпалоподібні хрящі щільно притискаються один до одного, а між краями зв'язок утворюється веретеноподібна щілина. При фальцетному режимі змикання зв'язок відбувається ще більш помітне натягування їх за рахунок нахилу щитовидного хряща перстнещитовидними м'язами. Щільне змикання зв'язок народжує багатий за тембром та можливостями голос, який може грати фарбами та силою звучання. Крайовий дотик зв'язок створює голос бідніший обертонами і слабкіший за силою.
Перехідні звуки чоловічих голосів:
бас - до -ре-бемоль -ре першої октави,
баритон - мі-мі-бемоль першої октави,
тенор - мі-фа-фа-діез першої октави.
У жіночому голосі грудний регістр дорівнює приблизно квінті внизу діапазону, у високих голосів ще менше, біля терції. Потім йде центральна ділянка (мікст), вище за другий переход — головний регістр.
Перехідні звуки жіночих голосів:
сопрано - мі-фа-фа-діез першої та другої октав,
мецо-сопрано - до - до-діез-ре першої та другої октав.
Чим нижчий голос, тим нижче розташовані перехідні ноти. Наявність природного мікстового регістру - принципова відмінність жіночого голосу від чоловічого.
При спостереженні трахеї видно, що голосоутворення відбувається так: спочатку зближуються верхні краї голосових зв'язок, і підскладковий простір набуває форми конуса з верхівкою голосової щілини. Повітря при видиху захоплює у себе слизову оболонку підскладкового простанства, до верху голосової щілини передаються хвилеподібні коливання. Під тиском повітря голосова щілина стає еліпсоподібною, вона заповнюється зміщеною слизовою оболонкою. Найбільш сильно вібрація зміщеної слизової оболонки відбувається в середині еліпсоподібної щілини, де, як правило, і виникають співочі вузлики.
Переважно м'яка атака та нефорсоване дихання. Регістри голоси існують від природи, у мовленні та співі мають єдиний фізіологічний механізм, але межі їх можуть зміщуватися. Регістри насамперед розрізняються за щільністю змикання голосових зв'язок. Тому логічно було говорити про фальцетний регістр, де немає повного змикання голосових зв'язок, а є веретеноподібна голосова щілина, на нефальцетному регістрі змінюється ступінь — глибина змикання зв'язок.
Для вирівнювання звучання верхньої частини діапазону застосовується техніка прикриття. Прикриття-з'єднання техніки мікстування чи змішання голоси при опорному, співі та техніки затемнення, тобто. вироблення у верхній частині діапазону затемненого звучання, подібно до букви «у». Для отримання такого звучання спочатку округляють звук шляхом співу на о, а потім затемнюють звук, додаючи букву. У роботі гортані в момент прикриття є зміни: на відкритому грудному звучанні надгортанник опущений, нахилений назад, і вхід у горло звужений.
Приприкриття більш помітним стає розширення нижньої частини глотки, утворюється велика порожнина, що створює сильний імпенданс. Корінь язика при цьому зсувається вперед і гортань у більшості співаків опускається.
Виникають відчуття «відкритого горла» і «купола» в області твердого піднебіння. Для вироблення прихованого звучання на верхній ділянці діапазону можна виділити кілька підходів. Перший підхід: прикрите звучання знаходиться на верхній ділянці діапазону або перехідних нотах, потім це звучання поширюється на всі звуки діапазону.
Другий підхід: пошук змішаного звучання на нижній частині діапазону та розповсюдження його по всьому діапазону. Для цього в нижній частині діапазону на піано домагаються фальцетного звучання, потім підключають природне грудне звучання, утворюється мікстове звучання, яке потім поширюють весь діапазон. Якщо при змішаному голосоутворенні переважає фальцетне звучання, то голос звучить полегшено, прозоро, близько до чистого фальцету. Якщо при змішаному голосоутворенні переважає грудний характер роботи зв'язок, то голос стає багатшим за обертони, «м'ясистіше», міцніше, виразніше. Загалом співак має володіти обома механізмами голосоутворення — фальцетним та грудним — та відтворювати їх на відповідних ділянках діапазону.