Римські портрети
Італія, Генуя. На початку XVI століття Генуї утворилися клани аристократів, великі сім'ї — «альберги». Таких сімей було 28. З них найбагатші (і найзначніші) Спінола, Доріа, Паллавічіно, Гримальді. Минуло 100 років. Вони поширили свій вплив і Рим, де вже було сімейство Памфілі.
1608 рік. Рубенс у Римі за розпорядженням свого роботодавця герцога Мантуї. Він виконує замовлення для церков та пише портрети знаті. Колись ці портрети прикрашали зали римських палаців, сьогодні вони розкидані по всіх музеях світу та приватних колекцій.
Рубенс. Маркіза Вероніка Спінола Доріа. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Німеччина. Рубенс. Джованні Карло Доріа. Galleria Nazional della Liguria, Genoa (265×188 см).
Рубенс. Маркіза Брігіда Спінола-Доріа. Національна галерея мистецтв, Вашингтон, США (152 99 см). На цьому портреті — маркіз Амброзіо Спінола, який у 1603 році воював у Нідерландах на боці Іспанії, тримав у облозі Остенде і поклав там 35 тисяч людей.
Рубенс. Маркіз Амброзіо Спінола. National Gallery, Прага (117×85 см). Марія Серра Паллавічіно як дві краплі води схожа на Вероніку Спінола Доріа (близнюки?).
Рубенс. Марія Селла Паллавічіно. National Trust, Великобританія (233 145 см). На цьому портреті — маркіза Марія Гримальді та її чоловік. Маркіза дуже схожа на Вероніку та на Марію Селла Паллавічіні (сестри?).
Рубенс. Маркіза Марія Гримальді та її чоловік. National Trust, Об'єднане Королівство (242×140см).
Спроба розібратися в родинних зв'язках цих осіб чоловічого та жіночого роду ні до чого не призводить — надто мізерні та суперечливі доступні для огляду дані. Жаль, хоча це нічого не додає до художньої цінності творів.
Звертає насебе увагу деяка дивина жіночих портретів. Вони написані як би під копірку: однакові (або майже однакові) пози, обстановка, одяг. З чим це було пов'язано — з нестачею часу чи з примхою замовника? Швидше за все, з останнім: сімейства рівні за своїм статусом і ніхто не повинен виходити з ряду.
Ймовірно, всі вони були написані в одному місці, в одній майстерні. Розміри портретів різні. Мабуть, це пов'язано з простором приміщень, в яких вони мали бути вивішені.
Детально розглянути всі картини не дозволяє якість репродукції. Лише на одній удалося виділити фрагменти. Йдеться про портрет Брігіди Спінола Доріа.
Це один із найяскравіших портретів пензля Рубенса. Розмір полотна – метр на півтора, майже в натуральну величину. Красива жінка з осиною талією на фоні декоративних колон. Насамперед впадає у вічі розкішна шита золота сукня (щоправда, без перлів і діамантів) з величезним коміром «млинових жорнів».
Погляд переміщається з сукні на голову і назад, ніби прагнучи вловити щось невловиме. Під впливом гри колірних плям глядач зрештою більше вражає сукню. А вся краса портрета — в голівці генуезької красуні.
Рудий волосся. Напівусмішка пухких губ. Очі. Здається, у ці очі можна дивитися нескінченно. Вони зачаровують, манять, дражнять, втягують. Можна собі уявити відчуття двадцятидев'ятирічного Рубенса під час сеансів із двадцятидворічною моделлю!
Дещо неприродно виглядають щоки — аж надто вони нарум'янені. А якщо придивитися — то й вуха надто червоні. Це наводить на думку, що промови художника під час сеансів змушували красуню червоніти, як маковий колір.
Що можна почерпнути із цих полотен? Насамперед, мибачимо стереотип написання портретів. Далі одяг. Слідом - прикраси. До речі, на цих картинах прикрас практично не видно (двадцять років по тому парадні портрети сяятимуть усіма кольорами веселки, що переливаються в дорогоцінному камінні). І це — наголошую — незважаючи на те, що всі ці люди з найбагатших родин.
Палац у Римі, палац у Генуї… У цьому ж палаці знаходиться дзеркальна галерея, яку неможливо показати у всьому пишноті через низьку якість фотографій, але про яку не можна не згадати. Фрески, ліпнина, дзеркала, античні статуї. Галерея була збудована у 1731—1769 роках.
У виставкових залах цих палаців можна побачити полотна Веласкеса, Рафаеля, Яна Брейгеля, Тіціана.
1000 кімнат! Зрозуміло, що у таких приміщеннях жили не лише члени сімейств, а й охорона та прислуга. Напевно, тут були затишні куточки, де можна було усамітнитися без страху потрапити на очі комусь цікавому.
І знову виникає це питання: чому Бригіда почервоніла щоки і вуха? Може, Рубенс запропонував їй зустрітися в якомусь таємному закутку? Нам цього ніколи не впізнати. І лише непідробне почуття, з яким написана красуня, натякає на існування певної таємниці між художником та маркізою.