Ритм як універсальний спосіб організації художнього матеріалу -Літературознавство та теорія

Мовний ритм є регулярне повторення подібних і порівнянних мовних одиниць, що виконує структуруючу, текстоутворюючу та експресивно-емоційну функції.

Однією з фундаментальних характеристик мистецької мови є ритм, тому саме зі специфіки ритму мистецької прози доречно розпочати її аналіз. У вірші ритмічна закономірність постає як єдиний вихідний принцип розгортання мови, який спочатку заданий і знову повертається в кожній наступній варіації. У прозі ж ритмічне єдність -результат, результат мовного розгортання, а причини і вихідні установки цього результату не отримують чіткого мовного висловлювання. У прозі - єдність, що кристалізується з різноманіття. У вірші, навпаки,-різноманітність, що розвивається з ясно проголошеного і безпосередньо вираженого єдності.

А ось вільний вірш саме тому є віршем і навіть дуже яскраво демонструє специфіку вірша, що при мінімальній схожості зіставних мовних одиниць у ньому з максимальною чіткістю проявляється структуроутворюючий принцип їхнього прирівнювання та подвійної сегментації: ритмічного поділу на вірші-рядки та синтаксичного — на пропозиції та синтагми . Ритмічна проза, навпаки, сприймається як особливий різновид саме прози, оскільки, хоч би якими були численні різного роду повтори, синтаксичні паралелізми, у ній відсутні двомиоечленение і задана рівномірність ритмічних членів. У ритмічній прозі однаковість і повторюваність не задані як загальний закон мовного устрою. Первинні ритмічні одиниці – колони – це одночасно й синтаксичні єдності – синтагми.

Специфіка прозового ритму проявляється у подвійній системіспіввідношень. По-перше, цей ритм протистоїть віршованому (де єдність задано, де прирівняні один до одного окремі відрізки мови), відштовхується від нього. По-друге, ритм художньої прози співвідноситься з різноманіттям та мінливістю природного ритму мови у її різних функціональних стилях. При цьому всередині ритмічної єдності прозового твору можуть спостерігатися різні форми ритмічної регулярності (згадаймо, наприклад, про функціональну роль фрагментів «ритмічної прози» у складній системі розповіді Лермонтова чи Гоголя). З зазначеними особливостями ритму пов'язана і більш загальна якість художньої прози порівняно з віршем — перенос центру тяжкості з висловлюваного у слові суб'єктивного стану на зображувану словом і дійсність у її об'єктивній і суб'єктивній багатоплановості.

Простежуючи історію семантики та вживання грецького слова puO^óe, Бенвеніст (1974, с. 377-385; розділ XXX; Поняття «Ритм» у його мовному вираженні) говорить, що воно «від самого свого виникнення аж до атичного періоду ніколи не означало» ритм "», що його постійним значенням було "відмінна форма; пропорційний вигляд; розташування» (с. 381-382). На визначення вже здійсненої, постійної форми у греків були інші слова - а%тціа, іорфГ, ei5oe. 'PuOjióe ж з його формантом - (0) ióe;

Пізніше, у Платона, слово «ритм» вживається «й у сенсі "відмінної форми, розташування, пропорційності"» і застосовується до «форми руху, що робить людське тіло в танці, і до розташування фігур, в яке цей рух виливається».

Повторність як основа ритму має стійкий і яскраво виражений характер, що має певну канонічність, тільки в поезії. Вона дає можливість для кількісного вимірювання ритму здопомогою суворого міри-метра. Художня проза ритмічна за іншою, вільнішою схемою.

Для пояснення ритму прози висуваються різні теорії. У більшості ранніх теорій XX століття ритм прози визначався за співвіднесеністю до ритму вірша. В Україні на початку століття про це писали Л. Гроссман, Н. Енгельгардт, Н. Бродський, А. Білий, М. Гофман, які вивчали прозу Пушкіна, Гоголя та Тургенєва. Вони бачили художню цінність прози у її близькості до вірша. Спостереження Б.В. Томашевського також відбивали тенденцію до пошуку у прозі ритмічних закономірностей, притаманних поезії.

У середині 20-х років A.M. Пєшковський розпочав лінгвістичне вивчення ритму прози, засноване на членуванні мовного потоку на такти, фрази та періоди. Відкидаючи спроби А. Гроссмана звести прозовий ритм до віршованих розмірів, А.М. Пєшковський виключив зі свого спостереження та стиль як ритмічну одиницю. Головним мірилом ритму для AM. Пєшковського були великі паузи, поділяючі фрази і ще більші, що поділяють речення. Протиставлення прози та вірша завершилося, по-перше, запереченням ритмічної організації у природній прозі та, по-друге, виділенням трьох великих ритмічних одиниць художньої прози: такту, фонетичної речення та абзацу.

Інтерес лінгвістів до ритму не слабшає й у час. Основні напрями вивчення мовного ритму художнього тексту зводяться до виявлення найважливіших характеристик мовного ритму, визначення ритмічних одиниць і принципів їх виділення в потоці мовлення, кількісного вираження ритмічності, порівняння ритмічних і неритмічних текстів з метою встановлення їх типових відмінностей, визначення способу позначення тексту.

У філології затверджуються такіположення:

організованість мовного руху на сегментних рівнях здійснюється за рахунок тимчасової сумісності тривалості одиниць різних мовних рівнів, що змінюють один одного;
мовленнєвий ритм є регулярне повторення подібних і сумірних мовних одиниць, що виконує структуруючу, текстоутворюючу та експресивно-емоційну функції;
ритмічними одиницями тексту можуть бути одиниці кожного мовного рівня, якщо їх кожне повторення буде подібним та порівнянним;
ритм художнього твору залежить від синтаксичного ладу мови, якою воно написано;
Особливості ритму в конкретному тексті підпорядковані його основній ідеї.

Ритм постає як значний чинник повідомлення, беручи участь у конструюванні всього тексту (його змістовності і виразності), і це універсальність ритму визначає принципи вивчення художнього тексту.

Функції ритму

Одна з найбільш очевидних функцій ритму - це організація та єднання матеріалу, за допомогою якого цей ритм маніфестується. Таке єднання здійснюється двояко: носії ритмічно слабких і сильних позицій стають по відношенню один до одного еквівалентними та однорідними, гомогенними, незалежно від їх фізичних різниць, чому і сприймаються як такі, що належать одному й тому ряду; конституюючись як «повтор повтору», ритм будує дедалі більші одиниці, які охоплюють собою попередні дрібніші одиниці, і цим перш за все складене перетворює на одне ціле, а насамперед ціле — на частину більшого цілого. Так ритм забезпечує єдність (зв'язність) ритмізованого мовленнєвого потоку або будь-якого іншого об'єкта.

Інша функція, споріднена першою, полягає в тому, що саме ритм якнайкраще протистоїтьзовнішньому «аморфному» чи іноструктурному середовищі та всяким зовнішнім перешкодам. Її можна визначити як відмежування чи відключення від оточення. Тут, зокрема, реалізується і естетична функція ритму як рамок, що дозволяють зосередити увагу на об'єкті (промови) заради нього самого. Причому дане відмежування відбувається лише на рівні поглинання ритмом займаного ним (і його носієм) місця і часу — ритм сам стає основою тексту, але з тим і першорядним, структурно значимим, рівнем цього тексту.

Загалом, докладніше – у Томашевського та Фаріно, у підручниках.