Секрет кремонських скрипок – в однорідності деревини
Секрет звучання класичних кремонських скрипок Страдіварі та Гварнері – не в чарівному лаку чи особливій формі інструменту. Комп'ютерна томографія показала унікальну однорідність деревини, з якої зроблена їхня верхня дека, що вдвічі перевершує цей параметр для кращих виробів сучасних скрипкових майстрів.
Як би не намагалися сучасні скрипкові майстри, озброєні приладами, що дозволяють виміряти акустичні властивості всіх частин скрипки та скоригувати їх форму в процесі створення, вони все ще не в змозі перевершити своїх давніх попередників із Кремони. Численні копії старих італійських скрипок не відтворюють чарівні голоси оригіналів, створених у XVI—XVIII століттях представниками родин Аматі, Гварнері та Страдіварі.
Протягом багатьох років дослідники не втомлюються з'ясовувати, у чому полягає загадка дивовижного звучання кремонських інструментів. Якість звуку залежить від форми інструменту, від товщини дек, від лаку, яким покривають скрипку, і ще цілого набору параметрів.
Теорію «чарівного лаку», який використовували старі майстри для просочення деревини, мабуть, можна вважати найпопулярнішою. Впевненість переважної більшості населення в тому, що саме склад лаку забезпечує надзвичайний звук інструменту, безсумнівно, обумовлена численними мистецькими творами, які талано експлуатують цю версію. Такий, наприклад, фільм Франсуа Жірара "Червона скрипка". Головну героїню фільму, скрипку, творець покрив лаком, в який додав кров померлої дружини; скрипка, як неважко здогадатися, почала приносити нещастя всім наступним власникам.
Тим часом, деякі дослідники впевнені, що лак,який використовували старі скрипкові майстри, що практично не відрізнявся за складом від звичайного меблевого лаку того часу. Цілком ймовірно, що, за задумом майстра, лак і спеціальне просочування деревини виконували виключно захисну функцію і повинні були перешкоджати розвитку різноманітної живності.
Скрипковий майстер із США Террі Борман та радіолог із Медичного центру голландського Лейденського університету Беренд Стілець спільними зусиллями вирішили зробити свій внесок у розкриття секрету прекрасного звуку скрипок старих майстрів. За допомогою комп'ютерної томографії та програми, яку раніше використовували для вивчення щільності легень у пацієнтів, які страждають на емфізему, вони досліджували щільність деревини старовинних та сучасних скрипок.
Вивчивши за допомогою томографа верхні та нижні деки інструментів, дослідники виявили, що середня щільність останніх у сучасних та класичних скрипок практично однакова (у всіх скрипок верхні деки зроблені з ялини, нижні – з клена).
У той самий час з'ясувалося, що з старовинних ялинових дек характерна велика однорідність деревини не більше річного кільця.
Інакше висловлюючись, менша, проти сучасними, різницю щільностей у річних кільцях між ранньої і пізньої деревиною. Рання, менш щільна деревина утворюється навесні, а щільніша, пізня – восени. Для кленової деревини нижніх дек різниця щільностей у сучасних і старовинних скрипок виявилася не настільки суттєвою, але, за сучасними уявленнями, важливішу роль у звучанні інструменту грає саме верхня дека.
І чудовий звук скрипок старих майстрів, на думку дослідників, пояснюється саме більшою однорідністю матеріалу, що пішов виготовлення верхніх дек.
Слід зазначити, що доТакого ж висновку раніше дійшов Генрі Гріссіно-Майєр з університету Тенессі. На відміну від Бормана і Стула, які точно виміряли різницю щільностей за допомогою комп'ютерного томографа, він використовував у своїх дослідженнях дендрологічний аналіз.
Вивчаючи спилки дерев, він встановив, що ялини, які росли в Європі в 1625—1720 роках, характеризуються дуже вузькими кільцями, що було пов'язано з короткочасним періодом похолодання.
Цю щільну однорідну ялинову деревину використовував Страдіварі для своїх скрипок, і саме в ній криється секрет виразного звучання, впевнений Гриссіно-Майєр.
Хоча методика виготовлення знаменитих скрипок не збереглася, до наших днів дійшли деякі передбачувані секрети старих майстрів, до яких вдаються сучасні творці скрипок.
До них відноситься, наприклад, вимочування деревини у проточній воді. Виявивши надзвичайно однорідну щільність деревини в однієї з сучасних скрипок, дослідники припустили, що вона могла бути виготовлена з вимоченої деревини. Що ж до старовинних інструментів, то вони, мабуть, таки не піддавалися подібній процедурі, тому результати дослідження скрипки з деревини, підданої вимочуванню, не використовувалися для порівняння.
Цілий ряд методів, що використовується скрипковими майстрами, також призводить до зміни початкової густини деревини. До них відносяться вимочування в морській воді, кип'ятіння у різних хімічних сполуках, обробка парами азотної кислоти тощо.
Незважаючи на це, нікому поки не вдалося досягти результату, наближеного до звучання старих кремонських скрипок.
Тому, хоча теорія Гриссіно-Майєра і була підтверджена Борманом і Стулом, загадка скрипок Страдіварі, Аматі та Гварнері, мабуть, ще довго недаватиме спокою вченим, майстрам, музикантам та обивателям.