Ще раз про це
Фінал минулого сезону - спектакль«Кохання людей»за п'єсоюДмитрія Богославського- дає всі підстави вважати, щоТеатр ім. В.Маяковського узяв курс на повернення до основ українського психологічного театру.
Як новодрамівські віяння сильні на рідних підмостках! І перехожих на вулиці на диктофон записували, і розбирання бомжів у підворіттях підслуховували, і репліки офісного планктону намагалися хоч якимось змістом наповнити - і все заради того, щоб переконати шановану публіку, що ось це якраз і є молодою, сучасною новою українською ( чи все-таки вітчизняний?) театр.
І раптом такий казус: 25-річний білоукраїнський драматург Дмитро Богославський пише п'єсу не про бомжів і не про клерків, а про середньостатистичних мешканців середньостатистичного села (чи то українське, чи то білоукраїнське - не в тому суть), та ще й не першу молодість. І п'єса ця, вигадана за всіма правилами класичної драматургії, отримує спецприз в одному новодрамівському конкурсі, входить у шорт-лист іншого та перемагає у третьому та четвертому. При тому, що ще недавно ці драматургічні змагання воліли увінчувати лаврами зовсім інакше скроєні тексти.
І ставить цю п'єсу - продумано, докладно та грамотно - в академічному репертуарному театрі (нехай і на малій сцені) 25-річний режисерМикита Кобелєв. І сидиш три години з антрактом на досить жорсткому стільці, забувши і про час, і про незручності, і ловиш себе на тому, що сьогодні так не пишуть, так не ставлять і так не грають. Тому що сьогодні хорошим тоном на театрі вважається зневага всім - логікою в діалогах, точністю в деталях часу, достовірністю існування актора на сцені. Критику це добре - є на чому відтоптатися. А тут.
Ні, не про коханняця п'єса написана, не про кохання і поставлена.
Підзаголовок у даному випадку говорить більше, ніж власне назва: «Картини з життя людей напередодні зими та в очікуванні літа». Історія ця про те, як люди намагаються за всяку ціну втекти від самотності і знайти ну хоч якийсь сенс у своєму безпросвітному існуванні. А слово «кохання» тут тільки маркер, що позначає дуже різні, але щирі почуття: тут і п'ють, і гвалтують, і вбивають дуже щиро, в повній впевненості, що «право мають», тому що роблять все це або заради кохання, або -за її відсутності.
Колись цілком пристойний хлопець Коля (В'ячеслав Ковальов) п'є, не пам'ятаючи себе, і гвалтує свою дружину Люсю, бо, люблячи її, розуміє, наскільки вона з ним нещасна. А як зробити її щасливою не розуміє (все ж так живуть!) та іншого висловлювання, крім насильства, його кохання не знає. Люся (Юлія Силаєва), що надірвалася на сільській каторгі, душить свого пияка-чоловіка Колю, рубає тіло на шматки і згодовує свиням з любові до новонародженого синочка Валечки, якого батько сп'яну і прибив ненароком може. Дільничний міліціонер Сергій (Олексій Фатєєв), приймає сповідь Люсі, яку любить ще зі школи, і одружується з нею, а невдовзі душить її і сам вішається, тому що Люсі вбитий Коля є починає і кається, і вона його , мертвого, більше живого любить, а вірніше шкодує. Мати Люсі (Надія Бутирцева) і мати Сергія (Людмила Іванилова) - люблять своїх дітей і так хочуть, щоб у них все налагодилося, що на будь-які негаразди очі закрити готові - може пронесе.
Чи не пронесло. Мелодрама? Детектив? Хорор? Містика? Втім, жанрова детермінанта до сприйняття того, що відбувається на сцені, не багато додасть.
У Богославського, у найкращих традиціях української літератури,немає позитивних та негативних героїв. У кожного – своя правда, а саме зіткнення правоти з правотою і породжує справжню трагедію. Кобелєв хотів поставити трагедію, і йому це вийшло. Акторам вдається такими тонкими штрихами намічати цю неоднозначність, так ретельно гранити деталі образів, що залишається тільки дивуватися, як не розучилися за стільки років! Психологічно переконливі як виконавці головних ролей, яким є де розвернутися, а й ті, кому дісталися персонажі начебто другорядні. Вульгарна на межі розпачу продавщиця Машка (Анна-Анастасія Романова), яка любила та не вийшла заміж. Стервозно-беззахисна її подруга Настя (Оксана Кисельова), яка заміж вийшла, та щастя там не знайшла. Тюфячно-безвільний сильний і начебто розсудливий мужик Іван (Максим Глєбов), друг Сергія, який і на заробітки до Москви не їде, і до лікарів не йде, щоб дитинку Насті зробити. Навіть єдині на всю п'єсу удачники - Чубасов (Олексій Фурсенко) і Ольга (Ніна Щеголєва), що шумно святкують свої заручини, тим запекліше грають у велике кохання, чим виразніше перед кожним з них встає морок самотності.
Реальні долі в оточенні реальних предметів, що виникають і зникають у потрібному місці в потрібний час, і цілком реальної землі, що оточує цей моторошний острів невдачі (сценографіяАнастасії БугаєвоїіТимофея Рябушинського), над яким висить, як грозова хмара, музикаГієдрюса Пускунігіса. Звичайні люди, наче не ледарі і могли б жити, тільки скасовувати їм довелося б не понеділки, а зиму, яка триває надто довго.
Вікторія Пєшкова, Пристрасний бульвар, 10, випуск№1-151/2012