Щітки для акварелі”, журнал “Художня школа №3(54) 2013
"Тестування графічної пензля", журнал "Канцелярська справа" № 12 (180)
“Пензлі для акварелі”, журнал “Художня школа” №3(54) 2013
"Пензлі для роботи маслом", журнал "Художня школа" №5(56) 2013
“Пензель для роботи на планшетному комп'ютері”, журнал “Художня школа” №1 (58) 2014
"Пензлі для гуаші, темпери, акрилу", журнал "Художня школа" №4(55) 2013
“Пензлі для акварелі”, журнал “Художня школа” №3(54) 2013
Якими основними властивостями має акварельна кисть?
Як відомо, акварель розчиняється водою і має найменшу в'язкість із усіх художніх фарб. Тому кисть для акварелі повинна легко збиратися в гострий кінчик від змочування просто водою, без фарби. Волосся має бути м'яким настільки, щоб не пошкодити поверхню паперу, по якій ведеться робота аквареллю. Навіть якщо папір спеціальний і добре проклеєний, він все одно не може зрівнятися за міцністю з ґрунтованою поверхнею. До того ж, після зволоження поверхня паперу стає менш міцною.
Але просто м'якого волосся для акварельного пензля мало. Пензель повинен бути досить пружним. Якщо волосся не матиме необхідної пружності, ми не зможемо повноцінно керувати рухом кисті, а значить і формою мазка. Пензель з пружного волосся при ослабленні натиску прагне зібратися в первісну форму, що дозволяє легко регулювати ширину мазка лише силою натиску, отримувати складні плями з потрібною точністю. Так зване «мляве волосся» хоч і не зашкодить поверхні паперу, але й належної точності не забезпечить.
Найчастіше занадто пружне волосся гірше наповнюється водою і фарбою, а занадто мляве волосся погано переносить фарбу на папір. Пензлик для акварелі повинен добренаповнюватися, вбирати барвистий розчин і добре переносити його на папір.
З якого волосся має бути кисть для акварелі?
Існують дві розхожі думки: одні акварелісти стверджують, що найкращі кисті для акварелі з білки, інші – з колонки. Ті та інші наводять переконливі аргументи, підтверджують свої слова чудовими роботами, і всі вони, по-своєму, мають рацію. Але тільки по-своєму, тому що особистий вибір не може бути єдино вірним для всіх, особливо в мистецтві, де, як відомо, не ходять.
Пензлик з волосся білки має всі необхідні якості акварельного пензля. Досить пружна, але головне - виключно м'яка, кисть з волосся білки мінімально впливає не тільки на поверхню паперу, але і на раніше нанесений барвистий шар, що дозволяє робити багатошарові лесування великих поверхонь, вільно писати по фарбі, що просохла. Така робота вимагає обов'язково захоплювати частину попереднього мазка, який вже трохи розмочив нижній шар фарби, і кисть не з волосся білки часто фрагментарно розмиває нижні шари.
Саме кисть з білки забезпечує найбільш широкий розмірний діапазон мазка в одному русі та найбільшу рухливість кисті у процесі роботи. Ці безперечні переваги м'якого волосся мають і зворотний бік – кисть швидше зношується.
Кисть з волосся колонка служить значно довше. Крім того, через пружність колонкового волосся, простіше відчути деяку опору на лист, що дозволяє краще координувати свої рухи, точніше малювати.
При роботі пензлем з волосся білки потрібен більший досвід, тому художникам-початківцям прийнято рекомендувати колонкові пензлі.
Колонковим пензлем легше порушити нижній барвистий шар, але це обертаєтьсяперевагою, коли нам треба отримати біле місце, зняти зайву фарбу або вплавити новий колір.
Художникам, що віддають перевагу багатошаровому листу або бажаючим використовувати більшу різноманітність прийомів, можна порекомендувати кисті з білки, а художникам, які віддають перевагу методу alla prima - кисті з колонки. Але це правило. Тим більше, що колонок і білка не єдиний можливий вибір.
Усім нам давно відома синтетична імітація колонки. Ці руді пензлики певною мірою можуть бути використані в акварелі. Наприклад, для отримання цезур* або для роботи alla prima, але колонок набагато краще.
*Особливо добре показала себе плоска кисть з м'якої рудої синтетики №10 і №12.
Донедавна навряд чи хтось (у тому числі і я) міг сказати, що натуральному волоссю віддає перевагу синтетиці, поки не з'явилося справжнє відкриття для любителів акварелі – кисть із синтетичної імітації білки.
Ця дивовижна в усіх відношеннях пензель на перший, та й на другий погляд майже не відрізняється від натуральної білки. Різницю починаєш помічати лише у роботі. Можна сказати, що кисть із синтетичної імітації білки за своїми властивостями представляє щось середнє між білкою та колонкою. Як кисть з білки, вона рухлива, але набагато міцніша, легше миється і краще збирається в крапку (при великих розмірах це особливо помітно). Як колонкова дозволяє відчувати опору на лист і точно малювати, але колонка набагато м'якше і лессувати нею легше. При випробуваннях пензля я намагався її «викрити», а вийшло так, що ось уже який пленер працюю переважно цими кистями, а від колонки та білки відмовився.
Сумішові кисті також успішно використовуються в роботі аквареллю, і бувають дуже вдалими. Не виключено, що саме на них може впасти Ваш вибір. Усумішових кистях експериментальним шляхом встановлена оптимальна пропорція різних за властивістю волосся, що дозволяє поєднати в одному кисті їх найкращі якості та компенсувати недоліки. Дуже добре при роботі аквареллю показала себе кисть із суміші натуральної білки та синтетичної імітації білки. Непогано – кисть із суміші рудої синтетики та натурального колонка. Виробники пензлів продовжують розширювати асортимент і, можливо, будуть нові вдалі поєднання.
Які розмір та форма акварельної кисті?
Здавалося б, очевидно, що розмір пензля завжди визначатиметься форматом аркуша. Чим більше лист, тим більшого розміру буде потрібно кисть. Але в маленьких роботах завжди є тло, а у великих роботах завжди є дрібні деталі. Ось і виходить, що набір пензлів повинен включати і маленькі, і середні, і великі кисті. Понад те, зручно мати як кисті різних розмірів, а й різних форм.
Традиційно в акварелі використовуються кисті круглої форми. Основна робота, зазвичай, ведеться ними. Іноді використовують круглі пензлі з довшою виставкою. Такі пензлі найбільше підходять для створення китайської традиційної акварелі та робіт, схожих з нею за технікою.
Також використовуються плоскі китиці, особливо колонкові, як для основного листа, так і для отримання чітких геометричних мазків. Так як круглі пензлі бувають розміру від №00 до №14, не більше, то при створенні робіт дуже великих форматів використовують кисті та флейці також плоскої форми*.
*Під час роботи аквареллю іноді використовують плоскі пензлі із щетини. Як правило, використовується кисть чи флейц великого розміру, де виставка волосся досить довга. Довге вологе волосся щетини значно втрачає свою жорсткість, і папір не пошкоджується.
Овальна кисть уакварелі нонсенс: пляма і точний кінчик, як круглою пензлем, не отримати, точної геометрії, як від плоского пензля, чекати не доводиться. Але мені доводилося бачити кисть із білки овальної форми, отже, хтось для когось такі кисті виготовляє. Але я тримати таку кисть у наборі для акварелі не бачу сенсу.
У моєму наборі для акварелі обов'язково присутні наступні пензлі.
1. Круглі кисті із білки (або імітації білки).
- малі №3 і №5;
- середні № 10 та 12;
2. Плоский китиця з рудої м'якої синтетики №12 або №10
3. Флейці із щетини розміром 1 см, 3 см, 5 см та 10 см.
Список, звичайно, неповний, але й ці пензлі, зрозуміло, все й одразу в одній роботі не використовую.
Можна спочатку придбати найпростіший мінімум з круглих кистей (білка або колонок) №№ 3, 8, 12, і плоска (синтетика або колонок) №12 . Але пізніше у Вас просто має з'явитися свій розширений варіант набору пензлів, логіку якого визначить лише Ваша манера письма та нічия інша.
P.S. Часто, крім пензлів, майстри використовують як інструмент власну руку (палець, долоню і ніготь), папірець і ганчірочку, губку і паличку, мастихін і сталеве пір'їнка… Що не майстер, то свій особливий прийом, а до нього інструмент. Але будь-який «хитрий» прийом лише незначне, часто необов'язкове, доповнення до основної роботи пензлем.
Заслужений художник України Сергій Горбачов'ї.