Шість таємниць Третьяковської галереї.
Фото: Global Look Press
Чудотворна ікона
Третьяковській галереї було заповідано понад 60 ікон, проте найтаємничіша з них — Володимирська ікона Божої Матері.
Літописці розповідають, що ікона позбавила Москву хана Махмет-Гірея. Вранці 21 травня 1521 року татари побачили на іншому боці Оки «незліченні українські війська» і з жахом повідомили про це хану. Хан не повірив і послав розвідників упевнитися. Послані дійсно побачили безліч війська і сказали: «Царю, що ти зволікаєш? Побіжимо швидше, на нас йде безліч війська від Москви». Жорстокий, могутній Махмет-Гірей відступив.
Цій іконі вже понад 9 століть, і шар лаку на іконі зазнав колірних та структурних змін, почав потроху відшаровуватися. Усе це потребувало проведення реставраційних заходів. За довгий період проведення всіляких реставрацій на іконі завжди залишалися незайманими два місця — це образ Божої матері та немовляти.
Істина з подвійним шаром
Однак картина виявилася не такою простою, як вважав самодержець та інші любителі мистецтва. Перед реставрацією картини було проведено експертизу, яка показала, що під мальовничим шаром картини знаходиться інша робота — «Милосердя». Картина «Милосердя» була написана 1879 року і наступного року експонувалася на 8-й виставці Товариства пересувних Художніх виставок. Критика поставилася до «Милосердя» негативно, і через 10 років, у 1890 році, художник використав полотно для роботи над новою картиною – «Що є істина?». Згодом верхній шар фарб став прозорішим, і між головами Пилата і Христа стало проступати написане раніше зображення.
Робота з розпізнавання старого барвистогошару виявила ще один сюрприз. Під верхнім шаром фарби виявилися також ранні варіанти картини «Розп'яття».
Реабілітація Венеціанова
До 1986 року, до великого ремонту галереї, картина Олексія Венеціанова «Петро Великий. Заснування Санкт-Петербурга» висіла на парадних сходах. Вчені відзначали дива картини: небо було якимось «невенеціанівським», а Грім-камінь — основа «Мідного вершника» — виглядав набагато менше, ніж у реальності.
1986 року картину перенесли до депозитарію, а 2005 року, коли галерею готували до 150-річного ювілею, «Петра…» відправили на планову реставрацію. Рентгенограма, проведена перед реставрацією, показала, що картина має другий шар!
Камінь на другому шарі виглядає набагато більшим, а у Петра там інші очі — «венеціанівські». З іншого боку, відрізняється обличчя царя. Як встановили експерти, на картині стався розрив полотна, і реставратор, підправляючи малюнок, зрештою «записав» весь витвір Венеціанова. Співробітники відкрили нижній шар та відреставрували. В результаті картина стала справді венеціанівською.
Багато українців називають картину Івана Шишкіна та Костянтина Савицького «Ранок у сосновому лісі» прозаїчніший — «Три ведмеді» — незважаючи на те, що на картині ведмедів не три, а чотири. Це пов'язано з тим, що в радянські часи продавалися цукерки «Ведмедик клишоногий» з репродукцією цієї картини на фантику – а там помістилися лише три ведмеді.
Однак головна особливість картини полягає не в назві, а у підписі. Незважаючи на те, що полотно написане двома художниками (Савицький написав тих самих ведмедів, а Шишкін — гарний ліс і світло, що пробивається крізь дерева), внизу стоїть підпис тільки Шишкіна.
Справа в тому, що коли картину придбавТретьяков, він зняв підпис Савицького, оскільки в картині, «починаючи від задуму і закінчуючи виконанням, все говорить про манеру живопису, про творчий метод, властивий саме Шишкіну».