Шлях у Жіночність через країну Чудес
На матеріалі фільму Аліса в країні чудес 2010.
Фільм починається з доволі інтимної сцени 7-річної дівчинки Аліси з батьком. Сцена демонструє глядачеві гарний контакт між батьком та дочкою, поки вона маленька.
Наступний епізод проглядається у контексті попередньої, але вже як протиставлення – між матір'ю та дочкою.
У цій сцені і дочка старша на цілих 13 років. І замість постаті батька – постать матері, як представниці світу дорослих жінок, як такий собі майбутній образ самої Аліси. Мати пред'являє Алісі, що подорослішала, вимоги світу дорослих жінок – носити корсет, панчохи в обов'язковому порядку. Але Аліса протестує, рішуче чинить опір. Тому й Контакту між персонажами тут немає, на противагу стосункам із батьком у дитинстві.
Іншими словами, Аліса навідріз відмовляється дорослішати, ставати жінкою, залишати країну дитинства, де вона дбайливо зберігає образ люблячого ідеального батька.
Далі в танцювальній сцені Аліса продовжує навмисне демонструвати свою жіночу незрілість оточуючим – робить помилки на танцполі, шокує співрозмовників дитячими фантазіями.
Проте з'ясовується, що зараз для неї вже настав час пік – молодий чоловік робить їй вигідну пропозицію вийти за нього заміж. Аліса повинна дати відповідь, і, нарешті, дозволити собі одним махом так багато життєво важливих питань.
І що ж із нею відбувається? Аліса починає помічати. кролика в камзолі, що снує між публікою. Іншими словами психіка Аліси послужливо пропонує їй вихід, буквально, - у світ її дитячих фантазій, світ її власної психіки. І дівчина негайно вирушає в Подорож, в Подорож світом своєї психіки, в глибини своєї підсвідомості.
Спочатку вона просто заглядає в кролячу нору, так, з цікавості. Все здається досить невинним. Але не тут було. Аліса буквально впадає в цю незвідану прірву, її несе. Невідомість ніби поглинає її цілком. Сама нора – схожа на родовий прохід. А коріння рослин переплітається як нейронні зв'язки.
Аліса має народитися, народитися як жінка.
Під час падіння разом із нею проскакують деякі яскраві символи її дитячого життя. Книжкова полиця, книги, величезний рояль з клавішами, що розмовляють, її дитяче ліжко, де перед сном з нею говорив батько наодинці. Книги, рояль – це школа Аліси, де вона черпала перші знання про цей світ за допомогою дорослих.
Нарешті перехід здійснено. І всі персонажі, яких зустрічає Аліса у світі – це її внутрішні частини, частини її особистості. Усі, кого вона зустріне – вона сама.
Аліса виявляється на п'ятачку, де важко орієнтуватися за старими мірками, де незрозуміло, де верх, а де низ. Але треба вибиратись.
Перед Алісою багато символічних дверей – звичайних на вигляд, різних, замкнених. Вона кидається до звичних дверей, надійних перевірених ресурсів. Що це може бути? Мама, няня, подруги, ті ж книги, ще щось. Але немає. Аліса тут зовсім не за тим, щоб відчиняти двері у звичайне життя. Аліса тут для того, щоб знайти ключ від мааааленьких непомітних дверей, які вона зовсім не хотіла раніше помічати - двері у світ зрілої жіночності.
Дверцята поки зовсім маленька, туди можна просунути тільки голову (подумати трохи про це). Але ключ підійшов саме до неї. А значить – і відповіді доведеться шукати там. Але як? Треба стати. маленькою, зовсім маленькою дівчинкою. Скинути з себе, як чужу сукню, свої дорослі частини – Дорослого та Батька. (по Берну)
Щоб не панікувати, психіка Аліси демонструє їй свою гнучкість – Аліса може стати маленькою, коли захоче. Але коли буде потрібно - так само, просто і без зусиль, можна стати великою, дорослою, до стелі. Фокус, як певна гаратія того, що в будь-якому випадку все буде добре, і Аліса не застрягне на дитячих стадіях у своїй чарівній подорожі.
У дивовижній країні – свіжий вітер, свобода. Ми бачимо квітучі хитромудрі квіти її фантазій, і тут же - засохле дерево. Масивна святкова брама покосилася і заросла травою і папороттю. Так, давно не заглядала сюди Аліса. А може, ніколи й не була? Перед нами – світ складний, чарівний та суперечливий, який відразу ж починає оживати та наповнюватись мешканцями.
Першими Аліса зустрічає кролика в камзолі, двох братів-близнюків, квіти, що говорять, і кількох тварин.
Кролик у камзолі - це може бути якийсь тригер, що включає цікавість Аліси, який заманює її досліджувати незвідане.
Брати-близнюки незвичайний здвоєний персонаж. Валерій Данилкін припустив, що це дві півкулі мозку Аліси, які сперечаються між собою, проте проводять її до Абсолема, який абсолютний сам по собі, у пошуках відповідей на запитання.
Абсолем (Мудрець або Маг із Театру архетипів), судячи з відгуків про нього братів-близнюків, здається нам старим, мудрим персонажем, який не змінюючись, багато часу зберігає Оракулум – життєвий сценарій Аліси. Здавалося б ось воно, всі відповіді мають бути тут.
. у який занесений щодня початку Начал. Тобто – від народження Аліси. Для дитини саме день народження є початком. Бо малюк не може собі уявити, що до нього хоч щось чи хтось існував.
– Сьогодні Дивно-день, з дня правлінняЧервона королева.
Брати-близнюки пророкують Алісі, що їй доведеться здолати страшну чудовисько Бормоглота гострим мечем. Інакше кажучи – здолати свій страх перед власною сексуальністю та стати дорослою жінкою, пройти ініціацію. Меч, звичайно, тут є фалічний символ. Меч – це і зброя, здатна завдати шкоди, і захист, і щось важке, як відповідальність дорослих, і щось цікаве навіть у дівчаток. )) Іншими словами - меч це така штука, якою варто навчитися керувати, справлятися.
Але поки що все це здається Алісі неможливим, недосяжним.
Так, не Аліса – маленька дівчинка. ))
Хочеться втекти, як вона звикла, прокинутися! Вона себе щипає, але не прокидається. На Алісу нападає страх в образі Брандошмига, страх того, що втекти від серйозних життєво важливих рішень не вийде.
Рятуйся хто може!
Тут настає час першого випробування Аліси, коли пора зустрічати свої страхи буквально віч-на-віч. І вона ухвалює таке рішення. Аліса дивиться в обличчя своєму страху. А страх, Брандошмиг, дивиться на Алісу. Але її маааленький сумнів, невпевненість, в особі білої миші, підводить Алісу і виколює Брандошмигу око, провалюючи цю спробу.
Як тільки Аліса дістається першої своєї травми, братів-близнюків (мозок) викрадають за наказом Червоної королеви. Щоб не плуталися під ногами, не заважали працювати із підсвідомістю. ))
Червона королева – гнів дівчинки Аліси, яку від народження все виховують. Як треба, як не треба, туди не ходи, торт раніше не їж. Іншими словами – забий на свої базові інстинкти, дівчинка, які представлені у королівстві безконтрольними тваринами. Жаби, фламінго, їжак, собаки, кролики та інші. Усіх їх – королева має. )) А саме,пригнічує, ображає, використовує, не зважає на них анітрохи. Намагається жорстко контролювати. Але не дуже вдало. І тому вона постійно гнівається.
В епізоді з королівським тортом базовий інстикт дитини подано у вигляді жаби. Безконтрольна поведінка (поїдання торта невчасно) – це щось дрібне та мерзенне, це – сором. ))
При дворі червоної королеви ми знайомимося із новим чоловічим персонажем – Валет. На вигляд славний досвідчений вояка. Що ж, ця хвиля вписується в роль Воїна театру Архетипів. )) Яка ж функція воїна - боротися, захищати межі особистості. Однак, воїн вірно служить червоній королеві, йде на поводі у гніву. А значить – його зброя звернена зовсім не на той бік. Воїн на службі гніву – допомагає пригнічувати, страчувати та контролювати природні, базові інстикти. Іншими словами, перед нами – Воїн-зрадник. Для психіки Аліси це проблема. Так як вона залишається беззахисною перед порушенням іншими власними кордонами в реальному житті. І до того ж страчує сама себе за провини перед фальшивим соціумом.
Під час п'єси з'ясовується, що Бормоглот (страх Аліси перед сексуальністю) належить червоній королеві (гніву). Ймовірно тому, що сексуальність це щось непристойне, сором'язливе, природне, яке теж треба пригнічувати та контролювати.
Тим часом Аліса просувається країною чудес. І наступний персонаж - чеширський кіт. А насправді – Блазень, трикстер. Блазень, який гуляє сам собою, не піддається контролю, гуморить і зачіпає, але дає такі цінні підказки!
Кіт знайомить Алісу зі Капелюшником, важливим чоловічим персонажем психіки дівчинки. Капелюшник - це її дитяча чоловіча частина, яка ніяк не може подорослішати, як і вся Аліса. ))) Капелюшник ніяк не виросте, не трансформується навідданого Воїна, з яким можна було б вирушати в країну дорослої жіночності без страху та докору.
Капелюшник – символічно розпиває чай на руїнах ідеальної фантазії про Білу королеву (материнський ідеальний образ).
Ми бачимо у сцені чаювання до чого призводить застрявання. )) До руйнування та спустошення. Тут навіть час – образився і зупинився. ((
Капелюшник звертається до Аліси в чоловічому роді, допомагаючи Алісі не усвідомлювати своєї гендерної приналежності. Справжній друг. )))
І – ось вони, голубчики – Капелюшник та Воїн-зрадник перетинаються. Конфлікт інтересів очевидний. ))
Настав час розібратися з образом Білої королеви, з иллюзією ідеальної Матері.
Ну що ж, біла королева – вся у білому, до роздратування. ))) Однак обличчя у неї досить грубо прикрашене так, як може прикрасити свій малюнок маленька дівчинка. І все було б добре в королівстві, і королева була б на місці, і Капелюшник вірно служив і розвивався б у вірного Воїна, якби не травмуючий епізод з Бормоглотом (з найбільшим страхом сексуальності).
Як же може зруйнуватися такий ідеальний образ жіночності у виставі маленької дівчинки? Ймовірно, це була якась яскраво виражена агресія по відношенню до матері з боку важливої чоловічої фігури. Можливо отця Аліси? Як, невже батько Аліси стосовно її матері не був таким же люблячим і дбайливим, як у початковому епізоді картини з дочкою? На жаль, ми, дорослі, розуміємо, що це цілком можливо. І, боячись втратити такий значний образ батька, Аліса підміняє його чудовиськом Бормоглотом. І той факт, що чудовисько на службі (під контролем) у червоної королеви можна побачити і почуття провини самої дівчинки з приводу травмування матері. І саме в цій травмі біла королева-мати втрачає свійМеч. Символічно.
Відтворивши в психіці, що вже зміцніла, головний травмуючий епізод, Аліса стає впевненішою і сильнішою. Вона вже має достатньо ресурсів, щоб протестувати проти цілого життєвого сценарію. Вона вже без страху зустрічається із собакою (основний інстикт?)) і прямо заявляє – Набридло! Це МІЙ сон! І тепер МЕНІ ВИРІШУВАТИ чому далі бути!
Ах, який цікавий епізод на підступах до замку червоної королеви! Де Аліса рішуче долає невеликий рів із водою по бруківках-особам людей. У мене це асоціюється із хрещенням немовляти. З одного боку холодна сіра вода довкола, від якої нікуди не подітися. І потім – безліч незнайомих гримас, що заглядають дитині в обличчя, як у театрі масок. Можливо, на емоційному рівні це могло б виглядати саме так. ))
У замку червоної королеви Аліса вже розуміє, як треба справлятися зі страхами по-справжньому. Повертає око Брандошмигу. І як нагороду знаходить Гострий Меч, символ здорового чоловічого початку. Більше того, саме страх відтепер стає рятівним ресурсом Аліси.
Далі, нарешті, відбувається низка трансформацій, як із рогу достатку. І ось уже сам Абсолем, який здавався на початку незмінним і абсолютним сам по собі, перетворюється на лялечку, з якої тепер уже неминуче народиться справжній прекрасний метелик, доросла жінка Аліса, чиє призначення - розправити крила.
В результаті бою в психіці Аліси гнівна червона королева втрачає свою владу. Перестає пригнічувати дівчинку через нібито недосконалість. Аліса приймає себе такою, якою вона є. І гнів відступає разом із Воїном-зрадником. Жаль, що Аліса в образі білої королеви відіслала їх у вигнання. Для розвитку сюжету це може бути запорукою проблем із вираженням агресії вмайбутньому. А в дорослому житті жінки ця здатність ой як знадобилася б. ))
Час прощання з дитинством та ілюзіями – настав. Прощавай Капелюшник, дитячий образ ідеального чоловіка-друга.
Прощай, світ мрій та безтурботності.
Настав час – брати на себе відповідальність за своє доросле життя та за свою сексуальність.
Ну що ж, уперед, Алісо!
Тепер уже напевно - в країну справжнісіньких Чудес! )))